黎簡(jiǎn)，性情耿介，不慕名利，世人目之為狂，遂自號(hào)“狂簡(jiǎn)”。黎簡(jiǎn)多才多藝，工詩(shī)善畫(huà)，兼精書(shū)法，擅長(zhǎng)篆刻，號(hào)稱(chēng)“四絕”。下面就和一起來(lái)了解下黎簡(jiǎn)的詩(shī)詞《小園》，歡迎閱讀！
《小園》
清•黎簡(jiǎn)
水景動(dòng)深樹(shù)，山光窺短墻。
秋村黃葉滿，一半入斜陽(yáng)。
幽竹如人靜，寒花為我芳。
小園宜小立，新月似新霜。
【賞析】
這首詩(shī)描寫(xiě)小園景色，表現(xiàn)了詩(shī)人高雅的情懷。
“水景動(dòng)深樹(shù)，山光窺短墻”，寫(xiě)小園內(nèi)外的山光和水色?！八皠?dòng)深樹(shù)”，小園中池水澄清，池面如鏡，岸邊的樹(shù)木都倒映在水里；樹(shù)和影本來(lái)都是靜止的，可是微風(fēng)乍起，吹皺了一池春水，水中樹(shù)影也隨著波光蕩漾起來(lái)。一個(gè)“動(dòng)”字，富有靈性，將整個(gè)小園瞬間變得活潑生趣起來(lái)，十分巧妙傳神?！吧焦飧Q短墻”，山光本來(lái)是景物，自然是不會(huì)“窺”的，詩(shī)人卻說(shuō)山光在悄悄地窺視著小園矮矮的墻頭，仿佛在貪戀園內(nèi)的美景。一個(gè)“窺”字，將山光擬人化，連山光都忍不住來(lái)窺視墻內(nèi)的景色，可見(jiàn)小園內(nèi)景物魅力非常。同時(shí)，山光能看到園內(nèi)的景色，園內(nèi)的詩(shī)人也能看到園外的山光，詩(shī)人的目光越過(guò)小園矮矮的墻，忍不住向園外的山光眺望，這是一個(gè)雙向的過(guò)程，“窺”字也襯托了山光的迷人可愛(ài)。這兩句靜動(dòng)結(jié)合，畫(huà)面優(yōu)美，表現(xiàn)了作者對(duì)小園的極其喜愛(ài)之情。
擴(kuò)展閱讀：黎簡(jiǎn)的簡(jiǎn)介
黎簡(jiǎn)（1747年6月30日～1799年12月3日），字簡(jiǎn)民，一字未裁。號(hào)二樵，又號(hào)石鼎道人、百花村夫子，廣東順德縣弼教村人，清代乾嘉年間嶺南詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家。乾隆五十四年拔貢。詩(shī)畫(huà)書(shū)稱(chēng)三絕，詩(shī)學(xué)李賀、黃庭堅(jiān)，刻求新穎，書(shū)得晉人意。性喜山水，與張如芝、謝蘭生、羅天池并稱(chēng)為粵東四大家。有《五百四峰草堂詩(shī)文鈔》、《藥煙閣詞鈔》等。
黎簡(jiǎn)原籍廣東順德，其父來(lái)南寧經(jīng)商，娶當(dāng)?shù)卮笞謇资吓疄槠蕖Ｇ∈辏?747）五月二十三日（6月30日）黎簡(jiǎn)生于廣西南寧，年輕時(shí)往來(lái)廣東、廣西間。因喜愛(ài)廣東省內(nèi)東樵（羅?。?、西樵二山之勝，故自號(hào)“二樵”。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為“五百四峰堂”。黎簡(jiǎn)性情耿介，不慕名利，世人目之為狂，遂自號(hào)“狂簡(jiǎn)”。乾隆五十四年（1789）拔貢，將赴廷試，因父喪未行，遂不復(fù)應(yīng)試。黎簡(jiǎn)多才多藝，工詩(shī)善畫(huà)，兼精書(shū)法，擅長(zhǎng)篆刻，號(hào)稱(chēng)“四絕”。
一生未出仕，靠賣(mài)畫(huà)、賣(mài)文及教館為生，生活比較清貧。曾寄居廣州慈度寺，住處四周種上竹子，曰竹平安館。中年所居村曰百花村，筑亭曰眾香閣、曰藥煙堂、曰五百四峰。袁枚當(dāng)時(shí)名動(dòng)天下，來(lái)到廣州欲求一見(jiàn)，卻被黎簡(jiǎn)拒之門(mén)外，一時(shí)轟動(dòng)詩(shī)壇。翁方綱任廣東學(xué)政時(shí)，未到廣州上任，先夢(mèng)見(jiàn)二樵，更被傳為佳話，也可見(jiàn)二樵在當(dāng)時(shí)文化人心目中的地位。1799年十一月七日（12月3日）卒。
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詩(shī)
詩(shī)從學(xué)李賀、黃庭堅(jiān)入手，刻意求新，極“峻拔清峭”（王昶《湖海詩(shī)傳》）之致，能自樹(shù)一格。張維屏《國(guó)朝詩(shī)人征略》稱(chēng)：“其詩(shī)由山谷（黃庭堅(jiān)）入杜，而取煉于大謝（靈運(yùn)），取勁于昌黎（韓愈），取幽于長(zhǎng)吉（李賀），取艷于玉溪（李商隱），取瘦于東野（孟郊），取僻于閬仙（賈島）。錘焉鑿焉，雕焉琢焉，于是成為其二樵之詩(shī)”。他的記游、題贈(zèng)之作較多。不少詩(shī)描繪了兩廣山水風(fēng)光、名勝古跡，如《藤縣》、《白馬角》、《龍門(mén)灘》、《邕州》、《白鶴觀登五龍?zhí)渡嫌衽濉?、《沖虛觀至朱明洞》、《浴日亭》、《江南岸蕉園歌》等。也有少數(shù)篇章，反映民間疾苦，如《田中歌》，反映少數(shù)民族的風(fēng)習(xí)，如《歌節(jié)》、《大排三十八韻》等。
書(shū)
其書(shū)法，意志追晉人，中年兼學(xué)李北海，晚年寫(xiě)蘇黃兩家為多，隸書(shū)真追《禮器》、《熹平石經(jīng)》，傳世書(shū)法作品甚豐，顯示了他在書(shū)法上的不斷追求。肇慶七星巖石室?guī)r洞內(nèi)有他的《南服隕石》刻石，隸書(shū)體，秀勁舒放，縱橫跌宕，屬黎書(shū)上品。
畫(huà)
黎簡(jiǎn)工山水，早年粗獷、率意的用筆，側(cè)重寫(xiě)生的表現(xiàn)，則多屬效法明末清初的廣東先哲。中年臨摹倪云林、石濤作品，幾可達(dá)到與真跡無(wú)異的境地。由近及遠(yuǎn)地求索，融古匯今地創(chuàng)新，師自前人，不囿于前人，始終是黎簡(jiǎn)所遵循的山水畫(huà)創(chuàng)作主線。在這種意識(shí)指導(dǎo)下，創(chuàng)作出來(lái)的作品，自然會(huì)有一種清新、活潑的感覺(jué)。而且，由于他是以絕無(wú)“甜賴(lài)”氣的元人、“搜盡奇峰打草稿”的石濤的技法，作為其創(chuàng)法的基調(diào)，又兼具乾隆盛世藝術(shù)所慣有的平穩(wěn)、溫潤(rùn)，對(duì)曾被揚(yáng)州八怪個(gè)性化花鳥(niǎo)畫(huà)震撼過(guò)的人們來(lái)說(shuō)，黎簡(jiǎn)這種挑戰(zhàn)主流派的山水畫(huà)，又是一次新的震撼。
印
黎簡(jiǎn)的篆刻，雖然屬他詩(shī)書(shū)畫(huà)的“余事”，但他有深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，才思敏捷。他的篆刻，得漢人神髓，參以己意，作品淳厚蒼雄，意格甚高，自成面目。自刻圖章曰“小子狂簡(jiǎn)”，刀法峻儻。又能治銅印。1962年，麥華三等輯成《二樵山人篆刻佚存》1冊(cè)。
《小園》
清•黎簡(jiǎn)
水景動(dòng)深樹(shù)，山光窺短墻。
秋村黃葉滿，一半入斜陽(yáng)。
幽竹如人靜，寒花為我芳。
小園宜小立，新月似新霜。
【賞析】
這首詩(shī)描寫(xiě)小園景色，表現(xiàn)了詩(shī)人高雅的情懷。
“水景動(dòng)深樹(shù)，山光窺短墻”，寫(xiě)小園內(nèi)外的山光和水色?！八皠?dòng)深樹(shù)”，小園中池水澄清，池面如鏡，岸邊的樹(shù)木都倒映在水里；樹(shù)和影本來(lái)都是靜止的，可是微風(fēng)乍起，吹皺了一池春水，水中樹(shù)影也隨著波光蕩漾起來(lái)。一個(gè)“動(dòng)”字，富有靈性，將整個(gè)小園瞬間變得活潑生趣起來(lái)，十分巧妙傳神?！吧焦飧Q短墻”，山光本來(lái)是景物，自然是不會(huì)“窺”的，詩(shī)人卻說(shuō)山光在悄悄地窺視著小園矮矮的墻頭，仿佛在貪戀園內(nèi)的美景。一個(gè)“窺”字，將山光擬人化，連山光都忍不住來(lái)窺視墻內(nèi)的景色，可見(jiàn)小園內(nèi)景物魅力非常。同時(shí)，山光能看到園內(nèi)的景色，園內(nèi)的詩(shī)人也能看到園外的山光，詩(shī)人的目光越過(guò)小園矮矮的墻，忍不住向園外的山光眺望，這是一個(gè)雙向的過(guò)程，“窺”字也襯托了山光的迷人可愛(ài)。這兩句靜動(dòng)結(jié)合，畫(huà)面優(yōu)美，表現(xiàn)了作者對(duì)小園的極其喜愛(ài)之情。
擴(kuò)展閱讀：黎簡(jiǎn)的簡(jiǎn)介
黎簡(jiǎn)（1747年6月30日～1799年12月3日），字簡(jiǎn)民，一字未裁。號(hào)二樵，又號(hào)石鼎道人、百花村夫子，廣東順德縣弼教村人，清代乾嘉年間嶺南詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家。乾隆五十四年拔貢。詩(shī)畫(huà)書(shū)稱(chēng)三絕，詩(shī)學(xué)李賀、黃庭堅(jiān)，刻求新穎，書(shū)得晉人意。性喜山水，與張如芝、謝蘭生、羅天池并稱(chēng)為粵東四大家。有《五百四峰草堂詩(shī)文鈔》、《藥煙閣詞鈔》等。
黎簡(jiǎn)原籍廣東順德，其父來(lái)南寧經(jīng)商，娶當(dāng)?shù)卮笞謇资吓疄槠蕖Ｇ∈辏?747）五月二十三日（6月30日）黎簡(jiǎn)生于廣西南寧，年輕時(shí)往來(lái)廣東、廣西間。因喜愛(ài)廣東省內(nèi)東樵（羅?。?、西樵二山之勝，故自號(hào)“二樵”。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為“五百四峰堂”。黎簡(jiǎn)性情耿介，不慕名利，世人目之為狂，遂自號(hào)“狂簡(jiǎn)”。乾隆五十四年（1789）拔貢，將赴廷試，因父喪未行，遂不復(fù)應(yīng)試。黎簡(jiǎn)多才多藝，工詩(shī)善畫(huà)，兼精書(shū)法，擅長(zhǎng)篆刻，號(hào)稱(chēng)“四絕”。
一生未出仕，靠賣(mài)畫(huà)、賣(mài)文及教館為生，生活比較清貧。曾寄居廣州慈度寺，住處四周種上竹子，曰竹平安館。中年所居村曰百花村，筑亭曰眾香閣、曰藥煙堂、曰五百四峰。袁枚當(dāng)時(shí)名動(dòng)天下，來(lái)到廣州欲求一見(jiàn)，卻被黎簡(jiǎn)拒之門(mén)外，一時(shí)轟動(dòng)詩(shī)壇。翁方綱任廣東學(xué)政時(shí)，未到廣州上任，先夢(mèng)見(jiàn)二樵，更被傳為佳話，也可見(jiàn)二樵在當(dāng)時(shí)文化人心目中的地位。1799年十一月七日（12月3日）卒。
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詩(shī)
詩(shī)從學(xué)李賀、黃庭堅(jiān)入手，刻意求新，極“峻拔清峭”（王昶《湖海詩(shī)傳》）之致，能自樹(shù)一格。張維屏《國(guó)朝詩(shī)人征略》稱(chēng)：“其詩(shī)由山谷（黃庭堅(jiān)）入杜，而取煉于大謝（靈運(yùn)），取勁于昌黎（韓愈），取幽于長(zhǎng)吉（李賀），取艷于玉溪（李商隱），取瘦于東野（孟郊），取僻于閬仙（賈島）。錘焉鑿焉，雕焉琢焉，于是成為其二樵之詩(shī)”。他的記游、題贈(zèng)之作較多。不少詩(shī)描繪了兩廣山水風(fēng)光、名勝古跡，如《藤縣》、《白馬角》、《龍門(mén)灘》、《邕州》、《白鶴觀登五龍?zhí)渡嫌衽濉?、《沖虛觀至朱明洞》、《浴日亭》、《江南岸蕉園歌》等。也有少數(shù)篇章，反映民間疾苦，如《田中歌》，反映少數(shù)民族的風(fēng)習(xí)，如《歌節(jié)》、《大排三十八韻》等。
書(shū)
其書(shū)法，意志追晉人，中年兼學(xué)李北海，晚年寫(xiě)蘇黃兩家為多，隸書(shū)真追《禮器》、《熹平石經(jīng)》，傳世書(shū)法作品甚豐，顯示了他在書(shū)法上的不斷追求。肇慶七星巖石室?guī)r洞內(nèi)有他的《南服隕石》刻石，隸書(shū)體，秀勁舒放，縱橫跌宕，屬黎書(shū)上品。
畫(huà)
黎簡(jiǎn)工山水，早年粗獷、率意的用筆，側(cè)重寫(xiě)生的表現(xiàn)，則多屬效法明末清初的廣東先哲。中年臨摹倪云林、石濤作品，幾可達(dá)到與真跡無(wú)異的境地。由近及遠(yuǎn)地求索，融古匯今地創(chuàng)新，師自前人，不囿于前人，始終是黎簡(jiǎn)所遵循的山水畫(huà)創(chuàng)作主線。在這種意識(shí)指導(dǎo)下，創(chuàng)作出來(lái)的作品，自然會(huì)有一種清新、活潑的感覺(jué)。而且，由于他是以絕無(wú)“甜賴(lài)”氣的元人、“搜盡奇峰打草稿”的石濤的技法，作為其創(chuàng)法的基調(diào)，又兼具乾隆盛世藝術(shù)所慣有的平穩(wěn)、溫潤(rùn)，對(duì)曾被揚(yáng)州八怪個(gè)性化花鳥(niǎo)畫(huà)震撼過(guò)的人們來(lái)說(shuō)，黎簡(jiǎn)這種挑戰(zhàn)主流派的山水畫(huà)，又是一次新的震撼。
印
黎簡(jiǎn)的篆刻，雖然屬他詩(shī)書(shū)畫(huà)的“余事”，但他有深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，才思敏捷。他的篆刻，得漢人神髓，參以己意，作品淳厚蒼雄，意格甚高，自成面目。自刻圖章曰“小子狂簡(jiǎn)”，刀法峻儻。又能治銅印。1962年，麥華三等輯成《二樵山人篆刻佚存》1冊(cè)。