秦觀（1049年—1100年9月17日），字少游，一字太虛，別號(hào)邗溝居士，高郵軍武寧鄉(xiāng)左廂里（今江蘇省高郵市三垛鎮(zhèn)少游村）人。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，學(xué)者稱為淮海居士。下面是分享的宋詞：秦觀《如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜》
宋代：秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
【譯文】
黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠水，剪尾點(diǎn)破了水面，泛起縷縷細(xì)綠的波紋。天寒手冷，玉笙冰涼，吹奏一曲《小梅》，嗚咽回蕩響徹天空。這樣吹下去，一定會(huì)讓人和綠楊都會(huì)變得越發(fā)消瘦。
【賞析】
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語(yǔ)?；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦?！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨?，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動(dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕?！傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺(jué)神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力?！笨芍^一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺(jué)斧痕猶在?！比绱说駸捚媲停小洞饩帯繁疽詾榇嗽~乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
擴(kuò)展閱讀：秦觀主要成就之詞作
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長(zhǎng)描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無(wú)奈，營(yíng)造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問(wèn)，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩(shī)書(shū)于扇上，并題識(shí)曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”
意思是秦少游死了，拿一萬(wàn)個(gè)人也無(wú)法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(zhǎng)調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。例如《望海潮》。
再次，在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘?jiān)?、遠(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對(duì)詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
正像趙尊岳在《填詞叢話》卷中評(píng)析秦觀詞用字之妙所言：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經(jīng)驅(qū)使質(zhì)實(shí)為疏秀，人見(jiàn)其風(fēng)度矣。
秦觀一生坎坷，所寫詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。
秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。
如浙江杭州的秦觀祠，麗水的秦觀塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
熙寧元年（1068），秦觀21歲，因目睹人民遭受水災(zāi)的慘狀，創(chuàng)作了《浮山堰賦》、《郭子儀單騎見(jiàn)虜賦》。