鄭板橋（1693-1766），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱(chēng)板橋先生。鄭板橋一生只畫(huà)蘭、竹、石，自稱(chēng)“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書(shū)畫(huà)，世稱(chēng)“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫(huà)家。下面是分享的古詩(shī)詞：鄭燮《山中雪后》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《山中雪后》
清代：鄭燮
晨起開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。
【譯文】
清晨起，打開(kāi)門(mén)看到的是滿(mǎn)山的皚皚白雪。雪后初晴，白云慘淡，連日光都變得寒冷。
房檐的積雪未化，院落的梅花枝條仍被冰雪凝凍。這樣清高堅(jiān)韌的性格，是多么不尋常??！
【注釋】
這是一首寓托身世的詩(shī)
這句是說(shuō)，屋上積雪未化，庭中亦因寒而未開(kāi)放。
清孤：凄清孤獨(dú)
等閑：尋常、一般。
【賞析】
《山中雪后》描繪了一幅冬日山居雪景圖。
“晨起開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山，雪晴云淡日光寒?！笔钦f(shuō)清晨，詩(shī)人推開(kāi)門(mén)，外面天寒地凍、銀裝素裹，剛剛升起的太陽(yáng)也顯得沒(méi)有活力。院子里，屋檐下長(zhǎng)長(zhǎng)的冰溜子沒(méi)有融化的跡象，墻角的梅花也好像被凍住了，遲遲沒(méi)有開(kāi)放的意思。詩(shī)歌前兩句描繪了一幅清晨，雪后大地銀裝素裹，旭日東升，云彩淡淡；雪后初晴、天寒地凍的景象的畫(huà)面。
“檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑”運(yùn)用了襯托的手法“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷，“清孤不等閑”則是突出了梅花堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，作者托物言志，含蓄地表現(xiàn)了作者清高堅(jiān)韌的性格和潔身自好的品質(zhì)。
在這首詩(shī)歌中，鄭板橋由大雪之后的寒冷，寫(xiě)到自己內(nèi)心深處的凄涼，看似寫(xiě)景狀物，實(shí)則見(jiàn)景生情，將景和物交融一起，對(duì)歷經(jīng)苦難的身世發(fā)出深深的感嘆。
擴(kuò)展閱讀：主要成就之書(shū)法藝術(shù)
鄭板橋書(shū)法，用隸體摻人行楷，自稱(chēng)“六分半書(shū)”，人稱(chēng)“板橋體”。其畫(huà)，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書(shū)法藝術(shù)，在中國(guó)書(shū)法是獨(dú)樹(shù)一幟的。
由他23歲寫(xiě)的《小楷歐陽(yáng)修《秋聲賦》和30歲寫(xiě)的《小楷范質(zhì)詩(shī)》推知，板橋早年學(xué)書(shū)從歐陽(yáng)詢(xún)?nèi)耸?。其字體工整秀勁，但略顯拘謹(jǐn)：這與當(dāng)時(shí)書(shū)壇盛行勻整秀媚的館閣體，并以此作為科舉取士的標(biāo)準(zhǔn)字體有關(guān)。對(duì)此，鄭板橋曾說(shuō)：“蠅頭小楷太勻停，長(zhǎng)恐工書(shū)損性靈?！痹谒?0歲中進(jìn)士以后就很少再寫(xiě)了。鄭板橋書(shū)法最被稱(chēng)道的是“六分半書(shū)”，即以“漢八分”（隸書(shū)的一種）雜人楷、行、草而獨(dú)創(chuàng)一格的“板橋體”。
“六分半”書(shū)，是鄭板橋?qū)ψ约邯?dú)創(chuàng)性書(shū)法的一種諧謔稱(chēng)謂。隸書(shū)中有一種筆畫(huà)多波磔的“八分書(shū)”，所謂“六分半”，其意大體是隸書(shū)，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書(shū)體?！缎袝?shū)曹操詩(shī)》軸（如同，現(xiàn)藏?fù)P州博物館）可視為“六分半”體的代表作。此件寫(xiě)曹操《觀(guān)滄?！吩?shī)，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字體隸意頗濃，兼有篆和楷；形體扁長(zhǎng)相間，宅勢(shì)以方正為主而略有擺宕。拙樸擴(kuò)悍，恰與曹詩(shī)雄偉闊大的風(fēng)格相似。鄭板橋曾在《贈(zèng)潘桐岡》詩(shī)中稱(chēng)道自己的書(shū)法：“吾曹筆陣凌云煙，掃空氛翳鋪青天。一行兩行書(shū)數(shù)字，南箕北斗排星躔?！?BR> 鄭板橋書(shū)法作品的章法也很有特色，他能將大小、長(zhǎng)短、方圓、肥瘦、疏密錯(cuò)落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規(guī)矩?？此齐S筆揮灑，整體觀(guān)之卻產(chǎn)生跳躍靈動(dòng)的節(jié)奏感。如作于乾隆二十七年的《行書(shū)論書(shū)》橫幅，時(shí)已七十高齡，乃晚年佳作。大意是說(shuō)蘇東坡喜用宣城諸葛氏齊鋒筆，寫(xiě)起來(lái)十分如意，后來(lái)改用別的筆，就手心不相應(yīng)。板橋自己喜用泰州鄧氏羊毫筆，寫(xiě)起來(lái)婉轉(zhuǎn)飛動(dòng)，無(wú)不如意。于是把泰州鄧氏羊毫比作宣城諸葛齊鋒，最后說(shuō)：“予何敢妄擬東坡?而用筆作書(shū)皆愛(ài)肥不愛(ài)瘦，亦坡之意也?！闭髌方Y(jié)字大大小小，筆劃粗粗細(xì)細(xì)，態(tài)勢(shì)欹欹斜斜，點(diǎn)畫(huà)、提按、使轉(zhuǎn)如樂(lè)行于耳，鳥(niǎo)飛于空，魚(yú)游于水，在一種態(tài)情任意的節(jié)律中顯露著骨力和神采：清人何紹基說(shuō)他的字“間以蘭竹意致，尤為別]趣”。從這件作晶的章法、結(jié)體和筆畫(huà)，不準(zhǔn)看出他“波磔奇古形翩翩”的蘭竹婁神。