《花心動(dòng)•柳》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的詠物詞。此詞上片描述初春時(shí)節(jié)柳枝表現(xiàn)在形、色、態(tài)上的美；下片重在從“折柳送別”中引申出一位思婦苦盼游子歸來(lái)的悲哀心情。下面就和一起來(lái)了解下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《花心動(dòng)•柳》
宋•吳文英
十里東風(fēng)，裊垂楊、長(zhǎng)似舞時(shí)腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門(mén)，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰里，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久?？兆纺钹]亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點(diǎn)絮花沾袖。去年折贈(zèng)行人遠(yuǎn)，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫(huà)應(yīng)未就。
【賞析】
起首兩句寫(xiě)柳樹(shù)在春風(fēng)中擺弄柳枝的優(yōu)美情態(tài)。接著三句由楊柳轉(zhuǎn)寫(xiě)春天麗日，一派喜氣洋洋之象。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯”唱，悅耳動(dòng)聽(tīng)，襯托出春日的多姿多彩?！罢Э磽u曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒”兩句，承首二句而來(lái)，繼續(xù)描寫(xiě)春柳，側(cè)重刻畫(huà)柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬(wàn)條金色的絲線，在空中飄揚(yáng)。纖細(xì)的柳枝上長(zhǎng)著淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽(yáng)的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒?！敖鸾z”二字，兼寫(xiě)柳條之纖細(xì)、柳色之金黃?！谤Z黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來(lái)的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個(gè)比喻，新穎獨(dú)特，將楊柳初生時(shí)嫩黃柔美的特點(diǎn)十分準(zhǔn)確地刻畫(huà)出來(lái)。接著三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)柳樹(shù)下的花草。紅花翠柳，色彩對(duì)比鮮明。
下片由楊柳引出離情。描寫(xiě)女主人公因情人久去不歸，而傷心斷腸的情態(tài)。
擴(kuò)展閱讀：吳文英的人物生平
吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人?！端问贰窡o(wú)傳。宋人筆記方志亦絕少言及。然《夢(mèng)窗詞》若干詞題小注，猶可鉤稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為“親伯仲”。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過(guò)繼為吳氏后嗣。翁逢龍為嘉定十年進(jìn)士，官至平江通判。吳文英則一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀(jì)年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題云：“陪幕中餞孫無(wú)壞于郭希道池亭”。又《木蘭花慢》注：“陪倉(cāng)幕”，《八聲甘州》注“陪庚幕諸公游靈巖”。
宋時(shí)各路設(shè)提舉常平司分管財(cái)賦，簡(jiǎn)稱(chēng)倉(cāng)司、庚司。吳文英時(shí)為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門(mén)凡十二年。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山、苕霅二溪。游蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉(xiāng)四明則僅《木蘭花慢》“凝望久，鄮山蒼”一語(yǔ)，而作于蘇州之詞，可考者至少有五十余首。蓋蘇州冠蓋往來(lái)，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩(shī)酒之際，“重羅紅字寫(xiě)香詞”，警拔艷發(fā)，業(yè)已驚世。吳文英客居杭州的時(shí)間，前后累計(jì)或許比蘇州更長(zhǎng)。他早年倘佯于六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開(kāi)蘇州后，與翁逢龍又續(xù)斷橋并馬之游。其過(guò)西湖先賢堂（《西平樂(lè)慢》）過(guò)都城舊居（《三姝媚》），追念“十載西湖”往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢(mèng)重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），涌金門(mén)外西湖邊豐樂(lè)樓重建，吳文英作《鶯啼序》長(zhǎng)調(diào)“大書(shū)于壁”，一時(shí)滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。
擴(kuò)展閱讀：吳文英的文學(xué)特點(diǎn)
在詞的創(chuàng)作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點(diǎn)：一是協(xié)律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對(duì)狂放。這一藝術(shù)風(fēng)格決定了“夢(mèng)窗詞”難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點(diǎn)。但在表現(xiàn)手法上，“夢(mèng)窗詞”具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人心中的虛無(wú)化為實(shí)有，通過(guò)奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。
其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的情事、場(chǎng)景濃縮統(tǒng)攝于同一畫(huà)面內(nèi)；或者將實(shí)有的情事與虛幻的情境錯(cuò)綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也具跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折或用實(shí)詞提示，尚有線索可尋。而夢(mèng)窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變性的，時(shí)空?qǐng)鼍暗奶S變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過(guò)渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無(wú)跡可求。這強(qiáng)化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。
《花心動(dòng)•柳》
宋•吳文英
十里東風(fēng)，裊垂楊、長(zhǎng)似舞時(shí)腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門(mén)，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰里，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久?？兆纺钹]亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點(diǎn)絮花沾袖。去年折贈(zèng)行人遠(yuǎn)，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫(huà)應(yīng)未就。
【賞析】
起首兩句寫(xiě)柳樹(shù)在春風(fēng)中擺弄柳枝的優(yōu)美情態(tài)。接著三句由楊柳轉(zhuǎn)寫(xiě)春天麗日，一派喜氣洋洋之象。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯”唱，悅耳動(dòng)聽(tīng)，襯托出春日的多姿多彩?！罢Э磽u曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒”兩句，承首二句而來(lái)，繼續(xù)描寫(xiě)春柳，側(cè)重刻畫(huà)柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬(wàn)條金色的絲線，在空中飄揚(yáng)。纖細(xì)的柳枝上長(zhǎng)著淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽(yáng)的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒?！敖鸾z”二字，兼寫(xiě)柳條之纖細(xì)、柳色之金黃?！谤Z黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來(lái)的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個(gè)比喻，新穎獨(dú)特，將楊柳初生時(shí)嫩黃柔美的特點(diǎn)十分準(zhǔn)確地刻畫(huà)出來(lái)。接著三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)柳樹(shù)下的花草。紅花翠柳，色彩對(duì)比鮮明。
下片由楊柳引出離情。描寫(xiě)女主人公因情人久去不歸，而傷心斷腸的情態(tài)。
擴(kuò)展閱讀：吳文英的人物生平
吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人?！端问贰窡o(wú)傳。宋人筆記方志亦絕少言及。然《夢(mèng)窗詞》若干詞題小注，猶可鉤稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為“親伯仲”。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過(guò)繼為吳氏后嗣。翁逢龍為嘉定十年進(jìn)士，官至平江通判。吳文英則一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀(jì)年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題云：“陪幕中餞孫無(wú)壞于郭希道池亭”。又《木蘭花慢》注：“陪倉(cāng)幕”，《八聲甘州》注“陪庚幕諸公游靈巖”。
宋時(shí)各路設(shè)提舉常平司分管財(cái)賦，簡(jiǎn)稱(chēng)倉(cāng)司、庚司。吳文英時(shí)為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門(mén)凡十二年。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山、苕霅二溪。游蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉(xiāng)四明則僅《木蘭花慢》“凝望久，鄮山蒼”一語(yǔ)，而作于蘇州之詞，可考者至少有五十余首。蓋蘇州冠蓋往來(lái)，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩(shī)酒之際，“重羅紅字寫(xiě)香詞”，警拔艷發(fā)，業(yè)已驚世。吳文英客居杭州的時(shí)間，前后累計(jì)或許比蘇州更長(zhǎng)。他早年倘佯于六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開(kāi)蘇州后，與翁逢龍又續(xù)斷橋并馬之游。其過(guò)西湖先賢堂（《西平樂(lè)慢》）過(guò)都城舊居（《三姝媚》），追念“十載西湖”往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢(mèng)重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），涌金門(mén)外西湖邊豐樂(lè)樓重建，吳文英作《鶯啼序》長(zhǎng)調(diào)“大書(shū)于壁”，一時(shí)滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。
擴(kuò)展閱讀：吳文英的文學(xué)特點(diǎn)
在詞的創(chuàng)作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點(diǎn)：一是協(xié)律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對(duì)狂放。這一藝術(shù)風(fēng)格決定了“夢(mèng)窗詞”難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點(diǎn)。但在表現(xiàn)手法上，“夢(mèng)窗詞”具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人心中的虛無(wú)化為實(shí)有，通過(guò)奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。
其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的情事、場(chǎng)景濃縮統(tǒng)攝于同一畫(huà)面內(nèi)；或者將實(shí)有的情事與虛幻的情境錯(cuò)綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也具跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折或用實(shí)詞提示，尚有線索可尋。而夢(mèng)窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變性的，時(shí)空?qǐng)鼍暗奶S變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過(guò)渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無(wú)跡可求。這強(qiáng)化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。