韓偓喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事，紀(jì)事與述懷相結(jié)合，用典工切，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。下面就給大家分享下韓偓的詩詞《深院》，歡迎閱讀！
《深院》
鵝兒唼喋梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。
賞析
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看，得此無人態(tài)”（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了。但這境中不是真?zhèn)€“無人”，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過未曾露面罷了。而正因為“下簾人晝寢”，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現(xiàn)出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經(jīng)得起反復(fù)玩味的奧妙之所在。
這種熱烈的外觀掩飾不住內(nèi)在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個有氣節(jié)操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失為一個逋逃藪。讀者不當(dāng)只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：詩歌成就
韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構(gòu)思，有時不免流于平淺纖弱。韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。宋計有功《唐詩紀(jì)事》卷六十五韓偓紀(jì)事：“偓小字冬郎，義山云：嘗即席為詩相送，一座盡驚，句有老成之風(fēng)。因有詩云：‘十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲?！瘋?，字致堯，今曰致光，誤矣?！保n偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補(bǔ)遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。）“和魯公凝有艷詞一編，名《香奩集》。凝后貴，乃嫁其名為韓偓，今世傳韓偓《香奩集》，乃凝所為也。凝生平著述，分為《演綸》《游藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，自為《游藝集序》云：“余有《香奩》《籯金》二集，不行于世。”凝在政府，避議論，諱其名又欲后人知，故于《游藝集序》實之，此凝之意也。余在秀州，其曾孫和惇家藏諸書，皆魯公舊物，末有印記，甚完?！睋?jù)沈括《夢溪筆談》——《香奩集》應(yīng)為和凝所著。
《深院》
鵝兒唼喋梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。
賞析
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看，得此無人態(tài)”（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了。但這境中不是真?zhèn)€“無人”，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過未曾露面罷了。而正因為“下簾人晝寢”，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現(xiàn)出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經(jīng)得起反復(fù)玩味的奧妙之所在。
這種熱烈的外觀掩飾不住內(nèi)在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個有氣節(jié)操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失為一個逋逃藪。讀者不當(dāng)只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：詩歌成就
韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構(gòu)思，有時不免流于平淺纖弱。韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。宋計有功《唐詩紀(jì)事》卷六十五韓偓紀(jì)事：“偓小字冬郎，義山云：嘗即席為詩相送，一座盡驚，句有老成之風(fēng)。因有詩云：‘十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲?！瘋?，字致堯，今曰致光，誤矣?！保n偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補(bǔ)遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。）“和魯公凝有艷詞一編，名《香奩集》。凝后貴，乃嫁其名為韓偓，今世傳韓偓《香奩集》，乃凝所為也。凝生平著述，分為《演綸》《游藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，自為《游藝集序》云：“余有《香奩》《籯金》二集，不行于世。”凝在政府，避議論，諱其名又欲后人知，故于《游藝集序》實之，此凝之意也。余在秀州，其曾孫和惇家藏諸書，皆魯公舊物，末有印記，甚完?！睋?jù)沈括《夢溪筆談》——《香奩集》應(yīng)為和凝所著。