春，萬紫千紅，誰人不喜歡？但美好的春光總是那么短暫，尚未細(xì)細(xì)體會，轉(zhuǎn)眼又將離人而去，爭奇斗艷的似錦繁花也將隨之遠(yuǎn)逝，且看唐詩宋詞中的暮春。下面是分享的關(guān)于暮春的古詩詞精選。歡迎閱讀參考！
【篇一】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春
朝代：唐朝|作者：杜甫
臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風(fēng)。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。
杜甫簡介
杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
【篇二】關(guān)于暮春的古詩詞精選
滿江紅·暮春
詞牌名：滿江紅|朝代：宋朝|作者：辛棄疾
家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
古詩簡介
《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優(yōu)美，感情真摯，實為佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當(dāng)年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠(yuǎn)望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。抒發(fā)了一個女子暮春時節(jié)對遠(yuǎn)行情人的懷念之情。
翻譯/譯文
我的家住在江南，又過了一次清明寒食節(jié)日。一場風(fēng)雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數(shù)太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
【篇三】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春浐水送別
朝代：唐朝|作者：韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽官前水，流盡年光是此聲。
古詩簡介
《暮春浐水送別》是唐代詩人韓琮創(chuàng)作的一首七絕。這首詩描寫了暮春季節(jié)帝城傍晚的寂寥景象，表現(xiàn)了濃重的滄桑之感和凄涼的年命之悲。這種衰颯情調(diào)，是中唐日趨沒落的政治形勢的反映
翻譯/譯文
綠葉繁密春花稀少的時節(jié)離開京城，暮云低垂樓閣高聳蘊涵著古今幽情。
遠(yuǎn)行之人千萬不要聽那宮前的流水，送走人世間悠悠歲月的正是這水聲。
【篇四】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春即事
朝代：宋朝|作者：葉采
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。
古詩簡介
這首《暮春即事》是宋代學(xué)者葉采的詩作，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現(xiàn)書房的寧靜，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時節(jié)。語言平易，景物生動貼切，開頭兩句對仗得也很自然，增強了喜悅的氣氛。
翻譯/譯文
屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內(nèi)。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會，依然潛心地讀著《周易》，不曉得春天過去了多少時間。
賞析/鑒賞
這首《暮春即事》，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。十分寧靜的書室，垂柳飛絮的季節(jié)，春風(fēng)嬌弱的日子，屋里似乎沒人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴在硯臺上不肯動彈，竟然無人拂拭。書室的寧靜是由動態(tài)的畫面表現(xiàn)出來的。這里感覺不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書案，柳絮那得安臥硯臺。這是以動襯靜的反襯手法。書室里其實有人，那是詩人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書室卻寧靜得似乎沒有人的存在，看來書室的一切動靜同詩人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書上呢。書室的寧靜正襯托出詩人的寧靜。
結(jié)句“不知春去幾多時”是推進(jìn)一層的寫法，拓展了全詩的時間容量。詩句描寫的是眼前之景，表現(xiàn)的卻是一春之事，花開花落純?nèi)巫匀?，詩人未曾留意，何嘗動心。進(jìn)一步表現(xiàn)了詩人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書。”然而，這只是這首詩的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎(chǔ)，詩人通過這一細(xì)節(jié)，不著痕跡地透露了全詩的主旨。當(dāng)詩人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時候，內(nèi)心世界一片從容，一片自然和樂，世間萬物都不能進(jìn)入他的意識。詩人表現(xiàn)的是他的理學(xué)涵養(yǎng)功夫。
【篇五】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春
朝代：清朝|作者：翁格
莫怨春歸早，花余幾點紅。
留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。
古詩簡介
《暮春》是清代詩人翁格的詩作。這是首借景抒懷詩，首句一掃嘆春、惜春的哀怨情調(diào)．不同凡響。次句描寫暮春鮮花凋謝的自然景象，緊扣題意。三句轉(zhuǎn)折，只要花根不死，仍大有希望。末句是對來年春天東風(fēng)吹拂、鮮花盛開的想象。全詩從困頓中看到了希望，有鼓舞人心的作用。
翻譯/譯文
不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點綴一下花叢。
只要將花的根子留在地里，年年都會有按時吹來的東風(fēng)。
賞析/鑒賞
這首詩一開始便發(fā)出了一個與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”
大好春光是人人喜愛的，可是經(jīng)不住幾番風(fēng)雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來有多少詩人曾為之黯然神傷，不是責(zé)怪東風(fēng)無情，任意摧折百花，就是自恨無計留得春光常在。大量抒寫傷春、惜眷情懷的詩詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩作者卻在這里力排眾議，說道：“莫怨春歸早”
“花余幾點紅”，詩人已經(jīng)看到，春天盛開的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去?？墒?，他并沒有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂觀?！傲魧⒏僭冢瑲q歲有東風(fēng)。”花開花落，原只是一時的現(xiàn)象，春去秋來，卻是宇宙間的永恒規(guī)律，雖然今天已經(jīng)無可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來年，在東風(fēng)吹拂下，仍會萌發(fā)新芽，開出新花，重新展現(xiàn)出大好春光。浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天自然也會年年來到人間。
推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著為一時的挫折，暫時的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風(fēng)橫雨狂。今年遭了災(zāi)，明年又逢春。傷感嘆息無濟于事，不妨樂天知命，把希望寄托于未來。
哲學(xué)啟示
暮春到了，花園中只留下了幾朵紅花，萬紫千紅的春天似乎已經(jīng)過去了。但是，不要埋怨春天離去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，來年春風(fēng)一吹起，便又是萬紫千紅。至此，不難看出此詩蘊含豐富的哲學(xué)思想：第一，春天來花兒開，春天去花兒落，這是客觀的自然規(guī)律，是不以人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的。第二，事物的發(fā)展是由于它的內(nèi)因決定的，內(nèi)因是事物變化的根據(jù)。只要“留將根蒂在”，又有了一定的外因條件，即春風(fēng)吹起，它還會重新開花。第三，事物的發(fā)展變化總是遵循“肯定一否定一否定之否定”的過程。因此，“花兒開一花兒落一花兒開”，這個過程是必然的。聯(lián)系到人們的學(xué)習(xí)、工作和生活，一帆風(fēng)順是不可能的，總會有曲折，而這首詩正是啟示人們在任何時候都不要對前途失去信心。
【篇六】關(guān)于暮春的古詩詞精選
臨江仙·暮春
詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：趙長卿
過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文
作者客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁的北往和燕子的南來，而故鄉(xiāng)的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰憐？于是只好在這落花時節(jié)的寒食夜以酒澆愁。
聽說江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾送他離鄉(xiāng)又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢縈的。最后，他設(shè)想登上歸船，聽著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，充滿別離之情。
鑒賞
上闋寫念家。
”過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然?！皟删浒言~人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，瞬間傾吐而出?！斑^盡征鴻來盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統(tǒng)的捎信使者，更代表了戰(zhàn)亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。
”故園消息茫然“作一頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過程略去，僅是截生活中的一個橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個“盡”字用得極好，不僅表現(xiàn)了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時期內(nèi)望眼欲穿的神態(tài)概括在內(nèi)?？梢韵胂笃渲杏羞^多少希望與失望，有過多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
”一春憔悴有誰憐？“表達(dá)了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時來到，秋社時飛去。這里說“一春憔悴有誰憐”，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒有一個理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)一步推想，其中不無對南實的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天。“愈覺韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)?！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣怼Ｔ~人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句一實一虛，前一句敘事，后一句說景，化質(zhì)實為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境?！爸芯坡浠ㄌ臁币痪洌藦亩拍痢赌乐菟捻崱吩娮兓鴣?。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實“天”和“前”同屬一個韻部，不換亦無妨。那么他為什么要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過盡征鴻來盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成一個藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動人。
詞的下闋一轉(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。
”見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。“二句情略一揚起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉(xiāng)的熱望，是一揚。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動來獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰憐”，在人世間無人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！
“別來此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開。這種感情在特定的時代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復(fù)雜。趙長卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時他依依不舍，情不自禁地說了一聲“別來此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來刻畫內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見到南宋時代上層貴族中一個現(xiàn)實的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結(jié)，寄情于景。在思鄉(xiāng)痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉(xiāng)之情，同時寫出了一種飄零之感，羈旅之愁。客居他鄉(xiāng)時間長了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現(xiàn)了作者欲去又流連、不去更思?xì)w的難以割舍的復(fù)雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩人漂泊之感，思鄉(xiāng)之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
【篇一】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春
朝代：唐朝|作者：杜甫
臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風(fēng)。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。
杜甫簡介
杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
【篇二】關(guān)于暮春的古詩詞精選
滿江紅·暮春
詞牌名：滿江紅|朝代：宋朝|作者：辛棄疾
家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
古詩簡介
《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優(yōu)美，感情真摯，實為佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當(dāng)年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠(yuǎn)望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。抒發(fā)了一個女子暮春時節(jié)對遠(yuǎn)行情人的懷念之情。
翻譯/譯文
我的家住在江南，又過了一次清明寒食節(jié)日。一場風(fēng)雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數(shù)太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
【篇三】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春浐水送別
朝代：唐朝|作者：韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽官前水，流盡年光是此聲。
古詩簡介
《暮春浐水送別》是唐代詩人韓琮創(chuàng)作的一首七絕。這首詩描寫了暮春季節(jié)帝城傍晚的寂寥景象，表現(xiàn)了濃重的滄桑之感和凄涼的年命之悲。這種衰颯情調(diào)，是中唐日趨沒落的政治形勢的反映
翻譯/譯文
綠葉繁密春花稀少的時節(jié)離開京城，暮云低垂樓閣高聳蘊涵著古今幽情。
遠(yuǎn)行之人千萬不要聽那宮前的流水，送走人世間悠悠歲月的正是這水聲。
【篇四】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春即事
朝代：宋朝|作者：葉采
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。
古詩簡介
這首《暮春即事》是宋代學(xué)者葉采的詩作，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現(xiàn)書房的寧靜，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時節(jié)。語言平易，景物生動貼切，開頭兩句對仗得也很自然，增強了喜悅的氣氛。
翻譯/譯文
屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內(nèi)。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會，依然潛心地讀著《周易》，不曉得春天過去了多少時間。
賞析/鑒賞
這首《暮春即事》，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。十分寧靜的書室，垂柳飛絮的季節(jié)，春風(fēng)嬌弱的日子，屋里似乎沒人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風(fēng)飄落，賴在硯臺上不肯動彈，竟然無人拂拭。書室的寧靜是由動態(tài)的畫面表現(xiàn)出來的。這里感覺不到人的影響。不然，麻雀不能閑步書案，柳絮那得安臥硯臺。這是以動襯靜的反襯手法。書室里其實有人，那是詩人，“閑坐小窗讀《周易》”。然而，書室卻寧靜得似乎沒有人的存在，看來書室的一切動靜同詩人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書上呢。書室的寧靜正襯托出詩人的寧靜。
結(jié)句“不知春去幾多時”是推進(jìn)一層的寫法，拓展了全詩的時間容量。詩句描寫的是眼前之景，表現(xiàn)的卻是一春之事，花開花落純?nèi)巫匀?，詩人未曾留意，何嘗動心。進(jìn)一步表現(xiàn)了詩人“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書。”然而，這只是這首詩的表層意思。
“閑坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學(xué)思想是理學(xué)的理論基礎(chǔ)，詩人通過這一細(xì)節(jié)，不著痕跡地透露了全詩的主旨。當(dāng)詩人全身心地沉浸在理學(xué)世界中的時候，內(nèi)心世界一片從容，一片自然和樂，世間萬物都不能進(jìn)入他的意識。詩人表現(xiàn)的是他的理學(xué)涵養(yǎng)功夫。
【篇五】關(guān)于暮春的古詩詞精選
暮春
朝代：清朝|作者：翁格
莫怨春歸早，花余幾點紅。
留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。
古詩簡介
《暮春》是清代詩人翁格的詩作。這是首借景抒懷詩，首句一掃嘆春、惜春的哀怨情調(diào)．不同凡響。次句描寫暮春鮮花凋謝的自然景象，緊扣題意。三句轉(zhuǎn)折，只要花根不死，仍大有希望。末句是對來年春天東風(fēng)吹拂、鮮花盛開的想象。全詩從困頓中看到了希望，有鼓舞人心的作用。
翻譯/譯文
不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點綴一下花叢。
只要將花的根子留在地里，年年都會有按時吹來的東風(fēng)。
賞析/鑒賞
這首詩一開始便發(fā)出了一個與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”
大好春光是人人喜愛的，可是經(jīng)不住幾番風(fēng)雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來有多少詩人曾為之黯然神傷，不是責(zé)怪東風(fēng)無情，任意摧折百花，就是自恨無計留得春光常在。大量抒寫傷春、惜眷情懷的詩詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩作者卻在這里力排眾議，說道：“莫怨春歸早”
“花余幾點紅”，詩人已經(jīng)看到，春天盛開的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去?？墒?，他并沒有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂觀?！傲魧⒏僭冢瑲q歲有東風(fēng)。”花開花落，原只是一時的現(xiàn)象，春去秋來，卻是宇宙間的永恒規(guī)律，雖然今天已經(jīng)無可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來年，在東風(fēng)吹拂下，仍會萌發(fā)新芽，開出新花，重新展現(xiàn)出大好春光。浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天自然也會年年來到人間。
推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著為一時的挫折，暫時的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風(fēng)橫雨狂。今年遭了災(zāi)，明年又逢春。傷感嘆息無濟于事，不妨樂天知命，把希望寄托于未來。
哲學(xué)啟示
暮春到了，花園中只留下了幾朵紅花，萬紫千紅的春天似乎已經(jīng)過去了。但是，不要埋怨春天離去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，來年春風(fēng)一吹起，便又是萬紫千紅。至此，不難看出此詩蘊含豐富的哲學(xué)思想：第一，春天來花兒開，春天去花兒落，這是客觀的自然規(guī)律，是不以人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的。第二，事物的發(fā)展是由于它的內(nèi)因決定的，內(nèi)因是事物變化的根據(jù)。只要“留將根蒂在”，又有了一定的外因條件，即春風(fēng)吹起，它還會重新開花。第三，事物的發(fā)展變化總是遵循“肯定一否定一否定之否定”的過程。因此，“花兒開一花兒落一花兒開”，這個過程是必然的。聯(lián)系到人們的學(xué)習(xí)、工作和生活，一帆風(fēng)順是不可能的，總會有曲折，而這首詩正是啟示人們在任何時候都不要對前途失去信心。
【篇六】關(guān)于暮春的古詩詞精選
臨江仙·暮春
詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：趙長卿
過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文
作者客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁的北往和燕子的南來，而故鄉(xiāng)的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰憐？于是只好在這落花時節(jié)的寒食夜以酒澆愁。
聽說江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾送他離鄉(xiāng)又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢縈的。最后，他設(shè)想登上歸船，聽著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，充滿別離之情。
鑒賞
上闋寫念家。
”過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然?！皟删浒言~人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，瞬間傾吐而出?！斑^盡征鴻來盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統(tǒng)的捎信使者，更代表了戰(zhàn)亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。
”故園消息茫然“作一頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過程略去，僅是截生活中的一個橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個“盡”字用得極好，不僅表現(xiàn)了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時期內(nèi)望眼欲穿的神態(tài)概括在內(nèi)?？梢韵胂笃渲杏羞^多少希望與失望，有過多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
”一春憔悴有誰憐？“表達(dá)了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時來到，秋社時飛去。這里說“一春憔悴有誰憐”，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒有一個理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)一步推想，其中不無對南實的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天。“愈覺韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)?！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣怼Ｔ~人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句一實一虛，前一句敘事，后一句說景，化質(zhì)實為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境?！爸芯坡浠ㄌ臁币痪洌藦亩拍痢赌乐菟捻崱吩娮兓鴣?。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實“天”和“前”同屬一個韻部，不換亦無妨。那么他為什么要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過盡征鴻來盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成一個藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動人。
詞的下闋一轉(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。
”見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。“二句情略一揚起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉(xiāng)的熱望，是一揚。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動來獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰憐”，在人世間無人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！
“別來此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開。這種感情在特定的時代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復(fù)雜。趙長卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時他依依不舍，情不自禁地說了一聲“別來此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來刻畫內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見到南宋時代上層貴族中一個現(xiàn)實的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結(jié)，寄情于景。在思鄉(xiāng)痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉(xiāng)之情，同時寫出了一種飄零之感，羈旅之愁。客居他鄉(xiāng)時間長了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現(xiàn)了作者欲去又流連、不去更思?xì)w的難以割舍的復(fù)雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩人漂泊之感，思鄉(xiāng)之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。