《風(fēng)》是唐代詩(shī)人李嶠的作品。此詩(shī)讓人看到了風(fēng)的力量，能使晚秋的樹(shù)葉脫落，能催開(kāi)早春二月的鮮花。它經(jīng)過(guò)江河時(shí)能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬(wàn)棵翠竹吹得歪歪斜斜。下面就和一起了解下李嶠的詩(shī)詞《風(fēng)》，歡迎閱讀！
《風(fēng)》
唐•李嶠
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
【注釋】
①解落：吹落，散落。三秋：秋季。一說(shuō)指農(nóng)歷九月。
②過(guò)：經(jīng)過(guò)。
③斜：傾斜。
【賞析】
這首詩(shī)雖小，卻寫(xiě)出了風(fēng)的力量。風(fēng)，來(lái)去無(wú)蹤，反復(fù)無(wú)常。它溫暖輕柔之時(shí)，可催發(fā)百草，萌發(fā)百花；冷酷無(wú)情之時(shí)，又可摧殘萬(wàn)物，掀起驚濤駭浪。它既能給人類帶來(lái)生機(jī)勃勃的春景，又能使自然界變得蕭瑟衰敗，正是多情而又無(wú)情。
“解落三秋葉，能開(kāi)二月花”寫(xiě)風(fēng)對(duì)自然界的作用力。“三秋”即秋天，又可指農(nóng)歷九月。秋天是萬(wàn)物凋零的季節(jié)，風(fēng)把秋夜吹得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，此為“解落三秋葉”；“二月花”，即春天的花，春天百花盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷，到處一片欣欣向榮的景象，催使這種繁華的力量也是風(fēng)。所謂“吹開(kāi)紅紫還吹落，一種東風(fēng)兩樣心”，說(shuō)的就是風(fēng)的這兩種作用力。“過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜”兩句著重突出風(fēng)的巨大力量，它經(jīng)過(guò)江河時(shí)能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬(wàn)棵翠竹吹得歪歪斜斜。詩(shī)人通過(guò)“千”、“萬(wàn)”兩個(gè)數(shù)目巨大的字，把風(fēng)的狂暴一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
擴(kuò)展閱讀：李嶠的簡(jiǎn)介
李嶠（645年-714年），字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，唐朝宰相，與蘇味道并稱“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。
李嶠出身于趙郡李氏東祖房，早年以進(jìn)士及第，歷任安定尉、長(zhǎng)安尉、監(jiān)察御史、給事中、潤(rùn)州司馬、鳳閣舍人、麟臺(tái)少監(jiān)等職。他在武后、中宗年間，三次被拜為宰相，官至中書(shū)令，階至特進(jìn)，爵至趙國(guó)公。睿宗時(shí)貶任懷州刺史，以年老致仕，玄宗時(shí)再貶滁州別駕。開(kāi)元二年（714年）病逝于廬州別駕任上，終年七十歲。李嶠生前以文辭著稱，但他歷仕五朝，先是依附張易之兄弟及武三思，繼而又追隨韋氏一黨，其人品多受詬病。史家評(píng)價(jià)，貶抑居多。
擴(kuò)展閱讀：李嶠的文學(xué)成就
李嶠是武后、中宗時(shí)期的文壇領(lǐng)袖，與蘇味道并稱蘇李，又與杜審言、崔融、蘇味道并稱文章四友（崔李蘇杜），晚年更被尊為文章宿老，深得時(shí)人推崇。他的文章善于隸事用典，講求駢偶，辭采華美，堪稱大手筆。開(kāi)元名相張說(shuō)贊其文“如良金美玉”，《舊唐書(shū)》則稱其文學(xué)為“一代之雄”。
李嶠曾作《雜詠詩(shī)》一百二十首，分為乾象、坤儀、居處、文物、武器、音樂(lè)、玉帛、服玩、芳草、嘉樹(shù)、靈禽、祥獸xx大類，各以一字為題，又稱《單題詩(shī)》，一詩(shī)詠一物，如《日》、《月》等，句句用典，是詩(shī)歌的類書(shū)形式。這組《雜詠詩(shī)》在天寶六載（747年）已有張庭芳為之作注，后流傳至日本，在平安時(shí)代成為貴族及士族階層重要的幼學(xué)讀物。
后世論者對(duì)李嶠的詩(shī)作多持否定態(tài)度。清代王夫之在《姜齋詩(shī)話》中談到詠物詩(shī)的發(fā)展中認(rèn)為：“李嶠稱大手筆，詠物尤其屬意之作，裁剪整齊，而生意索然，亦匠筆耳。至盛唐以后，始有即物達(dá)情之作?！眴滔箸娫凇短拼膶W(xué)史》中稱李嶠的詠物詩(shī)：“乍看題目，令人眼花繚亂；實(shí)際上卻充滿陳腐的堆砌雕琢和連篇累牘的隸事用典，毫無(wú)生氣，使人膩而生厭?！苯袢硕嗾J(rèn)為李嶠的詠物詩(shī)不過(guò)是小弄巧筆，并沒(méi)有太大的意義。
李嶠的詩(shī)作以五律數(shù)量最多，成就。他改造齊梁聲律理論中的不合理因素，除講求一聯(lián)中平仄相“對(duì)”外，開(kāi)始注意上下聯(lián)之間相“粘”的規(guī)則，使得一聯(lián)之間的葉韻發(fā)展為全篇的諧暢。無(wú)論詠物、應(yīng)制、寫(xiě)景、抒懷，皆“風(fēng)骨高華，句法宏贍，音節(jié)雄亮，比偶精嚴(yán)”。胡應(yīng)麟把李嶠的《侍宴甘露殿》與杜審言《早春游望》、陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)》、沈佺期《宿七盤(pán)》、宋之問(wèn)《扈從登封》等并列為初唐五言律詩(shī)之者。
《風(fēng)》
唐•李嶠
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
【注釋】
①解落：吹落，散落。三秋：秋季。一說(shuō)指農(nóng)歷九月。
②過(guò)：經(jīng)過(guò)。
③斜：傾斜。
【賞析】
這首詩(shī)雖小，卻寫(xiě)出了風(fēng)的力量。風(fēng)，來(lái)去無(wú)蹤，反復(fù)無(wú)常。它溫暖輕柔之時(shí)，可催發(fā)百草，萌發(fā)百花；冷酷無(wú)情之時(shí)，又可摧殘萬(wàn)物，掀起驚濤駭浪。它既能給人類帶來(lái)生機(jī)勃勃的春景，又能使自然界變得蕭瑟衰敗，正是多情而又無(wú)情。
“解落三秋葉，能開(kāi)二月花”寫(xiě)風(fēng)對(duì)自然界的作用力。“三秋”即秋天，又可指農(nóng)歷九月。秋天是萬(wàn)物凋零的季節(jié)，風(fēng)把秋夜吹得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，此為“解落三秋葉”；“二月花”，即春天的花，春天百花盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷，到處一片欣欣向榮的景象，催使這種繁華的力量也是風(fēng)。所謂“吹開(kāi)紅紫還吹落，一種東風(fēng)兩樣心”，說(shuō)的就是風(fēng)的這兩種作用力。“過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜”兩句著重突出風(fēng)的巨大力量，它經(jīng)過(guò)江河時(shí)能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬(wàn)棵翠竹吹得歪歪斜斜。詩(shī)人通過(guò)“千”、“萬(wàn)”兩個(gè)數(shù)目巨大的字，把風(fēng)的狂暴一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
擴(kuò)展閱讀：李嶠的簡(jiǎn)介
李嶠（645年-714年），字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，唐朝宰相，與蘇味道并稱“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。
李嶠出身于趙郡李氏東祖房，早年以進(jìn)士及第，歷任安定尉、長(zhǎng)安尉、監(jiān)察御史、給事中、潤(rùn)州司馬、鳳閣舍人、麟臺(tái)少監(jiān)等職。他在武后、中宗年間，三次被拜為宰相，官至中書(shū)令，階至特進(jìn)，爵至趙國(guó)公。睿宗時(shí)貶任懷州刺史，以年老致仕，玄宗時(shí)再貶滁州別駕。開(kāi)元二年（714年）病逝于廬州別駕任上，終年七十歲。李嶠生前以文辭著稱，但他歷仕五朝，先是依附張易之兄弟及武三思，繼而又追隨韋氏一黨，其人品多受詬病。史家評(píng)價(jià)，貶抑居多。
擴(kuò)展閱讀：李嶠的文學(xué)成就
李嶠是武后、中宗時(shí)期的文壇領(lǐng)袖，與蘇味道并稱蘇李，又與杜審言、崔融、蘇味道并稱文章四友（崔李蘇杜），晚年更被尊為文章宿老，深得時(shí)人推崇。他的文章善于隸事用典，講求駢偶，辭采華美，堪稱大手筆。開(kāi)元名相張說(shuō)贊其文“如良金美玉”，《舊唐書(shū)》則稱其文學(xué)為“一代之雄”。
李嶠曾作《雜詠詩(shī)》一百二十首，分為乾象、坤儀、居處、文物、武器、音樂(lè)、玉帛、服玩、芳草、嘉樹(shù)、靈禽、祥獸xx大類，各以一字為題，又稱《單題詩(shī)》，一詩(shī)詠一物，如《日》、《月》等，句句用典，是詩(shī)歌的類書(shū)形式。這組《雜詠詩(shī)》在天寶六載（747年）已有張庭芳為之作注，后流傳至日本，在平安時(shí)代成為貴族及士族階層重要的幼學(xué)讀物。
后世論者對(duì)李嶠的詩(shī)作多持否定態(tài)度。清代王夫之在《姜齋詩(shī)話》中談到詠物詩(shī)的發(fā)展中認(rèn)為：“李嶠稱大手筆，詠物尤其屬意之作，裁剪整齊，而生意索然，亦匠筆耳。至盛唐以后，始有即物達(dá)情之作?！眴滔箸娫凇短拼膶W(xué)史》中稱李嶠的詠物詩(shī)：“乍看題目，令人眼花繚亂；實(shí)際上卻充滿陳腐的堆砌雕琢和連篇累牘的隸事用典，毫無(wú)生氣，使人膩而生厭?！苯袢硕嗾J(rèn)為李嶠的詠物詩(shī)不過(guò)是小弄巧筆，并沒(méi)有太大的意義。
李嶠的詩(shī)作以五律數(shù)量最多，成就。他改造齊梁聲律理論中的不合理因素，除講求一聯(lián)中平仄相“對(duì)”外，開(kāi)始注意上下聯(lián)之間相“粘”的規(guī)則，使得一聯(lián)之間的葉韻發(fā)展為全篇的諧暢。無(wú)論詠物、應(yīng)制、寫(xiě)景、抒懷，皆“風(fēng)骨高華，句法宏贍，音節(jié)雄亮，比偶精嚴(yán)”。胡應(yīng)麟把李嶠的《侍宴甘露殿》與杜審言《早春游望》、陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)》、沈佺期《宿七盤(pán)》、宋之問(wèn)《扈從登封》等并列為初唐五言律詩(shī)之者。