第六章 中唐詩歌
簡單運(yùn)用：中唐詩歌與元、白詩派。
從貞元中期到元和年間的中唐詩歌，是繼盛唐開元、天寶之后的第二個詩歌創(chuàng)作高峰。詩到元和體變新，有以白居易、元稹為代表的元、白詩派，寫作新樂府，作詩尚實(shí)、尚俗和務(wù)盡。同時(shí)有以韓愈、孟郊為首的韓、孟詩派，不平則鳴，作詩尚怪奇、重主觀，直接影響到李賀等人，開創(chuàng)詩歌創(chuàng)作的新天地。
第一節(jié) 白居易、元稹等人
1.識記：白居易的生平。
白居易，字樂天，五六歲時(shí)便學(xué)作詩。自號香山居士，著有《白氏長慶集》。
2.識記;白居易的基本思想。
基本上以儒家思想為主干的，在前期更多地反映了“兼濟(jì)天下”的積極用世思想，后期奉行中庸主義的處世哲學(xué)，對待儒釋道三教持調(diào)和平衡、兼包并容的立場，具體說來，是以儒家思想為世用，以老子思想來謀身，以莊禪思想來娛樂，形成“知足長樂”的人生哲學(xué)。
理解：白居易的詩歌理論與“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。
把文學(xué)當(dāng)作救濟(jì)社會、改善人生的利器，要求詩歌能“補(bǔ)察時(shí)政”和“泄導(dǎo)人情”。認(rèn)為文學(xué)應(yīng)當(dāng)側(cè)重于寫實(shí)，著誠去偽，認(rèn)為“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！?BR> 3.識記：白居易諷諭詩、閑適詩、感傷詩的不同特點(diǎn)。
諷喻詩的特點(diǎn)：反映國事民生，可發(fā)揮政治上的美刺作用，符合儒家的比興傳統(tǒng)。閑適詩的特點(diǎn)：多寫個人閑居獨(dú)處時(shí)的生活感悟，詩風(fēng)淺近平淡。感傷詩的特點(diǎn)：為受外界事物所感、情理動于內(nèi)而形諸詠嘆者。
理解：白居易《賣炭翁》、《長恨歌》、《琵琶行》(還有雜律詩)的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
《賣炭翁》充分暴露出當(dāng)時(shí)政治的黑暗和人民的苦痛，體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感，這是白居易的諷諭詩最值得肯定的地方。
《長恨歌》是一篇寫風(fēng)情的作品，應(yīng)從較廣闊的時(shí)代意義上去把握和理解其“長恨”主題所蘊(yùn)含的悲劇意蘊(yùn)，即把李、楊的悲劇分別看作愛情悲劇、政治悲劇和時(shí)代悲劇，從而使愛情主題、政治諷刺主題和時(shí)代感傷主題，各有所依存和附麗，構(gòu)成一個有內(nèi)在聯(lián)系的三重變奏的統(tǒng)一整體。
《琵琶行》主題是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！弊顬槿怂Q道的是對天涯歌女彈奏琵琶音樂的美妙，作了出神入化的描寫。
4.識記：元稹的生平。
元稹，字微之，行九，世稱元九，與白居易是生死不渝的好友，有《元氏長慶集》。
5.識記：元稹對諷諭詩的推動作用。
以杜甫作榜樣，大膽借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新體樂府詩，在詩里談社會問題、政治問題，專門諷刺執(zhí)政，代民伸冤。
理解：元稹的悼亡詩與愛情詩，《舞腰》詩，《行宮》詩及《離思五首》(其四)。
真正能代表元稹創(chuàng)作特色的是輕淺的艷情詩和寫生離死別的悼亡詩。愛情詩能在平易坦蕩中呈現(xiàn)出麗絕華美，悼亡詩語言樸素真切，寄寓著人生至情。如《舞腰》、《行宮》、《離思五首》(其四)。
綜合運(yùn)用：元鎮(zhèn)和白居易詩的異同。
相同：
一、文學(xué)主張相同，都主張?jiān)姼枰从成鐣?、政治、民生，推動了諷喻詩的創(chuàng)作。如白居易的《輕肥》《賣炭翁》;元稹《上陽白發(fā)人》，都充分暴露當(dāng)時(shí)政治的黑暗和人民的苦痛，體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。
二、部分詩歌的題材、內(nèi)容相近。如諷喻詩、艷情詩。
三、藝術(shù)上都寫實(shí)尚俗。
不同：
一、元稹部分新樂府借用古題，不似白居易那樣堅(jiān)決徹底，旗幟鮮明。
二、元稹詩歌內(nèi)容的廣度和深度，以及人物的生動性方面，都不及白居易。
三、白居易最看中諷喻詩，但成就的是感傷詩，以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名。元稹創(chuàng)作成就表現(xiàn)在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩，如《物腰》《行宮》《離思》《譴悲懷》。在元、白的唱酬詩中，元稹所呈露出來的詩人性格和感受要更親切實(shí)在一些。
6.識記：元和體元、白在元和年間所寫的“次韻相酬”，窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上他們兩人的艷情詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為“元和體”。
7.識記：張籍、王建與中唐新樂府。
在中唐新樂府詩方面，張、王的創(chuàng)作成就和影響僅次于元、白，是中唐詩人。
理解：張籍的樂府詩，《節(jié)婦吟寄東平李司空師道》、《野老歌》。
張籍以樂府詩，題材較為廣泛，以寫農(nóng)民生活為題材的價(jià)值。如《野老歌》將農(nóng)夫的貧困與商賈的富庶作對比，表現(xiàn)農(nóng)民的不滿，只如實(shí)寫出，不強(qiáng)加議論?！豆?jié)婦吟寄東平李司空師道》是拒絕強(qiáng)藩李師道之聘的比興之作，卻可以當(dāng)情詩來讀。獨(dú)特處在于對復(fù)雜的女性情愛心理的揭示，一句“恨不相逢未嫁時(shí)”，使節(jié)婦動人多多。
理解：王建的樂府詩，宮詞與《望夫石》、《宮詞》(其二十九、其八十一、其八十八)。
王建的詩歌創(chuàng)作，以樂府詩成就，以宮詞的影響較大。其樂府詩的特色題材廣泛，愛憎強(qiáng)烈，以近于白話的筆調(diào)反映社會生活的同時(shí)，往往喜愛以奇特而鮮明的形象，強(qiáng)烈地表現(xiàn)主題。如《望夫石》。王建以描寫宮女生活的《宮詞一百首》聞名于世，是唐代第一個大量寫作宮詞的詩人，這些詩帶有七絕連章組詩的性質(zhì)，也因此獲得宮詞之“祖”的聲譽(yù)。
簡單運(yùn)用：中唐詩歌與元、白詩派。
從貞元中期到元和年間的中唐詩歌，是繼盛唐開元、天寶之后的第二個詩歌創(chuàng)作高峰。詩到元和體變新，有以白居易、元稹為代表的元、白詩派，寫作新樂府，作詩尚實(shí)、尚俗和務(wù)盡。同時(shí)有以韓愈、孟郊為首的韓、孟詩派，不平則鳴，作詩尚怪奇、重主觀，直接影響到李賀等人，開創(chuàng)詩歌創(chuàng)作的新天地。
第一節(jié) 白居易、元稹等人
1.識記：白居易的生平。
白居易，字樂天，五六歲時(shí)便學(xué)作詩。自號香山居士，著有《白氏長慶集》。
2.識記;白居易的基本思想。
基本上以儒家思想為主干的，在前期更多地反映了“兼濟(jì)天下”的積極用世思想，后期奉行中庸主義的處世哲學(xué)，對待儒釋道三教持調(diào)和平衡、兼包并容的立場，具體說來，是以儒家思想為世用，以老子思想來謀身，以莊禪思想來娛樂，形成“知足長樂”的人生哲學(xué)。
理解：白居易的詩歌理論與“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。
把文學(xué)當(dāng)作救濟(jì)社會、改善人生的利器，要求詩歌能“補(bǔ)察時(shí)政”和“泄導(dǎo)人情”。認(rèn)為文學(xué)應(yīng)當(dāng)側(cè)重于寫實(shí)，著誠去偽，認(rèn)為“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！?BR> 3.識記：白居易諷諭詩、閑適詩、感傷詩的不同特點(diǎn)。
諷喻詩的特點(diǎn)：反映國事民生，可發(fā)揮政治上的美刺作用，符合儒家的比興傳統(tǒng)。閑適詩的特點(diǎn)：多寫個人閑居獨(dú)處時(shí)的生活感悟，詩風(fēng)淺近平淡。感傷詩的特點(diǎn)：為受外界事物所感、情理動于內(nèi)而形諸詠嘆者。
理解：白居易《賣炭翁》、《長恨歌》、《琵琶行》(還有雜律詩)的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
《賣炭翁》充分暴露出當(dāng)時(shí)政治的黑暗和人民的苦痛，體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感，這是白居易的諷諭詩最值得肯定的地方。
《長恨歌》是一篇寫風(fēng)情的作品，應(yīng)從較廣闊的時(shí)代意義上去把握和理解其“長恨”主題所蘊(yùn)含的悲劇意蘊(yùn)，即把李、楊的悲劇分別看作愛情悲劇、政治悲劇和時(shí)代悲劇，從而使愛情主題、政治諷刺主題和時(shí)代感傷主題，各有所依存和附麗，構(gòu)成一個有內(nèi)在聯(lián)系的三重變奏的統(tǒng)一整體。
《琵琶行》主題是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！弊顬槿怂Q道的是對天涯歌女彈奏琵琶音樂的美妙，作了出神入化的描寫。
4.識記：元稹的生平。
元稹，字微之，行九，世稱元九，與白居易是生死不渝的好友，有《元氏長慶集》。
5.識記：元稹對諷諭詩的推動作用。
以杜甫作榜樣，大膽借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新體樂府詩，在詩里談社會問題、政治問題，專門諷刺執(zhí)政，代民伸冤。
理解：元稹的悼亡詩與愛情詩，《舞腰》詩，《行宮》詩及《離思五首》(其四)。
真正能代表元稹創(chuàng)作特色的是輕淺的艷情詩和寫生離死別的悼亡詩。愛情詩能在平易坦蕩中呈現(xiàn)出麗絕華美，悼亡詩語言樸素真切，寄寓著人生至情。如《舞腰》、《行宮》、《離思五首》(其四)。
綜合運(yùn)用：元鎮(zhèn)和白居易詩的異同。
相同：
一、文學(xué)主張相同，都主張?jiān)姼枰从成鐣?、政治、民生，推動了諷喻詩的創(chuàng)作。如白居易的《輕肥》《賣炭翁》;元稹《上陽白發(fā)人》，都充分暴露當(dāng)時(shí)政治的黑暗和人民的苦痛，體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。
二、部分詩歌的題材、內(nèi)容相近。如諷喻詩、艷情詩。
三、藝術(shù)上都寫實(shí)尚俗。
不同：
一、元稹部分新樂府借用古題，不似白居易那樣堅(jiān)決徹底，旗幟鮮明。
二、元稹詩歌內(nèi)容的廣度和深度，以及人物的生動性方面，都不及白居易。
三、白居易最看中諷喻詩，但成就的是感傷詩，以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名。元稹創(chuàng)作成就表現(xiàn)在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩，如《物腰》《行宮》《離思》《譴悲懷》。在元、白的唱酬詩中，元稹所呈露出來的詩人性格和感受要更親切實(shí)在一些。
6.識記：元和體元、白在元和年間所寫的“次韻相酬”，窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上他們兩人的艷情詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為“元和體”。
7.識記：張籍、王建與中唐新樂府。
在中唐新樂府詩方面，張、王的創(chuàng)作成就和影響僅次于元、白，是中唐詩人。
理解：張籍的樂府詩，《節(jié)婦吟寄東平李司空師道》、《野老歌》。
張籍以樂府詩，題材較為廣泛，以寫農(nóng)民生活為題材的價(jià)值。如《野老歌》將農(nóng)夫的貧困與商賈的富庶作對比，表現(xiàn)農(nóng)民的不滿，只如實(shí)寫出，不強(qiáng)加議論?！豆?jié)婦吟寄東平李司空師道》是拒絕強(qiáng)藩李師道之聘的比興之作，卻可以當(dāng)情詩來讀。獨(dú)特處在于對復(fù)雜的女性情愛心理的揭示，一句“恨不相逢未嫁時(shí)”，使節(jié)婦動人多多。
理解：王建的樂府詩，宮詞與《望夫石》、《宮詞》(其二十九、其八十一、其八十八)。
王建的詩歌創(chuàng)作，以樂府詩成就，以宮詞的影響較大。其樂府詩的特色題材廣泛，愛憎強(qiáng)烈，以近于白話的筆調(diào)反映社會生活的同時(shí)，往往喜愛以奇特而鮮明的形象，強(qiáng)烈地表現(xiàn)主題。如《望夫石》。王建以描寫宮女生活的《宮詞一百首》聞名于世，是唐代第一個大量寫作宮詞的詩人，這些詩帶有七絕連章組詩的性質(zhì)，也因此獲得宮詞之“祖”的聲譽(yù)。