在唐朝時已經(jīng)出現(xiàn)，最初在民間流行。經(jīng)過五代到兩宋，詞得到很大發(fā)展，成為宋代主要的文學(xué)形式。下面是分享的關(guān)于宋詞名句精選分享。歡迎閱讀參考！
篇一
1、落花人獨立，微雨燕雙飛。——晏幾道《臨江仙》
2、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！淌狻朵较场?BR> 3、明月幾時有，把酒問青天?！K軾
4、無何奈何花落去，似曾相識燕歸來?！淌?BR> 5、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?BR> 6、今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。——柳永
7、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭?！钋逭?BR> 8、此情無處可消除，才下眉頭，卻上心頭?！钋逭铡兑患裘贰?BR> 9、兩情若是長久時，又豈在進進暮暮?！赜^
10、我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。——蘇軾
篇二
1、三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切?！里w
2、晚山千萬疊，別鶴兩三聲。
3、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。——馮延已
4、一池萍碎。三分春色：二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點。是離人淚。——蘇軾
5、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁
6、兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍?！躺臁短K武慢》
7、舊恨春江流不盡，新恨云山千疊?！翖壖?BR> 8、春去也，飛紅萬點愁如海?！赜^
9、老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——蘇軾
10、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——李清照
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宋詞發(fā)展
在唐朝時已經(jīng)出現(xiàn)，最初在民間流行。經(jīng)過五代到兩宋，詞得到很大發(fā)展，成為宋代主要的文學(xué)形式。宋詞以描寫艷情為主。張炎說：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌間，稍近乎情可也?！保ā对~源》卷下）就是對這方面特征的一個總結(jié)。宋詞是中國文學(xué)發(fā)展第一個抒寫艷思戀情的專門文體，“詩言志詞言情”、“詞為艷科”都是宋詞這種創(chuàng)作主流傾向的歸納。宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風(fēng)花雪月、男歡女愛等方面，與“艷情”有著直接或間接的關(guān)系。被后人推尊為“豪放詞”開山祖的蘇軾，其絕大多數(shù)詞仍屬“艷科”范圍。即使是“艷情”之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著“艷”的情味宋詞創(chuàng)作的主流傾向，正屬于被孔子屏棄的*靡的“鄭衛(wèi)”之聲一流，與風(fēng)雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。所以，宋詞人們一面沉湎于聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，“自掃其跡”。后人“為尊者諱恥，為賢者諱過”，也為其曲意解釋。貪圖享受，人所難免，興發(fā)情動，形諸歌詠。事后又覺得不合雅趣，有失顏面。這種矛盾普遍存在于歌詞的創(chuàng)作之中。如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產(chǎn)生無限言外托喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風(fēng)貌，豈不是兩全其美?基于這樣的立場，“去俗復(fù)雅”作為宋詞創(chuàng)作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創(chuàng)作流派，從創(chuàng)作的實踐到出現(xiàn)較完整。