《花心動•柳》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的詠物詞。此詞上片描述初春時節(jié)柳枝表現(xiàn)在形、色、態(tài)上的美；下片重在從“折柳送別”中引申出一位思婦苦盼游子歸來的悲哀心情。下面就和一起來了解下這首詩詞，歡迎閱讀！
《花心動•柳》
宋•吳文英
十里東風(fēng)，裊垂楊、長似舞時腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰里，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久?？兆纺钹]亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點絮花沾袖。去年折贈行人遠(yuǎn)，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫應(yīng)未就。
【賞析】
起首兩句寫柳樹在春風(fēng)中擺弄柳枝的優(yōu)美情態(tài)。接著三句由楊柳轉(zhuǎn)寫春天麗日，一派喜氣洋洋之象。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯”唱，悅耳動聽，襯托出春日的多姿多彩?！罢Э磽u曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒”兩句，承首二句而來，繼續(xù)描寫春柳，側(cè)重刻畫柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬條金色的絲線，在空中飄揚。纖細(xì)的柳枝上長著淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒?！敖鸾z”二字，兼寫柳條之纖細(xì)、柳色之金黃?！谤Z黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個比喻，新穎獨特，將楊柳初生時嫩黃柔美的特點十分準(zhǔn)確地刻畫出來。接著三句，轉(zhuǎn)寫柳樹下的花草。紅花翠柳，色彩對比鮮明。
下片由楊柳引出離情。描寫女主人公因情人久去不歸，而傷心斷腸的情態(tài)。
擴展閱讀：吳文英的人物生平
吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人。《宋史》無傳。宋人筆記方志亦絕少言及。然《夢窗詞》若干詞題小注，猶可鉤稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為“親伯仲”。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過繼為吳氏后嗣。翁逢龍為嘉定十年進士，官至平江通判。吳文英則一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀(jì)年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題云：“陪幕中餞孫無壞于郭希道池亭”。又《木蘭花慢》注：“陪倉幕”，《八聲甘州》注“陪庚幕諸公游靈巖”。
宋時各路設(shè)提舉常平司分管財賦，簡稱倉司、庚司。吳文英時為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門凡十二年。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山、苕霅二溪。游蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉(xiāng)四明則僅《木蘭花慢》“凝望久，鄮山蒼”一語，而作于蘇州之詞，可考者至少有五十余首。蓋蘇州冠蓋往來，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩酒之際，“重羅紅字寫香詞”，警拔艷發(fā)，業(yè)已驚世。吳文英客居杭州的時間，前后累計或許比蘇州更長。他早年倘佯于六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開蘇州后，與翁逢龍又續(xù)斷橋并馬之游。其過西湖先賢堂（《西平樂慢》）過都城舊居（《三姝媚》），追念“十載西湖”往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），涌金門外西湖邊豐樂樓重建，吳文英作《鶯啼序》長調(diào)“大書于壁”，一時滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。
擴展閱讀：吳文英的文學(xué)特點
在詞的創(chuàng)作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協(xié)律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術(shù)風(fēng)格決定了“夢窗詞”難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。但在表現(xiàn)手法上，“夢窗詞”具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢如幻的藝術(shù)境界。
其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi)；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也具跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。
《花心動•柳》
宋•吳文英
十里東風(fēng)，裊垂楊、長似舞時腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰里，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久?？兆纺钹]亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點絮花沾袖。去年折贈行人遠(yuǎn)，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫應(yīng)未就。
【賞析】
起首兩句寫柳樹在春風(fēng)中擺弄柳枝的優(yōu)美情態(tài)。接著三句由楊柳轉(zhuǎn)寫春天麗日，一派喜氣洋洋之象。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯”唱，悅耳動聽，襯托出春日的多姿多彩?！罢Э磽u曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒”兩句，承首二句而來，繼續(xù)描寫春柳，側(cè)重刻畫柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬條金色的絲線，在空中飄揚。纖細(xì)的柳枝上長著淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒?！敖鸾z”二字，兼寫柳條之纖細(xì)、柳色之金黃?！谤Z黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個比喻，新穎獨特，將楊柳初生時嫩黃柔美的特點十分準(zhǔn)確地刻畫出來。接著三句，轉(zhuǎn)寫柳樹下的花草。紅花翠柳，色彩對比鮮明。
下片由楊柳引出離情。描寫女主人公因情人久去不歸，而傷心斷腸的情態(tài)。
擴展閱讀：吳文英的人物生平
吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人。《宋史》無傳。宋人筆記方志亦絕少言及。然《夢窗詞》若干詞題小注，猶可鉤稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為“親伯仲”。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過繼為吳氏后嗣。翁逢龍為嘉定十年進士，官至平江通判。吳文英則一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀(jì)年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題云：“陪幕中餞孫無壞于郭希道池亭”。又《木蘭花慢》注：“陪倉幕”，《八聲甘州》注“陪庚幕諸公游靈巖”。
宋時各路設(shè)提舉常平司分管財賦，簡稱倉司、庚司。吳文英時為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門凡十二年。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山、苕霅二溪。游蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉(xiāng)四明則僅《木蘭花慢》“凝望久，鄮山蒼”一語，而作于蘇州之詞，可考者至少有五十余首。蓋蘇州冠蓋往來，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩酒之際，“重羅紅字寫香詞”，警拔艷發(fā)，業(yè)已驚世。吳文英客居杭州的時間，前后累計或許比蘇州更長。他早年倘佯于六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開蘇州后，與翁逢龍又續(xù)斷橋并馬之游。其過西湖先賢堂（《西平樂慢》）過都城舊居（《三姝媚》），追念“十載西湖”往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），涌金門外西湖邊豐樂樓重建，吳文英作《鶯啼序》長調(diào)“大書于壁”，一時滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。
擴展閱讀：吳文英的文學(xué)特點
在詞的創(chuàng)作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協(xié)律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術(shù)風(fēng)格決定了“夢窗詞”難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。但在表現(xiàn)手法上，“夢窗詞”具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢如幻的藝術(shù)境界。
其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi)；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也具跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。