元好（hào）問(wèn)（1190年8月10日—1257年10月12日[1]），字裕之，號(hào)遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國(guó)時(shí)期文學(xué)家、歷史學(xué)家。下面是分享的古詩(shī)詞：元好問(wèn)《臺(tái)山雜詠》原文注釋。歡迎閱讀參考！
《臺(tái)山雜詠》
金朝：元好問(wèn)
西北天低五頂高，茫茫松海露靈鰲。
太行直上猶千里，井底殘山枉呼號(hào)。
萬(wàn)壑千巖位置雄，偶從天巧見(jiàn)神功。
湍溪已作風(fēng)雷惡，更在云山氣象中。
山云吞吐翠微中，淡綠深青一萬(wàn)重。
此景只應(yīng)天上有，豈知身在妙高峰？
【注釋】
這句說(shuō)站在五臺(tái)山向北望去，天顯得很低，而五臺(tái)山的五個(gè)山頂卻顯得更高了。
靈鰲：神龜。古代神話傳說(shuō)，渤海之東有大壑，下深無(wú)底，中有五仙山(瀛洲、蓬萊、方丈、員嶠、岱輿)，常隨波漂流顛簸。上帝使十五巨鰲舉頭頂之，五山遂屹立不動(dòng)。此句形容松濤海浪，山頂如鰲頭，以五仙山喻五臺(tái)。
井底殘山：指諸山與五臺(tái)相比，如在井底。
天巧：指天然形成的五臺(tái)巖壑景象。
神功：鬼斧神功，非人力所能及。
湍溪：急流的河溪。風(fēng)雷惡：形容水流聲巨響如雷。
翠微：青翠的山巒。此句說(shuō)云霧在青翠的山巒間飄蕩出沒(méi)。
妙高峰：佛教傳說(shuō)中的峰，這里代指五臺(tái)山。
擴(kuò)展閱讀：主要成就之詩(shī)
元好問(wèn)的文學(xué)成就以詩(shī)歌創(chuàng)作最為突出，并以“喪亂詩(shī)”奠定了他在文學(xué)地位的。這些詩(shī)是在金朝滅亡前后寫出的，主要有《歧陽(yáng)》三首、《壬辰十二月車駕車狩后即事》五首、《俳體雪香亭雜詠》十五首、《癸巳五月三日北渡》三首、《續(xù)小娘歌》十首等。
這些詩(shī)篇廣泛而深刻地反映了國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，具有詩(shī)史的意義。元好問(wèn)的“喪亂詩(shī)”就藝術(shù)上的概括力和情感上的真摯性來(lái)說(shuō)，是杜甫以后少有的。但他不像杜甫那樣對(duì)國(guó)家的復(fù)興還抱有希望，他是既絕望而又不甘心，郁結(jié)的感情爆發(fā)為悲歌，感染力是很強(qiáng)烈的，并且這些“喪亂詩(shī)”又掀起了杜甫之后的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)風(fēng)的又一高潮。比如《歧陽(yáng)》之二“百二關(guān)河草不橫，十年戎馬暗秦京。歧陽(yáng)西望無(wú)來(lái)信，隴水東流聞哭聲。野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽(yáng)何意照空城。從誰(shuí)細(xì)向蒼蒼問(wèn)，爭(zhēng)遣蚩尤作五兵”再比如《癸巳五月三日北渡》“道傍僵臥滿累囚，過(guò)去旃車似水流。紅粉哭隨回鶻馬，為誰(shuí)一步一回頭”“隨營(yíng)木佛賤于柴，大樂(lè)編鐘滿市排。虜掠幾何君莫問(wèn)，大船渾載汴京來(lái)”“白骨縱橫似亂麻，幾年桑梓變龍沙。只知河朔生靈盡，破屋疏煙卻數(shù)家。”筆筆皆為血淚，字字飽含悲憤。正如清代大文學(xué)家史學(xué)家趙翼在《題遺山詩(shī)》中說(shuō)：“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工?！闭巧胶拥钠扑?，詩(shī)人的憂患，才造就了這些曠世之作。
當(dāng)然，元好問(wèn)還有為數(shù)不少的寫景詩(shī)，這類詩(shī)的總體風(fēng)格是豪壯、清雅、不事雕琢，有很多名句。比如《游黃華山》“湍聲洶洶轉(zhuǎn)絕壑，雪氣凜凜隨陰風(fēng)。懸流千丈忽當(dāng)眼，芥蒂一洗平生胸。雷公怒擊散飛雹，日腳倒射垂長(zhǎng)虹。驪珠百斛供一瀉，海藏翻倒愁龍公?！痹?shī)人以大氣磅礴、力度千鈞的筆勢(shì)，寫出了黃華山瀑布的奇觀，給人以雄壯豪放的感受。此外，元好問(wèn)在晚期還寫有一些題畫詩(shī)，這類詩(shī)短小精煉、意境深遠(yuǎn)，往往是借題發(fā)揮，耐人品味，充分地襯托了畫作的內(nèi)涵。比如《秋江曉發(fā)圖》“百轉(zhuǎn)羊腸挽不前，旃車轆轆共流年。畫圖羨殺扁舟好，萬(wàn)里清江萬(wàn)里天?！庇稍?shī)中可以看出，畫的內(nèi)容是秋江無(wú)際、扁舟曉發(fā)，但詩(shī)人只把這種畫面作為引子，而把道路艱難、世路艱難作為詠嘆的真正對(duì)象，使得畫圖的意境和內(nèi)涵都擴(kuò)展了許多。
元好問(wèn)工詩(shī)文，在金元之際頗負(fù)重望。其詩(shī)奇崛而絕雕琢，巧縟而不綺麗，形成河汾詩(shī)派。他在臨終之時(shí)囑咐后人在他的墓碑上只題七個(gè)字“詩(shī)人元好問(wèn)之墓”，足見(jiàn)他對(duì)自己詩(shī)歌創(chuàng)作的重視與肯定。他對(duì)自己的詩(shī)才極為自信，有著與杜甫相提并論的傲氣，有過(guò)“詩(shī)狂他日笑遺山，飯顆不妨嘲杜甫”詩(shī)句。
此外，他又是一位高明的文藝?yán)碚摷?，他的《論?shī)三首》、《論詩(shī)三十首》、《與張仲杰郎中論文》、《校笠澤叢書后記》等，幾乎概括了漢朝以來(lái)的各種詩(shī)歌風(fēng)格與重要詩(shī)人，所有的點(diǎn)評(píng)都濃縮在七言詩(shī)句之中，不僅點(diǎn)評(píng)準(zhǔn)確而且文采斐然，“以詩(shī)論詩(shī)”再繼杜甫風(fēng)范。
他提倡“自然”，主張情性之“真”；倡導(dǎo)雄勁豪放的詩(shī)風(fēng)提倡性靈、神韻、格調(diào)的兼容；主張李、杜并列；提倡多元繼承的詩(shī)風(fēng)；還提出許多寫作時(shí)的技巧原則，反對(duì)生硬晦澀，亂排典故，做學(xué)問(wèn)要“真積力久”等等，都是他幾十年親身實(shí)踐得來(lái)的結(jié)晶，有著切實(shí)可行的指導(dǎo)意義。