詩歌是中國文學(xué)中最早成形的文學(xué)體裁，發(fā)展也最為充分?，F(xiàn)存的上古歌謠，已生動(dòng)地反映了中國先民的生活情況和內(nèi)心祈愿，簡短、生動(dòng)的形式，也已表現(xiàn)出中國民族語言的力量。以下是為您整理的相關(guān)資料，希望對您有用。
【篇一】
阮郎歸·瀟湘門外水平鋪
宋代：秦觀
瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。
揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。
譯文
在冷冷的月光籠罩下，瀟湘水平靜地從門外流過，一只孤舟泊在岸邊，揚(yáng)帆待發(fā)。離別的苦酒已經(jīng)飲過，離別的情話也已經(jīng)說過，然而在啟程的這一刻，為詞人送別的女子卻踟躕不前，向隅而泣。
女子流淚告別，梨花帶雨。一般離別只是令人腸斷，而這場離別早已令他痛斷肝腸，連腸也無了。
賞析
“瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。”首二句寫離別的環(huán)境。送別的時(shí)間是在寒夜，而即將啟程的船只有孤零零的一個(gè)，越發(fā)使送別的場面增添了冷落的氣氛。這兩句不僅為全詞營造了冷清凄慘的氛圍，而且顯示出一種離別的緊迫感，為下文寫離別情事張本。
“紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。”后兩句筆觸轉(zhuǎn)向離別之人，“紅妝”和“有人”實(shí)際上是一人，就是義ji?！坝腥送迪蛴纭比∽杂凇坝幸蝗霜?dú)索然向隅”之意?！磅剀X”二字，反映了她心中的依戀與不舍；偷偷向隅，又顯示出她的矜持與體貼。
“揮玉箸，灑真珠，梨花春雨馀?！边^片承接上片最后一句，具體形容這位女子哭泣的情態(tài)。連用三個(gè)形象比喻義ji的眼淚：如玉箸，如珍珠，如春雨，連連不斷，展現(xiàn)了一位形象優(yōu)雅、感情真摯的美麗女性形象，使讀者深深體會(huì)到，詞人與這樣深愛他的人離別，是何等傷心與遺憾。
“人人盡道斷腸初，那堪腸已無?！泵鎸αxji揮淚如雨，詞人心中的痛無法抑制。結(jié)句“那堪腸已無”，是秦觀泣血之語，包含著詞人無數(shù)的新愁舊恨，是長時(shí)期壓抑的情緒的爆發(fā)，也是他辛酸經(jīng)歷的總結(jié)，一顆受盡世事折磨的麻木痛苦的心躍然紙上。
【篇二】
南鄉(xiāng)子·舟中記夢
宋代：辛棄疾
欹枕艣聲邊，貪聽咿啞聒醉眠。夢里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。
別后兩眉尖，欲說還休夢已闌。只記埋怨前夜月，相看，不管人愁獨(dú)自圓。
譯文
船行江上，在咿啞嘈雜的搖櫓聲中漸漸入睡。在夢中與意中人相會(huì)，她依然是翠袖盈盈的可人情態(tài)。
在夢中正與情人難離難舍，欲說還休之際，卻夢斷人醒?；貞浨耙狗謩e時(shí)，正是圓月中天，月圓而人離別。
賞析
詞題為記夢，所夢何人，本事無考。詞先寫舟中孤寂，搖櫓聲中，由醉入夢。夢中花叢笙歌動(dòng)聽，伊人宛然在目。換頭寫伊人傾訴別后相思，然后以對方埋怨人離月圓收結(jié)，體現(xiàn)雙方依依難舍，情摯意濃。
全詞就夢前、夢中、夢后三層依次寫來，思路清晰。詞人由醉入夢，夢中笙歌花叢，翠袖盈盈。以下不寫夢后相思，卻從對面入筆，倒敘夢中情境，妙筆脫俗?！爸挥洝倍?，以少勝多，怨月獨(dú)圓，情癡意濃。且此月系玉人閨中獨(dú)看之月，抑或詞人舟頭所見之月？情境恍惚。“不管”句無理而妙，韻味無窮。小詞寫得清麗爽暢，精湛宜人。
【篇三】
風(fēng)流子·楓林凋晚葉
宋代：周邦彥
楓林凋晚葉，關(guān)河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟，風(fēng)幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢；綺羅香減，牽起馀悲。
亭皋分襟地，難拚處，偏是掩面牽衣。何況怨懷長結(jié)，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉筯還垂。多少暗愁密意，唯有天知。
譯文
深秋的傍晚，楓樹林里的葉子在凋落。山川的路途是那樣遙遠(yuǎn)。我懷著凄慘的心情，即將離別這客居的異地，回去了。舉目遠(yuǎn)望，但見江面上籠罩著濃重的暮靄，宿雁的叫聲是那樣哀怨。在半規(guī)涼月的微光里，送行人們的參差身影，還依稀可辨卷。當(dāng)一覺醒來，酒意消退了。陪伴我的只有半截殘燭，一攤蠟淚。燙金的簾幕正在隨風(fēng)舒卷。戶外，很響的搗衣聲驅(qū)散了我最后一絲幻覺。我忽然發(fā)覺她那熟悉的衣香已經(jīng)消失了，禁不住又悲從中來。
啊，水邊的那塊平地，我們最后分手的地方。還記得，當(dāng)時(shí)我已是難舍難分，偏偏她還要牽著我的衣服，哀哀掩泣。更何況，此后我們只能永遠(yuǎn)懷著滿腔的哀怨，卻沒有再見的機(jī)會(huì)了！可以預(yù)想，我們只能把深長的思念，密密麻麻地寫在往來的書信中，或者去彈奏起一支愁腸欲斷的曲子，讓淚水默默她流下來。啊，這暗藏著的愁苦，這深密的感情怎樣計(jì)量，只有老天才知道吧！
賞析
開篇即從首途前夕餞宴之后寫起。起筆即打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別后相思的模式，而是用倒敘法先從餞別之后的心情、感受寫到分襟時(shí)的難舍難分情景的追憶。在追憶中層層推進(jìn)，深化離情，而省略餞別宴會(huì)的場面。
接著寫春色 情景，“望一川暝藹，雁聲哀怨”，亦在烘托離別憂傷的情緒，連雁的鳴聲都顯得有些悲傷。再由景寫至人本身。“半規(guī)涼月”，半月意謂著無法圓 滿，恰應(yīng)了離人心中的真切感受。離別的人在月下話別，離情依依的感覺亦隨著文字的鋪陳而散發(fā)出來。
“酒醒后”以下幾句當(dāng)是寫“楚客”在離開送別者以后獨(dú)居旅舍的所見、所聞、所感。所處的時(shí)間、空間都來了個(gè)大轉(zhuǎn)換。“淚花銷鳳蠟，風(fēng)幕卷金泥”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風(fēng)舒卷，飄曳不定，在攪動(dòng)“楚客”的情懷。好不容易才進(jìn)入夢境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了，“她”的形象消失了，只留下夢回之后的“馀悲”?！扳疟闭諔?yīng)前文，可想到他的餞別之前、送別之后，夢境之中的深切悲苦。同時(shí)還能引起下片的追憶與推想，乃上串下連，前后呼應(yīng)的關(guān)鍵詞語。這段由不寐到入夢，由夢境到夢回，層層鋪敘，有實(shí)有虛，深情婉轉(zhuǎn)，從而更強(qiáng)化了“楚客”旅夜獨(dú)居的孤寂感。
下片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時(shí)，難分難舍的情景。亭皋指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時(shí)，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了，這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，后會(huì)有期，那也可于悲愁中聊以自 慰。然而這次分別是“怨懷長結(jié)，重見無期”，生離等于死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進(jìn)了一層。
“想寄恨書中，銀鉤空滿”，“想”字領(lǐng)起，用自己的推想使詞境展開到一個(gè)新境界。雖然后會(huì)無期，如果能時(shí)通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷，但這毫無用處。銀鉤，指小字，即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。
“斷鴻聲里，玉筯還垂”想到戀人也在斷鴻聲里至今還流著傷心的眼淚，這里第三層悲愁。結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，抒情步步轉(zhuǎn)進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，“楚客”的感情也推向了點(diǎn)。層層轉(zhuǎn)進(jìn)，曲折回環(huán)，亦“頓挫之致”也。
“多少暗愁密意，唯有天知”，彼此心中有多少深愁或多少情意，老天都知道。頗有此情可鑒日月的味道，而詞人寫至此，也顯出自己的情深意濃，多說無益，就交予蒼天吧。
這首詞表情達(dá)意，除借景言情外，結(jié)構(gòu)上的騰挪跳蕩也使別情的表達(dá)在曲折中愈處渾厚凝重。詩詞典故的靈活運(yùn)用、語言的富艷精工又為本詞增添了一分絢麗和醇雅。
【篇四】
菩薩蠻·畫船搥鼓催君去
宋代：舒亶
畫船捶鼓催君去，高樓把酒留君住。去住若為情，西江潮欲平。
江潮容易得，只是人南北。今日此樽空，知君何日同！
譯文
畫船上的船夫捶著鼓催促著你啟程，在高樓上我端著酒想把你留住。是去還是留，真叫人難以抉擇，此時(shí)西江的潮水將要平息。
江潮時(shí)常有，只是我倆從此便南北相隔。今天這酒杯空了，不知道什么時(shí)候才能與你同飲！
賞析
上片寫送別時(shí)的情景。臨別依依，行者與送行者，相互留戀，卻終于分離?！爱嫶饭拇呔ィ邩前丫屏艟?。”送別者為行人設(shè)宴餞行，兩人別離依依，千言萬語說也說不盡，一直拖到最后一刻。捶鼓，猶言敲鼓，是開船的信號(hào)。船家已擊鼓催行，而這一邊卻樓上把盞勸酒?！按摺?，見時(shí)間之難以再延?！案邩前丫屏艟 ?船家已經(jīng)“催人”了，而這邊還在把酒“留”人。為人餞行，按說應(yīng)該先寫“高樓把酒留君住”，之所以倒裝，正是為了強(qiáng)調(diào)分離時(shí)的緊迫感。一”催“一“留”將“去和住”的矛盾突出出來了，并且?guī)?dòng)全篇?！叭プ∪魹榍?，西江潮欲平?！毙姓哂ゲ蝗?，欲住不能，正左右為難之時(shí)，江水就快平潮了，“西江潮欲平”一語包含了無數(shù)未盡之言。這兩句妙就妙在不直接說是去是留，而是通過江潮漲平的景象來說明答案。江潮漲滿之時(shí)正是船家趁潮水開航的時(shí)候。
下片寫別后的懷念?！爸稳胀保憩F(xiàn)出難言的相思之情。“江潮容易得，只是人南北。”這兩句承上片“江潮”而來，說潮水有信，定時(shí)起落，而人一旦離去，兩人便遙遙相隔再難相見?！敖袢沾碎卓?，知君何日同！”今日樽空而潮載君去，但未知潮水何日能復(fù)送君歸來。這依然是情景和思忖結(jié)合。詞中以回環(huán)往復(fù)的語言節(jié)奏，用來表現(xiàn)依依不舍、綿長深厚的“思致”。將送別之人心中的不舍之情和盤托出，尤為動(dòng)人。
這是一首惜別詞。作者詞中以一推一挽之情勸住對方的眼淚，這種抒寫傷離恨別心緒的表現(xiàn)手法，與宋詞中寫離別時(shí)常見的纏綿悱惻、肝腸痛斷、難舍難分的情狀有所不同。
【篇五】
減字木蘭花·送別
宋代：蘇軾
天臺(tái)舊路。應(yīng)恨劉郎來又去。別酒頻傾。忍聽陽關(guān)第四聲。
劉郎未老。懷戀仙鄉(xiāng)重得到。只恐因循。不見如今勸酒人。
譯文
劉晨、阮肇兩個(gè)凡人到天臺(tái)仙境去時(shí)經(jīng)歷過的那條老路。遺恨劉晨歸來又離去啊。送行的酒不停地往杯里傾倒。不忍聽《陽關(guān)曲》的第四聲。
劉晨沒有變老。再次來到仙境，實(shí)是萬幸萬幸。只怕你在仙鄉(xiāng)因循不離開，再也不能見到這次宴會(huì)上向你敬酒的人。
賞析
上片，寫詞人再次來杭復(fù)又離去，在餞行席上產(chǎn)生的依依難舍的心情。第一、二句交代行蹤，表白戀情。“舊路”表明東坡重來杭州，“劉郎”詞人自指，引劉晨、阮肇人天臺(tái)山采藥遇仙而隔世的故事，表明人世滄桑，時(shí)事速變。不說詞人再來杭州，已是蹤跡渺然，而只說劉郎來又去成為“應(yīng)恨”?！皝碛秩ァ保~人黃州生活之后的仙道縹緲的生活色彩?！皠e酒頻傾，忍聽陽關(guān)第四聲”，寫?zhàn)T行席上的盛情，酒一杯一杯地傾倒，忍聽著別后那種“西出陽關(guān)無故人”的離別之音。字里行間，飽含著詞人對杭州的眷戀，對西邊的京城朝廷生活的厭倦之情。
下片，承上一轉(zhuǎn)，進(jìn)一層渲染“懷戀”杭州“仙鄉(xiāng)”般的生活能否重新獲得?！皠⒗晌蠢?，懷戀仙鄉(xiāng)重得到”，寫詞人第二次來杭州，“仙鄉(xiāng)”重現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)自己青春“未老”的喜悅心情。“重得到”的是詞人特別值得“懷戀”的“仙鄉(xiāng)”道佛生活。在他經(jīng)歷黃州的大劫之后，再次來到杭州，實(shí)是萬幸萬幸。最后兩句。寫詞人仍心有余悸：怕只怕朝廷“因循”舊路，誣陷忠良，我東坡這次別離杭州，不知能不能“前度劉郎今又來”，能不能再度見到“勸酒人”。然而歷史是無情的，真的應(yīng)驗(yàn)了。東坡自此以后再?zèng)]有到過杭州了：“草樹總非前度色，煙霞不似昔年春。桃花流水依然在，不見當(dāng)時(shí)勸酒人。”
全詞以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的手法，再現(xiàn)了詞人第二次離開杭州前的矛盾心情，意欲復(fù)朝而又“懷戀”杭州。尤其引用劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥遇仙而隔世的故事，恰到好處，讓整個(gè)詞篇充滿了仙道色彩，從中可以窺見詞人驚魂未定的矛盾心緒仍未消失。