由國家廣電總局發(fā)展改革研究中心編寫的《2006年中國廣播影視發(fā)展報告》舉行了首發(fā)式，這也是國內(nèi)第一部關(guān)于廣播影視發(fā)展的年度報告。在本書中，廣電總局對去年的影視行業(yè)發(fā)展做出了全面總結(jié)，其中認(rèn)為“‘超級女聲’的成功帶動了真人秀節(jié)目的大量推出”。
當(dāng)2005年的“超級女聲”席卷全國時，曾經(jīng)引發(fā)了有關(guān)電視綜藝節(jié)目“低俗化”的激烈爭議，一家全國最龐大的電視機構(gòu)主持人群聚一堂，對“超級女聲”表達了義正詞嚴(yán)的批判與反思。而國家廣電總局發(fā)展改革研究中心的《2006年中國廣播影視發(fā)展報告》，首次表達了對“超級女聲”現(xiàn)象的認(rèn)同與首肯。
電視、電影是藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的表達形式，應(yīng)當(dāng)允許多樣化、改革與創(chuàng)新。無論是電視界對“超級女聲”的或贊或彈，或者是電影界對張藝謀、陳凱歌等“藝術(shù)大師”一股腦投身商業(yè)電影表達憂慮與鄙夷，都體現(xiàn)出共有的氣息：就是在這樣一個富有戲劇性變化的時代，仍有許多人徘徊于傳統(tǒng)價值觀與全新文化交融的沖擊之間，手足無措、無所適從，把新生跡象當(dāng)作異己苗頭，用價值判斷替代事實判斷。
實事求是地說，“超級女聲”不過是民間娛樂化刮起的一陣輕柔春風(fēng)，它的影響力依舊僅限于青少年和部分小資，于大多數(shù)老百姓沒有產(chǎn)生情感上的“血緣關(guān)系”。正如當(dāng)下一些電視綜藝節(jié)目追求趣味化、積極學(xué)習(xí)國外流行文化的亮點，公眾中有人愛看有人不愛，都不過是現(xiàn)代傳媒目標(biāo)群體分眾化的體現(xiàn)。而有些人士動輒批評“超級女聲”和電視綜藝節(jié)目的低端、迎合，這種視角也是有失偏頗的。
2005年，電影國內(nèi)市場票房收入、海外電影市場票房收入、電影的電視播映市場收入共48億元，比2004年增長了12億元。中國電影票房上所取得的巨大進步，正來自于張藝謀、陳凱歌等“藝術(shù)大師”的轉(zhuǎn)身謀變，無論觀眾對于張、陳試水的商業(yè)電影是否完全滿意，至少張、陳為中國電影提供了更多的選擇和發(fā)展可能，中國電影第一次在面對好萊塢的咄咄逼人時，有了一定的市場底氣，而不是像以往那樣，蜷縮在藝術(shù)的象牙塔里哀嘆自憐。而電視界的另類———“超級女聲”，是媒體放下身段，與公眾世俗化情感合拍的成果。電視媒體從以往的精英意識形態(tài)壟斷，走向今天的公眾狂歡，聲音廣場，““超級女聲””、“夢想中國”等功不可沒。
高貴者未必高尚，卑微者未必低賤，民眾對于一些電視綜藝節(jié)目，同樣有不滿與抱怨，但不滿的是節(jié)目過分追求噱頭，忽視常人情感的內(nèi)在接受；抱怨有些節(jié)目成為主持人的自娛自樂，完全淡漠了“不在場”觀眾的思想互動。這些節(jié)目不是太世俗化，而是在世俗化的民意取向中做得不好，與往常的“高雅”清談節(jié)目一樣乏味無趣，無視觀眾的真正需求。
《2006年中國廣播影視發(fā)展報告》對“超級女聲”現(xiàn)象的評價，說明了一個事實：文化藝術(shù)時代發(fā)展的趨勢，往往是由人的意志來推動，但這意志是民眾心理的集中體現(xiàn)。與其遮住眼睛，假裝看不見這一切，還不如正視時代發(fā)展，做一個積極的參與者和推動者。