《小重山令•賦潭州紅梅》是南宋詞人姜夔的詞作，詞中創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。下面就和一起來欣賞下這首詩詞，歡迎閱讀！
《小重山令•賦潭州紅梅》
宋•姜夔
人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可，夢依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
【賞析】
姜夔少年時(shí)游歷各地，在鄱陽應(yīng)試后曾到合肥居住，與一對姐妹相識，并與其中的一位相愛。然而姜夔生計(jì)無著，被迫離開合肥，致使二人無法廝守，抱憾終生。就是這段少時(shí)情事，始終埋藏在詞人的內(nèi)心深處，無論何種境遇，都從未忘懷過。他凡是寫到梅花，也常常蘊(yùn)含著對這段往事的懷念，因?yàn)樗c那個(gè)女子分別的時(shí)候，正是梅花盛放的時(shí)候
“斜橫花樹小，浸愁漪”兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。江畔的梅樹橫斜，花枝十分瘦小，浸在水中，水面輕起漣漪，仿佛浸潤了許多憂愁?！靶睓M”寫梅枝傾斜而出的樣子，詩人畫家皆認(rèn)為“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態(tài)”（龔自珍《病梅館記》），因此林逋說“疏影橫斜水清淺”，蘇軾說“竹外一枝斜更好”。詞中梅的另一個(gè)特點(diǎn)就是“花樹小”，“小”字有嬌小纖弱之意，讓人聯(lián)想到清瘦嬌弱的美人，真是一副楚楚可憐之態(tài)。梅花枝既“橫斜”又“瘦小”，這便是潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌。此外，一般的梅多以竹和水面為背景，然而姜夔筆下的梅不是橫在水面之上，而是浸潤在水中。一個(gè)“浸”字，更顯梅花可憐之狀，流露出對其憐惜之情；一個(gè)“愁”字，純是感情詞，將漣漪擬人化。“漣漪”即風(fēng)吹水面而起的細(xì)小波紋，這波紋正像人的愁容，故稱“愁漪”。王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！保ā度碎g詞話》）。愁人觀物，所見之物皆帶愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。以上三句寫梅的姿態(tài)神韻，以一個(gè)“愁”字，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。
擴(kuò)展閱讀：姜夔的主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時(shí)月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚(yáng)州慢·淮左名都》是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格?！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹?，并注有旁譜，是流傳至今的完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨(dú)到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。
擴(kuò)展閱讀：各家評價(jià)
張炎：姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉(zhuǎn)相矜尚，曲調(diào)愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達(dá)祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。
周濟(jì)：白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。
劉熙載：白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強(qiáng)論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯：姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊：詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之后，得其門者寡矣。
王國維：白石寫景之作，如：“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲?！薄皵?shù)峰清苦，商略黃昏雨?！薄案邩渫硐s，說西風(fēng)消息?！彪m格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運(yùn)會存乎其間耶？問隔與不隔之別。曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣?！俺靥辽翰荨?，“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游·詠春草》上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。二月三月，千里萬里，行色苦愁人?！闭Z語都在目前，便是不隔。至云：“謝家池上，江淹浦畔?！眲t隔矣。白石《翠樓吟》：“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里?！北闶遣桓?。至“酒祓清愁，花消英氣”則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。
《小重山令•賦潭州紅梅》
宋•姜夔
人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可，夢依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
【賞析】
姜夔少年時(shí)游歷各地，在鄱陽應(yīng)試后曾到合肥居住，與一對姐妹相識，并與其中的一位相愛。然而姜夔生計(jì)無著，被迫離開合肥，致使二人無法廝守，抱憾終生。就是這段少時(shí)情事，始終埋藏在詞人的內(nèi)心深處，無論何種境遇，都從未忘懷過。他凡是寫到梅花，也常常蘊(yùn)含著對這段往事的懷念，因?yàn)樗c那個(gè)女子分別的時(shí)候，正是梅花盛放的時(shí)候
“斜橫花樹小，浸愁漪”兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。江畔的梅樹橫斜，花枝十分瘦小，浸在水中，水面輕起漣漪，仿佛浸潤了許多憂愁?！靶睓M”寫梅枝傾斜而出的樣子，詩人畫家皆認(rèn)為“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態(tài)”（龔自珍《病梅館記》），因此林逋說“疏影橫斜水清淺”，蘇軾說“竹外一枝斜更好”。詞中梅的另一個(gè)特點(diǎn)就是“花樹小”，“小”字有嬌小纖弱之意，讓人聯(lián)想到清瘦嬌弱的美人，真是一副楚楚可憐之態(tài)。梅花枝既“橫斜”又“瘦小”，這便是潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌。此外，一般的梅多以竹和水面為背景，然而姜夔筆下的梅不是橫在水面之上，而是浸潤在水中。一個(gè)“浸”字，更顯梅花可憐之狀，流露出對其憐惜之情；一個(gè)“愁”字，純是感情詞，將漣漪擬人化。“漣漪”即風(fēng)吹水面而起的細(xì)小波紋，這波紋正像人的愁容，故稱“愁漪”。王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！保ā度碎g詞話》）。愁人觀物，所見之物皆帶愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。以上三句寫梅的姿態(tài)神韻，以一個(gè)“愁”字，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。
擴(kuò)展閱讀：姜夔的主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時(shí)月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚(yáng)州慢·淮左名都》是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格?！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹?，并注有旁譜，是流傳至今的完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨(dú)到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。
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張炎：姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉(zhuǎn)相矜尚，曲調(diào)愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達(dá)祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。
周濟(jì)：白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。
劉熙載：白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強(qiáng)論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯：姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊：詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之后，得其門者寡矣。
王國維：白石寫景之作，如：“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲?！薄皵?shù)峰清苦，商略黃昏雨?！薄案邩渫硐s，說西風(fēng)消息?！彪m格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運(yùn)會存乎其間耶？問隔與不隔之別。曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣?！俺靥辽翰荨?，“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游·詠春草》上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。二月三月，千里萬里，行色苦愁人?！闭Z語都在目前，便是不隔。至云：“謝家池上，江淹浦畔?！眲t隔矣。白石《翠樓吟》：“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里?！北闶遣桓?。至“酒祓清愁，花消英氣”則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。