楊炯寄意于山水，是為了抒發(fā)情感，因此詩中的景物描繪有時就不那么刻意求工，寫景雄渾開闊而不求工細，為主體的情感活動構成了恰當?shù)谋尘?。下面就給大家分享下楊炯的詩詞《巫峽》，歡迎閱讀！
《巫峽》
唐•楊炯
三峽七百里，惟言巫峽長。
重巖窅不極，疊嶂凌蒼蒼。
絕壁橫天險，莓苔爛錦章。
入夜分明見，無風波浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何傷。
可以涉砥柱，可以浮呂梁。
美人今何在，靈芝徒自芳。
山空夜猿嘯，征客淚沾裳。
【賞析】
巫峽綺麗幽深，以俊秀著稱天下。它峽長谷深，奇峰突兀，層巒疊嶂，云騰霧繞，江流曲折，百轉千回。有古歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳?！?BR> 作者先敘述巫峽之長，再通過對懸崖峭壁的描繪襯托巫峽之險?！爸貛r窅不極，疊嶂凌蒼蒼”兩句，從平視和仰視兩個角度來展現(xiàn)了巫峽的幽深窅遠和兩岸峭壁的險峻，既見其廣度，又顯其高度，使得景物更加立體直觀。關于巫峽兩岸的山嶺，酈道元在《水經(jīng)注•江水》中有過描述：“自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處，重巖疊嶂，隱天蔽日，自非停午夜分，不見曦月?！弊髡邨罹贾灰允直銣蚀_道出，言重巒疊嶂一望無際，山峰高聳，直上云霄?！胺悺笔巧钸h之意，意謂巫峽山巒綿長，望不到盡頭；“凌”字為高出之意，言山峰峭拔，直沖云漢，極寫山之高聳挺拔氣勢。這兩句對偶工中富于變化，以“不極”對“蒼蒼”屬于寬對，使詩意靈活，不至于呆板；同時也為抒發(fā)心中的不平之氣做了很好的鋪墊。
擴展閱讀：楊炯的簡介
楊炯（約650—約693），華州華陰（今屬陜西）人，唐代文學家，與王勃、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰。
楊炯自幼聰敏博學，唐顯慶四年（659年）應童子舉及弟，翌年待制弘文館，唐高宗上元三年（676年）應制舉，補秘書省校書郎，唐永淳元年（682年）擢為太子（李顯）詹事司直，唐垂拱二年（686年）被貶為梓州司法參軍，唐如意元年（692年）任盈川令，約如意二年（693年）卒于任上。
楊炯文學才華出眾，善寫散文，尤擅詩?，F(xiàn)存詩30余首，以五言見長，多邊塞征戰(zhàn)詩篇，所作如《從軍行》《出塞》《戰(zhàn)城南》《紫騮馬》等，氣勢軒昂，風格豪放，表現(xiàn)了為國立功的戰(zhàn)斗精神。在藝術上，對仗工整，音韻合律，既有律詩的嚴謹之風，又有樂府詩的明快特色。其他唱和、紀游的詩篇則無甚特色，且未盡脫綺艷之風。另存賦、序、表、碑、銘、志、狀等50余篇。楊炯反對宮體詩風，主張“骨氣”、“剛健”的文風。他的詩在內(nèi)容和藝術風格上以突破齊梁“宮體”詩風為特色，在詩歌發(fā)展起到承前啟后的作用。明代童佩輯有《楊盈川集》十卷。
擴展閱讀：詩歌成就
初唐上官體所代表的宮廷詩風在唐高宗顯慶年間（656-661）、龍朔年間（661-663）達到鼎盛。上官體之風氣過分關注聲律對偶，講所謂“六對”、“八對”，忽視了詩歌本質。楊炯雖出身寒門，但才華橫溢，性氣豪縱，懷才不遇而輕視權貴。因此，他與上官儀為首的宮體詩派有著分明的界線，歌詠的是自我遭際與心聲，抒發(fā)的是自己真情的自我流露，與之歌詠大唐氣象大異其趣，形成鮮明對照，他沖破了上官體流風，開拓了新的詩風。
初唐四杰以革除詩壇浮靡之習為己任，以對上官體批判的姿態(tài)，從狹窄的宮廷天地引到廣大的市井，從狹小的臺閣到山川邊塞，開拓了詩歌的內(nèi)容，賦予了新的生命，提高了詩歌的思想意義，展現(xiàn)了清新剛健的詩風。楊炯也不例外。如《送梓州周司功》呈現(xiàn)出作者在送別友人后夜望西南，擔心蜀路艱險，何時才能再相見的場景，感情真摯；如在渴慕功業(yè)的心態(tài)下寫的《從軍行》可謂楊炯詩作中的上乘佳作，此詩筆力雄勁，感情豪放率直；楊炯還有一組三峽詩，狀景抒情也較真實自然，且托物明懷，借史抒志，含意比較深刻，亦是掙脫宮體詩束縛的佳作。楊炯的送別詩中，沒有雍容華貴、閑適自足的情趣宮體式，而是總是滲雜著自己郁郁孤寂的身影及奮發(fā)向上的激情，大多寫得質樸真切，頗有真情實感，如《夜送趙縱》，全詩語言洗煉、質樸，用典貼切。楊炯是四杰中以五律見長的詩人，他的《從軍行》，無論從平仄聲律、文字對偶以及起結作法等方而來說，都是成熱的五言詩。其現(xiàn)存的14首五言律詩，完全符合近體的粘式律，是一種有意的追求，廓清了齊梁以來綺媚華靡之風，促成了五言律詩的定型。
《巫峽》
唐•楊炯
三峽七百里，惟言巫峽長。
重巖窅不極，疊嶂凌蒼蒼。
絕壁橫天險，莓苔爛錦章。
入夜分明見，無風波浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何傷。
可以涉砥柱，可以浮呂梁。
美人今何在，靈芝徒自芳。
山空夜猿嘯，征客淚沾裳。
【賞析】
巫峽綺麗幽深，以俊秀著稱天下。它峽長谷深，奇峰突兀，層巒疊嶂，云騰霧繞，江流曲折，百轉千回。有古歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳?！?BR> 作者先敘述巫峽之長，再通過對懸崖峭壁的描繪襯托巫峽之險?！爸貛r窅不極，疊嶂凌蒼蒼”兩句，從平視和仰視兩個角度來展現(xiàn)了巫峽的幽深窅遠和兩岸峭壁的險峻，既見其廣度，又顯其高度，使得景物更加立體直觀。關于巫峽兩岸的山嶺，酈道元在《水經(jīng)注•江水》中有過描述：“自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處，重巖疊嶂，隱天蔽日，自非停午夜分，不見曦月?！弊髡邨罹贾灰允直銣蚀_道出，言重巒疊嶂一望無際，山峰高聳，直上云霄?！胺悺笔巧钸h之意，意謂巫峽山巒綿長，望不到盡頭；“凌”字為高出之意，言山峰峭拔，直沖云漢，極寫山之高聳挺拔氣勢。這兩句對偶工中富于變化，以“不極”對“蒼蒼”屬于寬對，使詩意靈活，不至于呆板；同時也為抒發(fā)心中的不平之氣做了很好的鋪墊。
擴展閱讀：楊炯的簡介
楊炯（約650—約693），華州華陰（今屬陜西）人，唐代文學家，與王勃、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰。
楊炯自幼聰敏博學，唐顯慶四年（659年）應童子舉及弟，翌年待制弘文館，唐高宗上元三年（676年）應制舉，補秘書省校書郎，唐永淳元年（682年）擢為太子（李顯）詹事司直，唐垂拱二年（686年）被貶為梓州司法參軍，唐如意元年（692年）任盈川令，約如意二年（693年）卒于任上。
楊炯文學才華出眾，善寫散文，尤擅詩?，F(xiàn)存詩30余首，以五言見長，多邊塞征戰(zhàn)詩篇，所作如《從軍行》《出塞》《戰(zhàn)城南》《紫騮馬》等，氣勢軒昂，風格豪放，表現(xiàn)了為國立功的戰(zhàn)斗精神。在藝術上，對仗工整，音韻合律，既有律詩的嚴謹之風，又有樂府詩的明快特色。其他唱和、紀游的詩篇則無甚特色，且未盡脫綺艷之風。另存賦、序、表、碑、銘、志、狀等50余篇。楊炯反對宮體詩風，主張“骨氣”、“剛健”的文風。他的詩在內(nèi)容和藝術風格上以突破齊梁“宮體”詩風為特色，在詩歌發(fā)展起到承前啟后的作用。明代童佩輯有《楊盈川集》十卷。
擴展閱讀：詩歌成就
初唐上官體所代表的宮廷詩風在唐高宗顯慶年間（656-661）、龍朔年間（661-663）達到鼎盛。上官體之風氣過分關注聲律對偶，講所謂“六對”、“八對”，忽視了詩歌本質。楊炯雖出身寒門，但才華橫溢，性氣豪縱，懷才不遇而輕視權貴。因此，他與上官儀為首的宮體詩派有著分明的界線，歌詠的是自我遭際與心聲，抒發(fā)的是自己真情的自我流露，與之歌詠大唐氣象大異其趣，形成鮮明對照，他沖破了上官體流風，開拓了新的詩風。
初唐四杰以革除詩壇浮靡之習為己任，以對上官體批判的姿態(tài)，從狹窄的宮廷天地引到廣大的市井，從狹小的臺閣到山川邊塞，開拓了詩歌的內(nèi)容，賦予了新的生命，提高了詩歌的思想意義，展現(xiàn)了清新剛健的詩風。楊炯也不例外。如《送梓州周司功》呈現(xiàn)出作者在送別友人后夜望西南，擔心蜀路艱險，何時才能再相見的場景，感情真摯；如在渴慕功業(yè)的心態(tài)下寫的《從軍行》可謂楊炯詩作中的上乘佳作，此詩筆力雄勁，感情豪放率直；楊炯還有一組三峽詩，狀景抒情也較真實自然，且托物明懷，借史抒志，含意比較深刻，亦是掙脫宮體詩束縛的佳作。楊炯的送別詩中，沒有雍容華貴、閑適自足的情趣宮體式，而是總是滲雜著自己郁郁孤寂的身影及奮發(fā)向上的激情，大多寫得質樸真切，頗有真情實感，如《夜送趙縱》，全詩語言洗煉、質樸，用典貼切。楊炯是四杰中以五律見長的詩人，他的《從軍行》，無論從平仄聲律、文字對偶以及起結作法等方而來說，都是成熱的五言詩。其現(xiàn)存的14首五言律詩，完全符合近體的粘式律，是一種有意的追求，廓清了齊梁以來綺媚華靡之風，促成了五言律詩的定型。