芭蕾起源于文藝復(fù)興時(shí)期意大利街頭表演的啞劇，但十七世紀(jì)才在法國流行，然后在十九世紀(jì)的法國和俄羅斯大規(guī)模流行以及規(guī)范化。國際標(biāo)準(zhǔn)舞起源于古代土風(fēng)舞，經(jīng)歷對舞、圈舞、行列舞、集體舞等演變過程，并與歐洲貴族在宮廷舉行的交誼舞會(huì)結(jié)合，成為流傳廣泛的社交舞。法國*后民間開始流行。第二次世界大戰(zhàn)后，美國人將該舞蹈散播到全球各地。
經(jīng)歷一百多年的發(fā)展，“社交舞”從“社交”發(fā)展為“競技”，將單一的舞種發(fā)展為摩登舞、拉丁舞兩大系列的十個(gè)舞種，并在1904年成立了"英國皇家舞蹈教師協(xié)會(huì)"。這個(gè)組織將當(dāng)時(shí)歐美流行的舞姿、舞步、方向等整理成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，制定了有關(guān)舞蹈理論、技巧、音樂、服裝等競技的標(biāo)準(zhǔn)，公布為“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞舞廳舞”（簡稱“國標(biāo)舞”），為世界各國所遵循，英國的黑池甚至成了“國標(biāo)舞”的圣地。目前，世界各國將國際標(biāo)準(zhǔn)舞易名為“體育舞蹈”，欲將舞蹈運(yùn)動(dòng)納入體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。這些舞中的姿勢都已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化和分類成各種不同的級(jí)別以便于教學(xué)，有國際上統(tǒng)一的用語，技術(shù)，節(jié)奏，拍子。但是也不盡然，這些舞都有各種不同的起源。我們看看芭蕾舞主要發(fā)展地的三個(gè)國家，都是民風(fēng)相對開放的，尤其是中間助攻的法國，大概算藝術(shù)上解放天性的國家之一了。后來進(jìn)入俄羅斯，借上了柴可夫斯基天才配樂的風(fēng)，三部芭蕾舞劇馳名全世界，從此戰(zhàn)斗民族的芭蕾成為世界芭蕾壇的扛壩力量。戰(zhàn)斗民族什么血性你不知道？芭蕾舞，就是混合了上面三個(gè)國家的浪漫優(yōu)雅，激情澎湃，以及一絲拘守禮節(jié)的冷艷。
體育舞蹈在中國的創(chuàng)新與發(fā)展必須要適應(yīng)中國的國情 , 以服務(wù) "全民健身" 為主旨。體育舞蹈在中國創(chuàng)新發(fā)展的途徑主要有3條 : 一是動(dòng)作與編排的創(chuàng)新 ; 二是團(tuán)體舞隊(duì)形的創(chuàng)新 ; 三是音樂配置上的創(chuàng)新。在3條路徑中增加 "中國元素 " , 是體育舞蹈發(fā)展到一定程度歷史的必然。體育舞蹈只有創(chuàng)新 , 才能有發(fā)展 , 才能永葆旺盛的生命力。在談到體育舞蹈時(shí) , 我看到國內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士普遍持有“西化”的觀點(diǎn) , 認(rèn)為體育舞蹈的10個(gè)舞種 , 完全是從西方各民族舞蹈中演變而來的 , 那么在我國推廣體育舞蹈時(shí) , 必須一招一式都得嚴(yán)格的按照西方的標(biāo)準(zhǔn) , 不得有一點(diǎn)點(diǎn)走樣 , 這不僅僅包括體育舞蹈的動(dòng)作與編排 、舞者外在形體與內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn) 。我們要注意的是體育舞蹈是一項(xiàng)集娛樂、健身和交際等功能于一體的體育運(yùn)動(dòng) , 早起源于娛樂活動(dòng)。它既是一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng) , 又是一門藝術(shù),每種舞蹈都有不同的歷史起源和獨(dú)特內(nèi)涵 。體育舞蹈被納入我國普通高校體育課程體系中 , 總體還是較晚 。從開設(shè)的情況看 , 一方面給學(xué)校體育注入了活力。體育舞蹈也是一門行為藝術(shù)，對人們自身的形態(tài)有一定的要求，在沒有練出舞蹈感覺和標(biāo)準(zhǔn)的舞姿前，觀眾先感受到的就是我們舞者的體態(tài)。所以在平時(shí)練習(xí)舞蹈時(shí)要注意練習(xí)自己的舞蹈形態(tài)，切忌彎腰駝背。當(dāng)自己能用心體會(huì)舞蹈，用心體會(huì)舞蹈和音樂的感覺。自然而然的就會(huì)形成特有的舞蹈意識(shí)。那樣我們所學(xué)的舞蹈既可以成為我們帶來身體上的益處，也可以成為我們的一技之長哦。而體育舞蹈的感覺，要靠對動(dòng)作的熟悉與了解，慢慢去找，千萬不要著急。舞蹈練習(xí)貴在一個(gè)“恒”字，經(jīng)過堅(jiān)持不懈的正確練習(xí)，肯定會(huì)讓你的舞姿更加優(yōu)美，渾身散發(fā)體育舞蹈的中國創(chuàng)新后的舞蹈魅力。體育舞蹈的藝術(shù)表演舞蹈的創(chuàng)新還是中國舞者們要加強(qiáng)的地方。如在體育舞蹈表演中有片段化，弱化舞劇整體性布局的傾向，如故事線索的隱晦、高潮及其沖擊力的不明等，它放棄了表演舞蹈所擅長的主線、輔線布局。主線要凸顯粗線條，要能給人以直觀的刺激，輔線要彰顯細(xì)膩性，在輔助主線推動(dòng)的同時(shí)要給人以抒情的延展性。戰(zhàn)爭致人分離、死傷的情感悲壯，后再次回到序的開始場景，統(tǒng)分結(jié)合，首尾呼應(yīng)。既然是回憶，就可以就既往舞蹈故事中的精要。表演舞蹈的每一部分的小高潮的預(yù)設(shè)上都要注意整體與局部的平衡關(guān)系，這就能始終抓住觀眾的注意力。
體育舞蹈是一門需要用心去感受的藝術(shù)，體育舞蹈和音樂的完美結(jié)合，都需要我們用心感受音樂所表達(dá)的含義，然后再用由心而發(fā)的動(dòng)作去表達(dá)其情感。過去有句話形容舞蹈演員“頭腦簡單，四肢發(fā)達(dá)”，其實(shí)這是極端錯(cuò)誤的觀念，完全是對舞蹈表演演員的不了解。在練習(xí)舞蹈動(dòng)作時(shí)一定要用心去體會(huì)。要用腦子做動(dòng)作，反復(fù)體會(huì)老師對每一個(gè)動(dòng)作的要求不能一味地死練。有的舞蹈老師會(huì)告訴大家，但自己也要?jiǎng)幽X子想一想，自己的身上有沒有出現(xiàn)過這些問題，自己還有哪些類似的問題。一般課堂上老師就一個(gè)，而學(xué)生卻有很多，如果完全靠老師一個(gè)一個(gè)幫你糾正，從時(shí)間上來講也是不允許的，所以自己也要去想、去琢磨，想不通的就找老師問。我們的舞蹈動(dòng)作本身就來源于生活，捕捉了人，飛禽走獸甚至山石花樹的特征，是對自然本身的模仿和升華。如摩登舞的舞步靠動(dòng)作連接，而動(dòng)作連接靠一定的技巧來保證質(zhì)量和規(guī)范。摩登舞的技巧包括重心轉(zhuǎn)移、升降、反身動(dòng)作、擺蕩和傾斜。只有在理論上掌握技巧的規(guī)律，并且在做每一個(gè)動(dòng)作時(shí)運(yùn)用技巧，才能在理論和實(shí)踐中融會(huì)貫通，從而達(dá)到一定的藝術(shù)高度。
經(jīng)歷一百多年的發(fā)展，“社交舞”從“社交”發(fā)展為“競技”，將單一的舞種發(fā)展為摩登舞、拉丁舞兩大系列的十個(gè)舞種，并在1904年成立了"英國皇家舞蹈教師協(xié)會(huì)"。這個(gè)組織將當(dāng)時(shí)歐美流行的舞姿、舞步、方向等整理成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，制定了有關(guān)舞蹈理論、技巧、音樂、服裝等競技的標(biāo)準(zhǔn)，公布為“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞舞廳舞”（簡稱“國標(biāo)舞”），為世界各國所遵循，英國的黑池甚至成了“國標(biāo)舞”的圣地。目前，世界各國將國際標(biāo)準(zhǔn)舞易名為“體育舞蹈”，欲將舞蹈運(yùn)動(dòng)納入體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。這些舞中的姿勢都已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化和分類成各種不同的級(jí)別以便于教學(xué)，有國際上統(tǒng)一的用語，技術(shù)，節(jié)奏，拍子。但是也不盡然，這些舞都有各種不同的起源。我們看看芭蕾舞主要發(fā)展地的三個(gè)國家，都是民風(fēng)相對開放的，尤其是中間助攻的法國，大概算藝術(shù)上解放天性的國家之一了。后來進(jìn)入俄羅斯，借上了柴可夫斯基天才配樂的風(fēng)，三部芭蕾舞劇馳名全世界，從此戰(zhàn)斗民族的芭蕾成為世界芭蕾壇的扛壩力量。戰(zhàn)斗民族什么血性你不知道？芭蕾舞，就是混合了上面三個(gè)國家的浪漫優(yōu)雅，激情澎湃，以及一絲拘守禮節(jié)的冷艷。
體育舞蹈在中國的創(chuàng)新與發(fā)展必須要適應(yīng)中國的國情 , 以服務(wù) "全民健身" 為主旨。體育舞蹈在中國創(chuàng)新發(fā)展的途徑主要有3條 : 一是動(dòng)作與編排的創(chuàng)新 ; 二是團(tuán)體舞隊(duì)形的創(chuàng)新 ; 三是音樂配置上的創(chuàng)新。在3條路徑中增加 "中國元素 " , 是體育舞蹈發(fā)展到一定程度歷史的必然。體育舞蹈只有創(chuàng)新 , 才能有發(fā)展 , 才能永葆旺盛的生命力。在談到體育舞蹈時(shí) , 我看到國內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士普遍持有“西化”的觀點(diǎn) , 認(rèn)為體育舞蹈的10個(gè)舞種 , 完全是從西方各民族舞蹈中演變而來的 , 那么在我國推廣體育舞蹈時(shí) , 必須一招一式都得嚴(yán)格的按照西方的標(biāo)準(zhǔn) , 不得有一點(diǎn)點(diǎn)走樣 , 這不僅僅包括體育舞蹈的動(dòng)作與編排 、舞者外在形體與內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn) 。我們要注意的是體育舞蹈是一項(xiàng)集娛樂、健身和交際等功能于一體的體育運(yùn)動(dòng) , 早起源于娛樂活動(dòng)。它既是一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng) , 又是一門藝術(shù),每種舞蹈都有不同的歷史起源和獨(dú)特內(nèi)涵 。體育舞蹈被納入我國普通高校體育課程體系中 , 總體還是較晚 。從開設(shè)的情況看 , 一方面給學(xué)校體育注入了活力。體育舞蹈也是一門行為藝術(shù)，對人們自身的形態(tài)有一定的要求，在沒有練出舞蹈感覺和標(biāo)準(zhǔn)的舞姿前，觀眾先感受到的就是我們舞者的體態(tài)。所以在平時(shí)練習(xí)舞蹈時(shí)要注意練習(xí)自己的舞蹈形態(tài)，切忌彎腰駝背。當(dāng)自己能用心體會(huì)舞蹈，用心體會(huì)舞蹈和音樂的感覺。自然而然的就會(huì)形成特有的舞蹈意識(shí)。那樣我們所學(xué)的舞蹈既可以成為我們帶來身體上的益處，也可以成為我們的一技之長哦。而體育舞蹈的感覺，要靠對動(dòng)作的熟悉與了解，慢慢去找，千萬不要著急。舞蹈練習(xí)貴在一個(gè)“恒”字，經(jīng)過堅(jiān)持不懈的正確練習(xí)，肯定會(huì)讓你的舞姿更加優(yōu)美，渾身散發(fā)體育舞蹈的中國創(chuàng)新后的舞蹈魅力。體育舞蹈的藝術(shù)表演舞蹈的創(chuàng)新還是中國舞者們要加強(qiáng)的地方。如在體育舞蹈表演中有片段化，弱化舞劇整體性布局的傾向，如故事線索的隱晦、高潮及其沖擊力的不明等，它放棄了表演舞蹈所擅長的主線、輔線布局。主線要凸顯粗線條，要能給人以直觀的刺激，輔線要彰顯細(xì)膩性，在輔助主線推動(dòng)的同時(shí)要給人以抒情的延展性。戰(zhàn)爭致人分離、死傷的情感悲壯，后再次回到序的開始場景，統(tǒng)分結(jié)合，首尾呼應(yīng)。既然是回憶，就可以就既往舞蹈故事中的精要。表演舞蹈的每一部分的小高潮的預(yù)設(shè)上都要注意整體與局部的平衡關(guān)系，這就能始終抓住觀眾的注意力。
體育舞蹈是一門需要用心去感受的藝術(shù)，體育舞蹈和音樂的完美結(jié)合，都需要我們用心感受音樂所表達(dá)的含義，然后再用由心而發(fā)的動(dòng)作去表達(dá)其情感。過去有句話形容舞蹈演員“頭腦簡單，四肢發(fā)達(dá)”，其實(shí)這是極端錯(cuò)誤的觀念，完全是對舞蹈表演演員的不了解。在練習(xí)舞蹈動(dòng)作時(shí)一定要用心去體會(huì)。要用腦子做動(dòng)作，反復(fù)體會(huì)老師對每一個(gè)動(dòng)作的要求不能一味地死練。有的舞蹈老師會(huì)告訴大家，但自己也要?jiǎng)幽X子想一想，自己的身上有沒有出現(xiàn)過這些問題，自己還有哪些類似的問題。一般課堂上老師就一個(gè)，而學(xué)生卻有很多，如果完全靠老師一個(gè)一個(gè)幫你糾正，從時(shí)間上來講也是不允許的，所以自己也要去想、去琢磨，想不通的就找老師問。我們的舞蹈動(dòng)作本身就來源于生活，捕捉了人，飛禽走獸甚至山石花樹的特征，是對自然本身的模仿和升華。如摩登舞的舞步靠動(dòng)作連接，而動(dòng)作連接靠一定的技巧來保證質(zhì)量和規(guī)范。摩登舞的技巧包括重心轉(zhuǎn)移、升降、反身動(dòng)作、擺蕩和傾斜。只有在理論上掌握技巧的規(guī)律，并且在做每一個(gè)動(dòng)作時(shí)運(yùn)用技巧，才能在理論和實(shí)踐中融會(huì)貫通，從而達(dá)到一定的藝術(shù)高度。