了解到語(yǔ)言作為一種思想感情的載體，也以不同的形式存在。在寫(xiě)作過(guò)程中，我們選擇不同的形式，就會(huì)產(chǎn)生不同的表達(dá)效果。這一講，我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)記敘文語(yǔ)言表達(dá)形式，著重研究采用何種形式，才能讓我們的語(yǔ)言表達(dá)生動(dòng)形象。
一.正確選擇語(yǔ)言表達(dá)方式
語(yǔ)言的表達(dá)方式有：記敘、說(shuō)明、議論、描寫(xiě)、抒情五種。講述事件、行為過(guò)程，表達(dá)方式是記敘；介紹說(shuō)明事物、事理，手段是說(shuō)明；表達(dá)自己的觀點(diǎn)態(tài)度或者參與論辯，首選是議論；描摹物態(tài)或?yàn)榱宋?tīng)眾的選擇是描寫(xiě)；真情告白，直抒胸臆，最適合選取抒情。
記敘文寫(xiě)作，表達(dá)方式雖以記敘為主，但為了吸引讀者，事件敘述過(guò)程中也會(huì)大量運(yùn)用描寫(xiě)。同時(shí)寫(xiě)景狀物為主要內(nèi)容的記敘文，描寫(xiě)常常取代了記敘的首席位置，成為最主要的表達(dá)手段。在行文過(guò)程中，特定的情況又需要說(shuō)明、議論、抒情的補(bǔ)充。恰到好處地選擇表達(dá)方式，對(duì)語(yǔ)言表達(dá)是否生動(dòng)形象，起到了方向性的決定作用。
同時(shí)，語(yǔ)言生動(dòng)不僅僅停留在描寫(xiě)上。記敘——簡(jiǎn)潔明快，條理清晰，或情節(jié)緊湊，起伏跌宕；說(shuō)明——深入淺出、明白曉暢；議論——視角獨(dú)到、一語(yǔ)中的、入木三分；抒情——感情飽滿真摯，無(wú)一不是一種生動(dòng)形象。不要把生動(dòng)形象的內(nèi)涵理解得太偏狹。
例如席慕容的小詩(shī)
為什么，我可以止住我的筆，卻止不住愛(ài)和憂傷，在長(zhǎng)長(zhǎng)的一生里，為什么，歡樂(lè)總是乍現(xiàn)就凋落，走得最急的，都是最美的時(shí)光。
這首小詩(shī)以內(nèi)心獨(dú)白自問(wèn)的形式，用詞樸素，不見(jiàn)一個(gè)艷詞，但其真情如月色融入朦朧夜，輕輕挑動(dòng)人的心弦，一圈圈漾開(kāi)遺憾、傷感的漣漪，何其生動(dòng)！
恰當(dāng)運(yùn)用表達(dá)方式，本身就是一種生動(dòng)！一種形象?。?BR> 二、追求駢句的古典之美
運(yùn)用駢句，是對(duì)古詩(shī)表達(dá)形式的一種繼承。其形式通常表現(xiàn)為：并列語(yǔ)句字?jǐn)?shù)相等、詞性相對(duì)，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)完全一致?；虮憩F(xiàn)為兩句對(duì)偶，或者表現(xiàn)為三句排比，或表現(xiàn)為多句連續(xù)鋪排。
這種用法帶來(lái)的好處有：
（1）句式整齊之美。句子并排拜訪，長(zhǎng)短一致，如閱兵儀仗，整齊劃一，步調(diào)一致。
（2）朗讀節(jié)奏之美。閱讀時(shí)，韻律如輕快的進(jìn)行曲或童謠，節(jié)奏明白一致，極富樂(lè)感。
（3）酣暢淋漓之美。兩兩相對(duì)，三三成組，一觸即發(fā)，一波未落一波又起，特別是多句連用，氣勢(shì)如虹，渴了——讓你痛飲，餓了——讓你飽餐。在這一點(diǎn)上，完全拋開(kāi)了東方的中庸禁錮，張揚(yáng)了西方文化的恣肆與奔放，給讀者十足的“到位”感！
（4）起伏跌宕之美。駢句相對(duì)應(yīng)的詞語(yǔ)，要求平仄相對(duì)。從字音上劃分，一聲二聲為平，三聲四聲為仄，用詞字音平仄相對(duì)，讀出的聲音起伏變化，搖曳多姿。
（5）韻腳跌壓之美。并列四句，常常一、二、四句的最后一個(gè)字韻母相同，讀起來(lái)語(yǔ)感舒暢。連續(xù)鋪排的句子，每隔幾個(gè)句子，做一次韻腳重疊，也會(huì)帶來(lái)同樣的美感！
例如：范仲淹的《《岳陽(yáng)樓記》中的一段：至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂(lè)何極！
引導(dǎo)句“至若春和景明”和“而或長(zhǎng)煙一空”六字相對(duì)，剩下全部四字句，句式整齊，節(jié)奏歡快；白天景色連續(xù)鋪排8句，夜景連續(xù)鋪排6句，語(yǔ)勢(shì)如虹，如決堤江水，奔流而下。第一句中前兩字均為仄聲，緊隨其后全為平聲，進(jìn)而一個(gè)仄聲“景”跟著一個(gè)平聲“明”一句話中呈現(xiàn)出的音調(diào)起伏為“仄仄平平仄平”，然后連續(xù)變化，搖曳多姿。在韻腳上，明、驚、頃、泳、青連續(xù)或跨句押韻，讀起來(lái)朗朗上口。
運(yùn)用駢句書(shū)寫(xiě)，需要具備以下基本功：夯實(shí)語(yǔ)法基礎(chǔ)，保證對(duì)應(yīng)詞性的相同，保證整體語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的相同；要有豐富的詞語(yǔ)積累，這樣才能保證既不因辭駭意，又能符合字?jǐn)?shù)、詞性、語(yǔ)法、平仄、韻腳的多重要求；要有一定的古文功底，有些詞要借用古詞來(lái)表達(dá)。
三、追求散句的靈動(dòng)之美
散句源于宋詞。盛唐經(jīng)濟(jì)文化繁榮，當(dāng)時(shí)流行一種風(fēng)氣，文人把飲酒、作詩(shī)、狎*當(dāng)作一種時(shí)尚。詩(shī)人于酒肆相聚，切磋文筆，一有詩(shī)成，便把它交給酒樓內(nèi)的歌*，歌*即可譜曲吟唱。受拍節(jié)旋律的限制，這些整齊的詩(shī)句就在吟唱的過(guò)程中，被截?cái)嗷蜻B接成或長(zhǎng)或短的句子，這樣宋詞就產(chǎn)生了，后來(lái)之所以把詞稱(chēng)為長(zhǎng)短句，根源就在于此。散句除了適合傳唱，還有以下優(yōu)勢(shì)：
（1）消除句式整齊帶來(lái)的表達(dá)形式單一問(wèn)題。我國(guó)南北文化審美一個(gè)的不同之處在于，北方追求大氣奔放、簡(jiǎn)約、宏闊、對(duì)稱(chēng)之美；南方追求細(xì)膩、委婉、精致、玲瓏、變化之美。散句的出現(xiàn)，將原來(lái)句子的四言、五言、七言三種單一的句子表達(dá)形式，轉(zhuǎn)化成多種形式，使語(yǔ)言形式百花齊放，變化多姿。
（2）增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。長(zhǎng)句的出現(xiàn)，增強(qiáng)了語(yǔ)勢(shì)，人的深度情感和高昂的情緒，能夠借助長(zhǎng)句充分表達(dá)，同時(shí)，通過(guò)短句到長(zhǎng)句的變化，也能把人的情緒、情感漸變的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。
（3）使生理需求和心理需求完美統(tǒng)一。連續(xù)使用長(zhǎng)句，人在朗讀時(shí)，就會(huì)生成上氣不接下氣的生理不適感，這時(shí)連續(xù)寫(xiě)幾個(gè)短句，人的氣流和心臟就會(huì)恢復(fù)正常，為下一詞激昂的情緒表達(dá)做好準(zhǔn)備。交替運(yùn)用長(zhǎng)短句，既能滿足思想感情的表達(dá)，又能保證生理上的張弛有致、勞逸結(jié)合的需要。
（4）散句更適合現(xiàn)代白話文的表達(dá)需要。當(dāng)前生活中使用的是白話文，與古文、古詩(shī)有著巨大的差別，我們?cè)谛形闹行枰渥娱L(zhǎng)短的變化來(lái)表達(dá)復(fù)雜的思想感情。
（5）現(xiàn)代散句的書(shū)寫(xiě)往往繼承了古代散句的特征。一是多變中的不變——對(duì)偶句、排比句在散句中經(jīng)常出現(xiàn)；二是韻腳之美仍被傳承——我們寫(xiě)的雖然是散句，但隔幾句，我們?nèi)绻⒁饬诉m當(dāng)、適量運(yùn)用押韻，讀起來(lái)仍不失古體押韻之美。三是平仄的起伏變化，也是很多比較成熟的作者寫(xiě)作要遵循的一條法則。
例如：歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》最后一段：
已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳（yì），鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。
段中句子長(zhǎng)短錯(cuò)落，搖曳多姿，“然而”一句，突然化為長(zhǎng)句，把太守做事由心、心安理得、自鳴得意的情緒表達(dá)的淋漓盡致，然后回歸理性，落到主旨“醉能同其樂(lè)，醒能述以文”，張揚(yáng)之氣立斂。最后兩句采用設(shè)問(wèn)，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)“不是他人，而是本人”，自豪之意盡露筆端。如果是現(xiàn)代白話文，這種散句的靈動(dòng)之美會(huì)更突出——因?yàn)楣艥h語(yǔ)，有嚴(yán)格的語(yǔ)法要求，單音節(jié)詞語(yǔ)過(guò)多，在表達(dá)的靈活性上受到更多的限制。
四、體現(xiàn)修辭之美
修辭，是祖先為我們不斷創(chuàng)造并保留下來(lái)的一種寶貴的表達(dá)文化遺產(chǎn)，它的功能主要有：變空洞為充實(shí)、變抽象為具體、變直白為婉約、變單薄為厚重、變淺顯為深刻、變實(shí)為虛；突出事物特點(diǎn)、增加幽默諷刺韻味、加強(qiáng)語(yǔ)氣、增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)、便于抒情、營(yíng)造意境等等。
初中生必須掌握的修辭種類(lèi)：比喻、擬人、夸張、排比、反復(fù)、反語(yǔ)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、雙關(guān)、對(duì)偶、借代、頂針。
寫(xiě)作中經(jīng)常運(yùn)用的是：比喻、擬人、夸張、排比、對(duì)偶。
朱自清的《春》結(jié)尾，對(duì)春天的特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)：一是新；二是美、三是力。如果只做這種本質(zhì)上的總結(jié)，這一段便稱(chēng)為一個(gè)沒(méi)有任何感染力的段落。作者運(yùn)用比喻擬人，構(gòu)成排比，三種修辭方法綜合使用，寫(xiě)出來(lái)的文字是：春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的；春天像小姑娘，花枝招展地笑著，走著，春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去！不僅寫(xiě)出了春天的抽象特點(diǎn)，更通過(guò)修辭將這三種抽象的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)化為剛落地的娃娃、小姑娘、健壯的青年三個(gè)具體的形象，并通過(guò)人物的行為、神態(tài)、動(dòng)作，凸顯新、美、力的特點(diǎn)，同時(shí)還把自己對(duì)春天的喜愛(ài)之情溶于字里行間。其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于概括總結(jié)式結(jié)尾。
五、追求修飾之美
語(yǔ)言要有骨干，更要有血有肉。句子骨干如清水房，只給出宏觀框架，表達(dá)基本含義。定語(yǔ)、狀語(yǔ)、補(bǔ)語(yǔ)，如裝修，綜合運(yùn)用，才能充分刻畫(huà)物態(tài)，體現(xiàn)行為特點(diǎn)，凸顯事物特征，表現(xiàn)人物性格、心理，具體體現(xiàn)抽象程度。
太陽(yáng)升起來(lái)了。
火紅的太陽(yáng)冉冉地升起來(lái)了。
一輪火紅的太陽(yáng)，從初春的地平線，從山與山的兩肩重疊的地方，冉冉地升起來(lái)了。
這三句話，的差別，就是一個(gè)沒(méi)有修飾，一個(gè)修飾得不夠，一個(gè)抓住事物的特征、特點(diǎn)，充分修飾，修飾得越充分，語(yǔ)言表達(dá)越生動(dòng)形象（但也要把握一個(gè)度，戴一條項(xiàng)鏈?zhǔn)茄b飾，效果是漂亮；戴五條項(xiàng)鏈就過(guò)了，過(guò)猶不及）
六、追求留白之美
所謂留白，就是字句表述絕不面面俱到，以簡(jiǎn)約和刪減為表現(xiàn)手段，給讀者留出理解、想象和藝術(shù)再造的空間，讓讀者的思維動(dòng)起來(lái)，締造書(shū)法藝術(shù)中筆斷而意連的境界，使我們的語(yǔ)言表達(dá)具有古詩(shī)寫(xiě)作“紙上幾十字，句外千余言”的語(yǔ)言張力。
例如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙.秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，三種事物并列擺放，作者不置一詞進(jìn)行描繪，但讀者讀后，就能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，讀出其中“枯藤骨瘦嶙峋，纏繞于老樹(shù)之上、烏鴉悲啼，哀立于枯藤之巔”的景象。
七、追求變化之美
很多學(xué)生寫(xiě)文章，描寫(xiě)角度單一，全文以貓為寫(xiě)作對(duì)象，從頭到位，90％以上的句子，便單一從貓的角度落筆，主語(yǔ)省略也罷，代詞替換也罷，總之幾乎全是貓，從頭到尾統(tǒng)計(jì)字?jǐn)?shù)，不過(guò)700余字，其中緊緊“貓”這個(gè)詞就用了100余次。其次，行文過(guò)程中，雷同詞不換，近義詞不辨，一詞到底，甚至一句重復(fù)多次的現(xiàn)象也非常常見(jiàn)，這都影響句子的生動(dòng)表達(dá)！
八、追求標(biāo)新立異之美
因?yàn)槲膶W(xué)發(fā)展史漫長(zhǎng)，受古人、前人的影響，一刻劃某個(gè)事物，必選沒(méi)個(gè)詞，一描繪某個(gè)事物，必用某個(gè)固定的修辭，形成表達(dá)上的定式。這些定式是表達(dá)生動(dòng)的克星。我們表達(dá)既要客服空洞、死板、僵化，又要客服程式化，寫(xiě)出自己的獨(dú)特形式來(lái)。同樣一句話，大家都這樣說(shuō)，我偏要換一種形式；同樣一個(gè)內(nèi)容，別人都這樣描述，我非要那樣描述，凸顯藝術(shù)的單一性、創(chuàng)造性特點(diǎn)，才能寫(xiě)出個(gè)性化、生動(dòng)化的語(yǔ)言。例如：“天亮了”這個(gè)含義，幾種常見(jiàn)的表達(dá)形式是：1.天，漸漸的亮了；2.東方露出了魚(yú)肚白；3.黑暗漸漸淡去；4.朝霞染紅了半邊天。我的表述為：夜，在黑暗中醒來(lái)。
九、追求個(gè)性語(yǔ)言風(fēng)格之美
凸顯自己個(gè)性化的語(yǔ)言特征，形成語(yǔ)言表達(dá)的個(gè)性化風(fēng)格：或整體運(yùn)用短句，輕靈躍動(dòng)；或大力鋪排，恣肆張揚(yáng)；或嬉笑怒罵，語(yǔ)言似投槍匕首；或借用夸張、諷刺、活用、化用，詼諧幽默、妙趣橫生；或借用聯(lián)想想象，唯美虛構(gòu)，凸顯浪漫；或外實(shí)內(nèi)秀，意味綿長(zhǎng).....
歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》，全文用了幾十處“者也”句式，讓人耳目一新，李白寫(xiě)詩(shī)，盡顯夸張之能“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天！”、“白發(fā)三千丈、緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，浪漫風(fēng)格躍然紙上。
這一講，我們立足語(yǔ)言的外在形式，從九個(gè)方面重點(diǎn)闡述了語(yǔ)言表達(dá)的形式美。大家要充分認(rèn)識(shí)到，形式本身再美，也要和表達(dá)內(nèi)容辯證統(tǒng)一。要根據(jù)表達(dá)的需要選擇形式！一件漂亮的時(shí)裝，不是穿到哪個(gè)人身上都美——以勾勒形體見(jiàn)長(zhǎng)的比基尼，加之于肥胖的人身上，凸顯的往往是丑陋。語(yǔ)言形式的選擇，要遵循適應(yīng)才是最美這個(gè)原則！
一.正確選擇語(yǔ)言表達(dá)方式
語(yǔ)言的表達(dá)方式有：記敘、說(shuō)明、議論、描寫(xiě)、抒情五種。講述事件、行為過(guò)程，表達(dá)方式是記敘；介紹說(shuō)明事物、事理，手段是說(shuō)明；表達(dá)自己的觀點(diǎn)態(tài)度或者參與論辯，首選是議論；描摹物態(tài)或?yàn)榱宋?tīng)眾的選擇是描寫(xiě)；真情告白，直抒胸臆，最適合選取抒情。
記敘文寫(xiě)作，表達(dá)方式雖以記敘為主，但為了吸引讀者，事件敘述過(guò)程中也會(huì)大量運(yùn)用描寫(xiě)。同時(shí)寫(xiě)景狀物為主要內(nèi)容的記敘文，描寫(xiě)常常取代了記敘的首席位置，成為最主要的表達(dá)手段。在行文過(guò)程中，特定的情況又需要說(shuō)明、議論、抒情的補(bǔ)充。恰到好處地選擇表達(dá)方式，對(duì)語(yǔ)言表達(dá)是否生動(dòng)形象，起到了方向性的決定作用。
同時(shí)，語(yǔ)言生動(dòng)不僅僅停留在描寫(xiě)上。記敘——簡(jiǎn)潔明快，條理清晰，或情節(jié)緊湊，起伏跌宕；說(shuō)明——深入淺出、明白曉暢；議論——視角獨(dú)到、一語(yǔ)中的、入木三分；抒情——感情飽滿真摯，無(wú)一不是一種生動(dòng)形象。不要把生動(dòng)形象的內(nèi)涵理解得太偏狹。
例如席慕容的小詩(shī)
為什么，我可以止住我的筆，卻止不住愛(ài)和憂傷，在長(zhǎng)長(zhǎng)的一生里，為什么，歡樂(lè)總是乍現(xiàn)就凋落，走得最急的，都是最美的時(shí)光。
這首小詩(shī)以內(nèi)心獨(dú)白自問(wèn)的形式，用詞樸素，不見(jiàn)一個(gè)艷詞，但其真情如月色融入朦朧夜，輕輕挑動(dòng)人的心弦，一圈圈漾開(kāi)遺憾、傷感的漣漪，何其生動(dòng)！
恰當(dāng)運(yùn)用表達(dá)方式，本身就是一種生動(dòng)！一種形象?。?BR> 二、追求駢句的古典之美
運(yùn)用駢句，是對(duì)古詩(shī)表達(dá)形式的一種繼承。其形式通常表現(xiàn)為：并列語(yǔ)句字?jǐn)?shù)相等、詞性相對(duì)，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)完全一致?；虮憩F(xiàn)為兩句對(duì)偶，或者表現(xiàn)為三句排比，或表現(xiàn)為多句連續(xù)鋪排。
這種用法帶來(lái)的好處有：
（1）句式整齊之美。句子并排拜訪，長(zhǎng)短一致，如閱兵儀仗，整齊劃一，步調(diào)一致。
（2）朗讀節(jié)奏之美。閱讀時(shí)，韻律如輕快的進(jìn)行曲或童謠，節(jié)奏明白一致，極富樂(lè)感。
（3）酣暢淋漓之美。兩兩相對(duì)，三三成組，一觸即發(fā)，一波未落一波又起，特別是多句連用，氣勢(shì)如虹，渴了——讓你痛飲，餓了——讓你飽餐。在這一點(diǎn)上，完全拋開(kāi)了東方的中庸禁錮，張揚(yáng)了西方文化的恣肆與奔放，給讀者十足的“到位”感！
（4）起伏跌宕之美。駢句相對(duì)應(yīng)的詞語(yǔ)，要求平仄相對(duì)。從字音上劃分，一聲二聲為平，三聲四聲為仄，用詞字音平仄相對(duì)，讀出的聲音起伏變化，搖曳多姿。
（5）韻腳跌壓之美。并列四句，常常一、二、四句的最后一個(gè)字韻母相同，讀起來(lái)語(yǔ)感舒暢。連續(xù)鋪排的句子，每隔幾個(gè)句子，做一次韻腳重疊，也會(huì)帶來(lái)同樣的美感！
例如：范仲淹的《《岳陽(yáng)樓記》中的一段：至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂(lè)何極！
引導(dǎo)句“至若春和景明”和“而或長(zhǎng)煙一空”六字相對(duì)，剩下全部四字句，句式整齊，節(jié)奏歡快；白天景色連續(xù)鋪排8句，夜景連續(xù)鋪排6句，語(yǔ)勢(shì)如虹，如決堤江水，奔流而下。第一句中前兩字均為仄聲，緊隨其后全為平聲，進(jìn)而一個(gè)仄聲“景”跟著一個(gè)平聲“明”一句話中呈現(xiàn)出的音調(diào)起伏為“仄仄平平仄平”，然后連續(xù)變化，搖曳多姿。在韻腳上，明、驚、頃、泳、青連續(xù)或跨句押韻，讀起來(lái)朗朗上口。
運(yùn)用駢句書(shū)寫(xiě)，需要具備以下基本功：夯實(shí)語(yǔ)法基礎(chǔ)，保證對(duì)應(yīng)詞性的相同，保證整體語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的相同；要有豐富的詞語(yǔ)積累，這樣才能保證既不因辭駭意，又能符合字?jǐn)?shù)、詞性、語(yǔ)法、平仄、韻腳的多重要求；要有一定的古文功底，有些詞要借用古詞來(lái)表達(dá)。
三、追求散句的靈動(dòng)之美
散句源于宋詞。盛唐經(jīng)濟(jì)文化繁榮，當(dāng)時(shí)流行一種風(fēng)氣，文人把飲酒、作詩(shī)、狎*當(dāng)作一種時(shí)尚。詩(shī)人于酒肆相聚，切磋文筆，一有詩(shī)成，便把它交給酒樓內(nèi)的歌*，歌*即可譜曲吟唱。受拍節(jié)旋律的限制，這些整齊的詩(shī)句就在吟唱的過(guò)程中，被截?cái)嗷蜻B接成或長(zhǎng)或短的句子，這樣宋詞就產(chǎn)生了，后來(lái)之所以把詞稱(chēng)為長(zhǎng)短句，根源就在于此。散句除了適合傳唱，還有以下優(yōu)勢(shì)：
（1）消除句式整齊帶來(lái)的表達(dá)形式單一問(wèn)題。我國(guó)南北文化審美一個(gè)的不同之處在于，北方追求大氣奔放、簡(jiǎn)約、宏闊、對(duì)稱(chēng)之美；南方追求細(xì)膩、委婉、精致、玲瓏、變化之美。散句的出現(xiàn)，將原來(lái)句子的四言、五言、七言三種單一的句子表達(dá)形式，轉(zhuǎn)化成多種形式，使語(yǔ)言形式百花齊放，變化多姿。
（2）增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。長(zhǎng)句的出現(xiàn)，增強(qiáng)了語(yǔ)勢(shì)，人的深度情感和高昂的情緒，能夠借助長(zhǎng)句充分表達(dá)，同時(shí)，通過(guò)短句到長(zhǎng)句的變化，也能把人的情緒、情感漸變的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。
（3）使生理需求和心理需求完美統(tǒng)一。連續(xù)使用長(zhǎng)句，人在朗讀時(shí)，就會(huì)生成上氣不接下氣的生理不適感，這時(shí)連續(xù)寫(xiě)幾個(gè)短句，人的氣流和心臟就會(huì)恢復(fù)正常，為下一詞激昂的情緒表達(dá)做好準(zhǔn)備。交替運(yùn)用長(zhǎng)短句，既能滿足思想感情的表達(dá)，又能保證生理上的張弛有致、勞逸結(jié)合的需要。
（4）散句更適合現(xiàn)代白話文的表達(dá)需要。當(dāng)前生活中使用的是白話文，與古文、古詩(shī)有著巨大的差別，我們?cè)谛形闹行枰渥娱L(zhǎng)短的變化來(lái)表達(dá)復(fù)雜的思想感情。
（5）現(xiàn)代散句的書(shū)寫(xiě)往往繼承了古代散句的特征。一是多變中的不變——對(duì)偶句、排比句在散句中經(jīng)常出現(xiàn)；二是韻腳之美仍被傳承——我們寫(xiě)的雖然是散句，但隔幾句，我們?nèi)绻⒁饬诉m當(dāng)、適量運(yùn)用押韻，讀起來(lái)仍不失古體押韻之美。三是平仄的起伏變化，也是很多比較成熟的作者寫(xiě)作要遵循的一條法則。
例如：歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》最后一段：
已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳（yì），鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。
段中句子長(zhǎng)短錯(cuò)落，搖曳多姿，“然而”一句，突然化為長(zhǎng)句，把太守做事由心、心安理得、自鳴得意的情緒表達(dá)的淋漓盡致，然后回歸理性，落到主旨“醉能同其樂(lè)，醒能述以文”，張揚(yáng)之氣立斂。最后兩句采用設(shè)問(wèn)，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)“不是他人，而是本人”，自豪之意盡露筆端。如果是現(xiàn)代白話文，這種散句的靈動(dòng)之美會(huì)更突出——因?yàn)楣艥h語(yǔ)，有嚴(yán)格的語(yǔ)法要求，單音節(jié)詞語(yǔ)過(guò)多，在表達(dá)的靈活性上受到更多的限制。
四、體現(xiàn)修辭之美
修辭，是祖先為我們不斷創(chuàng)造并保留下來(lái)的一種寶貴的表達(dá)文化遺產(chǎn)，它的功能主要有：變空洞為充實(shí)、變抽象為具體、變直白為婉約、變單薄為厚重、變淺顯為深刻、變實(shí)為虛；突出事物特點(diǎn)、增加幽默諷刺韻味、加強(qiáng)語(yǔ)氣、增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)、便于抒情、營(yíng)造意境等等。
初中生必須掌握的修辭種類(lèi)：比喻、擬人、夸張、排比、反復(fù)、反語(yǔ)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、雙關(guān)、對(duì)偶、借代、頂針。
寫(xiě)作中經(jīng)常運(yùn)用的是：比喻、擬人、夸張、排比、對(duì)偶。
朱自清的《春》結(jié)尾，對(duì)春天的特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)：一是新；二是美、三是力。如果只做這種本質(zhì)上的總結(jié)，這一段便稱(chēng)為一個(gè)沒(méi)有任何感染力的段落。作者運(yùn)用比喻擬人，構(gòu)成排比，三種修辭方法綜合使用，寫(xiě)出來(lái)的文字是：春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的；春天像小姑娘，花枝招展地笑著，走著，春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去！不僅寫(xiě)出了春天的抽象特點(diǎn)，更通過(guò)修辭將這三種抽象的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)化為剛落地的娃娃、小姑娘、健壯的青年三個(gè)具體的形象，并通過(guò)人物的行為、神態(tài)、動(dòng)作，凸顯新、美、力的特點(diǎn)，同時(shí)還把自己對(duì)春天的喜愛(ài)之情溶于字里行間。其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于概括總結(jié)式結(jié)尾。
五、追求修飾之美
語(yǔ)言要有骨干，更要有血有肉。句子骨干如清水房，只給出宏觀框架，表達(dá)基本含義。定語(yǔ)、狀語(yǔ)、補(bǔ)語(yǔ)，如裝修，綜合運(yùn)用，才能充分刻畫(huà)物態(tài)，體現(xiàn)行為特點(diǎn)，凸顯事物特征，表現(xiàn)人物性格、心理，具體體現(xiàn)抽象程度。
太陽(yáng)升起來(lái)了。
火紅的太陽(yáng)冉冉地升起來(lái)了。
一輪火紅的太陽(yáng)，從初春的地平線，從山與山的兩肩重疊的地方，冉冉地升起來(lái)了。
這三句話，的差別，就是一個(gè)沒(méi)有修飾，一個(gè)修飾得不夠，一個(gè)抓住事物的特征、特點(diǎn)，充分修飾，修飾得越充分，語(yǔ)言表達(dá)越生動(dòng)形象（但也要把握一個(gè)度，戴一條項(xiàng)鏈?zhǔn)茄b飾，效果是漂亮；戴五條項(xiàng)鏈就過(guò)了，過(guò)猶不及）
六、追求留白之美
所謂留白，就是字句表述絕不面面俱到，以簡(jiǎn)約和刪減為表現(xiàn)手段，給讀者留出理解、想象和藝術(shù)再造的空間，讓讀者的思維動(dòng)起來(lái)，締造書(shū)法藝術(shù)中筆斷而意連的境界，使我們的語(yǔ)言表達(dá)具有古詩(shī)寫(xiě)作“紙上幾十字，句外千余言”的語(yǔ)言張力。
例如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙.秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，三種事物并列擺放，作者不置一詞進(jìn)行描繪，但讀者讀后，就能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，讀出其中“枯藤骨瘦嶙峋，纏繞于老樹(shù)之上、烏鴉悲啼，哀立于枯藤之巔”的景象。
七、追求變化之美
很多學(xué)生寫(xiě)文章，描寫(xiě)角度單一，全文以貓為寫(xiě)作對(duì)象，從頭到位，90％以上的句子，便單一從貓的角度落筆，主語(yǔ)省略也罷，代詞替換也罷，總之幾乎全是貓，從頭到尾統(tǒng)計(jì)字?jǐn)?shù)，不過(guò)700余字，其中緊緊“貓”這個(gè)詞就用了100余次。其次，行文過(guò)程中，雷同詞不換，近義詞不辨，一詞到底，甚至一句重復(fù)多次的現(xiàn)象也非常常見(jiàn)，這都影響句子的生動(dòng)表達(dá)！
八、追求標(biāo)新立異之美
因?yàn)槲膶W(xué)發(fā)展史漫長(zhǎng)，受古人、前人的影響，一刻劃某個(gè)事物，必選沒(méi)個(gè)詞，一描繪某個(gè)事物，必用某個(gè)固定的修辭，形成表達(dá)上的定式。這些定式是表達(dá)生動(dòng)的克星。我們表達(dá)既要客服空洞、死板、僵化，又要客服程式化，寫(xiě)出自己的獨(dú)特形式來(lái)。同樣一句話，大家都這樣說(shuō)，我偏要換一種形式；同樣一個(gè)內(nèi)容，別人都這樣描述，我非要那樣描述，凸顯藝術(shù)的單一性、創(chuàng)造性特點(diǎn)，才能寫(xiě)出個(gè)性化、生動(dòng)化的語(yǔ)言。例如：“天亮了”這個(gè)含義，幾種常見(jiàn)的表達(dá)形式是：1.天，漸漸的亮了；2.東方露出了魚(yú)肚白；3.黑暗漸漸淡去；4.朝霞染紅了半邊天。我的表述為：夜，在黑暗中醒來(lái)。
九、追求個(gè)性語(yǔ)言風(fēng)格之美
凸顯自己個(gè)性化的語(yǔ)言特征，形成語(yǔ)言表達(dá)的個(gè)性化風(fēng)格：或整體運(yùn)用短句，輕靈躍動(dòng)；或大力鋪排，恣肆張揚(yáng)；或嬉笑怒罵，語(yǔ)言似投槍匕首；或借用夸張、諷刺、活用、化用，詼諧幽默、妙趣橫生；或借用聯(lián)想想象，唯美虛構(gòu)，凸顯浪漫；或外實(shí)內(nèi)秀，意味綿長(zhǎng).....
歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》，全文用了幾十處“者也”句式，讓人耳目一新，李白寫(xiě)詩(shī)，盡顯夸張之能“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天！”、“白發(fā)三千丈、緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，浪漫風(fēng)格躍然紙上。
這一講，我們立足語(yǔ)言的外在形式，從九個(gè)方面重點(diǎn)闡述了語(yǔ)言表達(dá)的形式美。大家要充分認(rèn)識(shí)到，形式本身再美，也要和表達(dá)內(nèi)容辯證統(tǒng)一。要根據(jù)表達(dá)的需要選擇形式！一件漂亮的時(shí)裝，不是穿到哪個(gè)人身上都美——以勾勒形體見(jiàn)長(zhǎng)的比基尼，加之于肥胖的人身上，凸顯的往往是丑陋。語(yǔ)言形式的選擇，要遵循適應(yīng)才是最美這個(gè)原則！