許渾登臨咸陽城東樓，極目遠(yuǎn)眺，即景抒情，表達(dá)了對國家前途的深深的擔(dān)憂，寓意深遠(yuǎn)。下面就和一起來了解下許渾的登高詩《咸陽城東樓》，歡迎閱讀！
《咸陽城東樓》
唐代•許渾
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
【賞析】
“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，這兩句動靜結(jié)合，勾勒了一幅十分凄涼的日暮風(fēng)雨圖。詩人登上高高的城樓，此時(shí)天色已晚，紅日西斜，快要落到慈福寺的樓閣下面，烏云漸漸地從遠(yuǎn)處的磻溪上升起來。過不多久，高樓上風(fēng)聲大作，冷風(fēng)突起，咸陽西樓頓時(shí)沐浴在凄凄的狂風(fēng)之中，一場山雨眼看就要來臨了。這兩句是詩人遠(yuǎn)眺的晚景，不僅是對風(fēng)雨來臨前自然景物的真實(shí)描寫，也是對唐王朝日薄西山、危機(jī)四伏的破落局勢的形象反映，照應(yīng)了起首句的“萬里愁”。它把云起日沉、雨來風(fēng)滿的動態(tài)景象描寫得栩栩如生，令人有身臨其境之感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。同時(shí)，云、日、風(fēng)、水幾種意象相互交錯出現(xiàn)，有聲有色，有靜有動，層層遞進(jìn)，含蘊(yùn)十分深刻。這一聯(lián)常常用來比喻重大事件發(fā)生前的緊張氣氛，是千古傳頌的名句。
擴(kuò)展閱讀：許渾的詩作特色
許渾以登臨懷古見長。名篇如《咸陽城東樓》《金陵懷古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌臺》，追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達(dá)家書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學(xué)術(shù)界說許渾是《清明》一詩的作者，多有爭論，有待考證。
其詩現(xiàn)存500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩(wěn)工整,屬對精切，致有“聲律之熟，無如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。但也有人批評他“專對偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說來，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來風(fēng)滿樓”（《咸陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱作“丁卯句法”。
擴(kuò)展閱讀：許渾的文學(xué)評價(jià)
從總體上說，許渾缺乏對現(xiàn)實(shí)的自覺關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會的思想在他詩中顯得更特出。所以，盡管他也寫過不少詠史詩，如“荒臺麋鹿?fàn)幮虏荩赵辐D鶩占淺莎”（《姑蘇懷古》），“行殿有基荒薺合，陵園無主野棠開”（《凌歊臺》）之類，但他在嘆息的同時(shí)并沒有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺。也正因?yàn)槿绱?，他更大量地寫的是消極恬退的閑適詩。
從藝術(shù)角度來看，正他反復(fù)詠嘆個人境遇和描寫閑適的生活，詩的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復(fù)。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”（《憶長洲》），這種以鳥禽蟲魚來點(diǎn)綴的句子或許清新，卻也過繁。后人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》）的說法，就是對他總是重復(fù)地用“水”、“雨”之類景物構(gòu)成詩境的諷刺，但后人也同樣認(rèn)同他在這片領(lǐng)域開拓出來的屬于自己的主題。
《咸陽城東樓》
唐代•許渾
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
【賞析】
“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，這兩句動靜結(jié)合，勾勒了一幅十分凄涼的日暮風(fēng)雨圖。詩人登上高高的城樓，此時(shí)天色已晚，紅日西斜，快要落到慈福寺的樓閣下面，烏云漸漸地從遠(yuǎn)處的磻溪上升起來。過不多久，高樓上風(fēng)聲大作，冷風(fēng)突起，咸陽西樓頓時(shí)沐浴在凄凄的狂風(fēng)之中，一場山雨眼看就要來臨了。這兩句是詩人遠(yuǎn)眺的晚景，不僅是對風(fēng)雨來臨前自然景物的真實(shí)描寫，也是對唐王朝日薄西山、危機(jī)四伏的破落局勢的形象反映，照應(yīng)了起首句的“萬里愁”。它把云起日沉、雨來風(fēng)滿的動態(tài)景象描寫得栩栩如生，令人有身臨其境之感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。同時(shí)，云、日、風(fēng)、水幾種意象相互交錯出現(xiàn)，有聲有色，有靜有動，層層遞進(jìn)，含蘊(yùn)十分深刻。這一聯(lián)常常用來比喻重大事件發(fā)生前的緊張氣氛，是千古傳頌的名句。
擴(kuò)展閱讀：許渾的詩作特色
許渾以登臨懷古見長。名篇如《咸陽城東樓》《金陵懷古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌臺》，追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達(dá)家書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學(xué)術(shù)界說許渾是《清明》一詩的作者，多有爭論，有待考證。
其詩現(xiàn)存500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩(wěn)工整,屬對精切，致有“聲律之熟，無如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。但也有人批評他“專對偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說來，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來風(fēng)滿樓”（《咸陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱作“丁卯句法”。
擴(kuò)展閱讀：許渾的文學(xué)評價(jià)
從總體上說，許渾缺乏對現(xiàn)實(shí)的自覺關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會的思想在他詩中顯得更特出。所以，盡管他也寫過不少詠史詩，如“荒臺麋鹿?fàn)幮虏荩赵辐D鶩占淺莎”（《姑蘇懷古》），“行殿有基荒薺合，陵園無主野棠開”（《凌歊臺》）之類，但他在嘆息的同時(shí)并沒有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺。也正因?yàn)槿绱?，他更大量地寫的是消極恬退的閑適詩。
從藝術(shù)角度來看，正他反復(fù)詠嘆個人境遇和描寫閑適的生活，詩的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復(fù)。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”（《憶長洲》），這種以鳥禽蟲魚來點(diǎn)綴的句子或許清新，卻也過繁。后人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》）的說法，就是對他總是重復(fù)地用“水”、“雨”之類景物構(gòu)成詩境的諷刺，但后人也同樣認(rèn)同他在這片領(lǐng)域開拓出來的屬于自己的主題。