《淡黃柳》在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來。下面就和一起來了解下姜夔的詩詞《淡黃柳》，歡迎閱讀！
《淡黃柳》
宋•姜夔
客居合肥，南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。
【賞析】
開篇兩句與作者的《揚州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近，主要從聽覺角度寫作者的凄涼感受。“空城”已給人荒涼之感，又增以“曉角”，客心更顯凄苦。緊接一句“馬上單衣寒惻惻”，帶出人物，這“寒惻惻”的感覺不僅來自外界環(huán)境，更來自人物內(nèi)心。
“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識”兩句引出序言中的“夾道之柳”。作者客居合肥，見“巷陌凄涼”，與江南景色大異，然而夾道的楊柳卻似江南之柳，作者因而對之倍加關(guān)注，目睹柳色由鵝黃變嫩綠，并親切地稱之為“舊相識”?！谤Z黃嫩綠”四字，形象地再現(xiàn)柳色之變化過程，也暗喻時光已從初春轉(zhuǎn)到了暮春?！翱幢M”情感極深，只有觸動心靈之物，才值得作者一次次地觀看。這二字既表明合肥除柳色外無悅目之景，表現(xiàn)城中之荒涼；又從神情上表現(xiàn)游子的內(nèi)心所屬，語意十分深沉。以上幾句從聽覺、觸覺、視覺三層寫出了孤寂凄涼之感，這便是下片所說的“正岑寂”。
下片以惜春為主題。因為“怕梨花落盡成秋色”，所以才“強攜酒，小橋宅”，寓遲暮之悲。結(jié)句只寥寥四字，便概括出暮春三月，江南草長的景色。上呼下應(yīng)，韻味自足，將詞中空寂之感更寫得切入骨髓。作者的傷春情緒，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼，是一種大難臨頭的末日之感。
擴展閱讀：姜夔的主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現(xiàn)實內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚州的殘破景象，表現(xiàn)對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格?！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹?，并注有旁譜，是流傳至今的完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。
擴展閱讀：各家評價
張炎：姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉(zhuǎn)相矜尚，曲調(diào)愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。
周濟：白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。
劉熙載：白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯：姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊：詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之后，得其門者寡矣。
王國維：白石寫景之作，如：“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲?！薄皵?shù)峰清苦，商略黃昏雨?！薄案邩渫硐s，說西風(fēng)消息?！彪m格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶？問隔與不隔之別。曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游·詠春草》上半闋云：“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。二月三月，千里萬里，行色苦愁人。”語語都在目前，便是不隔。至云：“謝家池上，江淹浦畔?！眲t隔矣。白石《翠樓吟》：“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里?！北闶遣桓?。至“酒祓清愁，花消英氣”則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。
《淡黃柳》
宋•姜夔
客居合肥，南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。
【賞析】
開篇兩句與作者的《揚州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近，主要從聽覺角度寫作者的凄涼感受。“空城”已給人荒涼之感，又增以“曉角”，客心更顯凄苦。緊接一句“馬上單衣寒惻惻”，帶出人物，這“寒惻惻”的感覺不僅來自外界環(huán)境，更來自人物內(nèi)心。
“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識”兩句引出序言中的“夾道之柳”。作者客居合肥，見“巷陌凄涼”，與江南景色大異，然而夾道的楊柳卻似江南之柳，作者因而對之倍加關(guān)注，目睹柳色由鵝黃變嫩綠，并親切地稱之為“舊相識”?！谤Z黃嫩綠”四字，形象地再現(xiàn)柳色之變化過程，也暗喻時光已從初春轉(zhuǎn)到了暮春?！翱幢M”情感極深，只有觸動心靈之物，才值得作者一次次地觀看。這二字既表明合肥除柳色外無悅目之景，表現(xiàn)城中之荒涼；又從神情上表現(xiàn)游子的內(nèi)心所屬，語意十分深沉。以上幾句從聽覺、觸覺、視覺三層寫出了孤寂凄涼之感，這便是下片所說的“正岑寂”。
下片以惜春為主題。因為“怕梨花落盡成秋色”，所以才“強攜酒，小橋宅”，寓遲暮之悲。結(jié)句只寥寥四字，便概括出暮春三月，江南草長的景色。上呼下應(yīng)，韻味自足，將詞中空寂之感更寫得切入骨髓。作者的傷春情緒，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼，是一種大難臨頭的末日之感。
擴展閱讀：姜夔的主要作品
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現(xiàn)實內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚州的殘破景象，表現(xiàn)對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格?！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹?，并注有旁譜，是流傳至今的完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。
擴展閱讀：各家評價
張炎：姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉(zhuǎn)相矜尚，曲調(diào)愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。
周濟：白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。
劉熙載：白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯：姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊：詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之后，得其門者寡矣。
王國維：白石寫景之作，如：“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲?！薄皵?shù)峰清苦，商略黃昏雨?！薄案邩渫硐s，說西風(fēng)消息?！彪m格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶？問隔與不隔之別。曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游·詠春草》上半闋云：“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。二月三月，千里萬里，行色苦愁人。”語語都在目前，便是不隔。至云：“謝家池上，江淹浦畔?！眲t隔矣。白石《翠樓吟》：“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里?！北闶遣桓?。至“酒祓清愁，花消英氣”則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。