《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》此詞上片寫繁華下片寫亡國，由建國寫到亡國，極盛轉(zhuǎn)而極衰，極喜而后極悲。下面就給大家分享下李煜的詩詞《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》，歡迎鑒賞！
《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
【簡析】
此詞是李煜在涼城被圍中所作.開寶七年(974)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破.詞當(dāng)作于開寶八年(975)初夏.全詞意境,皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情．開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛．此時(shí)甚感宗廟難保，櫻桃難獻(xiàn)，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深．”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情．”子規(guī)”句，加深了亡國之預(yù)感．句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關(guān)注．”玉鉤羅幕”，點(diǎn)明以上見聞是從小樓窗口所及．倚窗銷愁，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對(duì)長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷．過片寫內(nèi)景，時(shí)間自暮入夜．”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環(huán)境氣氛．”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對(duì)”煙草低迷”的寂寥天的形象．接寫室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容．江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”！結(jié)句點(diǎn)出一”恨”字，回貫全篇．全詞所發(fā)之亡國哀怨，深切感人！
擴(kuò)展閱讀：李煜的人物簡介
李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國三年七月卒。據(jù)宋人王铚《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。煜善為詩詞，著作甚多，惟已散逸。后人輯存，僅詩詞數(shù)十篇而已。
南唐第三任國君，史稱李后主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無限留戀。故有人說：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的詩人。李煜在中國詞占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
擴(kuò)展閱讀：歷代評(píng)價(jià)
王國維：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對(duì)周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主，則粗服亂頭矣?！?。王氏認(rèn)為此評(píng)乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對(duì)仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動(dòng)和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。
胡應(yīng)麟《詩藪·雜篇》：后主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。
王世貞《弇州山人詞評(píng)》：花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。
沈謙(徐釚《詞苑叢談》引語)：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
沈謙(沈雄《古今詞話·詞話》卷上引語)：后主疏于治國，在詞中猶不失南面王。覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》卷四：花間之詞如古玉器，貴重而不適用;宋詞適用，而少質(zhì)重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。
余懷《玉琴齋詞·序》：李重光風(fēng)流才子，誤作人主，至有入宋牽機(jī)之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。
周之琦《詞評(píng)》：予謂重光天籟也，恐非人力所及。
周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：李后主詞如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主則粗服亂頭矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：
后主詞思路凄惋，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩。(卷一)
余嘗謂后主之視飛卿，合而離者也;端己之視飛卿，離而合者也。(卷一)
《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
【簡析】
此詞是李煜在涼城被圍中所作.開寶七年(974)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破.詞當(dāng)作于開寶八年(975)初夏.全詞意境,皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情．開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛．此時(shí)甚感宗廟難保，櫻桃難獻(xiàn)，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深．”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情．”子規(guī)”句，加深了亡國之預(yù)感．句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關(guān)注．”玉鉤羅幕”，點(diǎn)明以上見聞是從小樓窗口所及．倚窗銷愁，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對(duì)長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷．過片寫內(nèi)景，時(shí)間自暮入夜．”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環(huán)境氣氛．”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對(duì)”煙草低迷”的寂寥天的形象．接寫室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容．江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”！結(jié)句點(diǎn)出一”恨”字，回貫全篇．全詞所發(fā)之亡國哀怨，深切感人！
擴(kuò)展閱讀：李煜的人物簡介
李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國三年七月卒。據(jù)宋人王铚《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。煜善為詩詞，著作甚多，惟已散逸。后人輯存，僅詩詞數(shù)十篇而已。
南唐第三任國君，史稱李后主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無限留戀。故有人說：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的詩人。李煜在中國詞占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
擴(kuò)展閱讀：歷代評(píng)價(jià)
王國維：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對(duì)周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主，則粗服亂頭矣?！?。王氏認(rèn)為此評(píng)乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對(duì)仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動(dòng)和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。
胡應(yīng)麟《詩藪·雜篇》：后主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。
王世貞《弇州山人詞評(píng)》：花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。
沈謙(徐釚《詞苑叢談》引語)：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
沈謙(沈雄《古今詞話·詞話》卷上引語)：后主疏于治國，在詞中猶不失南面王。覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》卷四：花間之詞如古玉器，貴重而不適用;宋詞適用，而少質(zhì)重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。
余懷《玉琴齋詞·序》：李重光風(fēng)流才子，誤作人主，至有入宋牽機(jī)之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。
周之琦《詞評(píng)》：予謂重光天籟也，恐非人力所及。
周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：李后主詞如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主則粗服亂頭矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：
后主詞思路凄惋，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩。(卷一)
余嘗謂后主之視飛卿，合而離者也;端己之視飛卿，離而合者也。(卷一)