蘇軾對(duì)詞的變革，基于他詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過(guò)了蘇文和蘇詩(shī)。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。下面是為大家?guī)?lái)的蘇軾《鷓鴣天·佳人》及賞析，歡迎大家閱讀。
鷓鴣天·佳人
宋代：蘇軾
羅帶雙垂畫(huà)不成。殢人嬌態(tài)最輕盈。*斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。
無(wú)限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調(diào)，待聽(tīng)梧桐葉落聲。
賞析
上片寫(xiě)琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。“羅帶雙垂畫(huà)不成”，正面描寫(xiě)琵琶歌女的服飾?！皻徣藡蓱B(tài)最輕盈”，正面描寫(xiě)琵琶歌女的容貌?！?斜抱天邊月”，側(cè)面描寫(xiě)琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象征著潔白潤(rùn)澤的源泉?！坝袷州p彈水面冰”，側(cè)面描寫(xiě)琵琶歌女的琵琶聲，圓潤(rùn)清脆而悅耳，頗有“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，后一句是從聽(tīng)覺(jué)著筆的，感覺(jué)挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現(xiàn)在人的面前。
下片寫(xiě)琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦情態(tài)?！盁o(wú)限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞?！盁o(wú)限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁寧”，回答上面的泛?jiǎn)?，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事?！保ㄌ拼拙右住杜眯小贰皠e離四弦聲，相思雙笛引。”（南朝梁簡(jiǎn)文帝《生別離》）之意，一個(gè)“苦”字將琵琶歌女的愁態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)了。“饒君撥盡相思調(diào)，待聽(tīng)梧桐落葉聲”，為點(diǎn)題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦的情態(tài)。
全詞，蘇軾運(yùn)用描寫(xiě)與烘托的筆法，寫(xiě)了一位相思愁苦的琵琶歌女?！?斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯(lián)句特別美，特寫(xiě)了琵琶歌女的側(cè)面倩影，特寫(xiě)了琵琶歌女彈撥琵琶所發(fā)出的“水面冰”聲。平仄得當(dāng)，對(duì)仗工整，頗富現(xiàn)代蒙太奇表現(xiàn)的韻律美。最后的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫(xiě)人，后者以形寫(xiě)人，都是為了刻畫(huà)“幽人獨(dú)往來(lái)，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。