關(guān)于卡拉瓦喬
卡拉瓦喬曾從師于提香的學(xué)生西蒙·彼得查諾?？ɡ邌淘谠缙陟o物寫生畫中發(fā)展了一種明暗對照畫法，即光暗兩區(qū)的強烈對比，這種畫法后來成為卡拉瓦喬的繪畫風(fēng)格的標(biāo)志。此外，卡拉瓦喬還以鄉(xiāng)下人和當(dāng)代服裝作為繪畫對象，來取代那些理想中的圣母和圣徒，這場當(dāng)時繪畫的革命，使卡拉瓦喬形成了生動真實的繪畫風(fēng)格。
卡拉瓦喬好像和提香一樣直接在畫布上繪畫，但關(guān)于這一點是有爭論的。有人認為，卡拉瓦喬從不保留其任何素描?？ɡ邌炭赡芟犬嫼玫赘逅孛柁D(zhuǎn)移到畫板后，再將底稿毀掉。我個人比較同意上面的觀點，因為卡拉瓦喬的畫構(gòu)圖細致有序，且陰影區(qū)顯出大部分底板色。如果卡拉瓦喬是直接在畫布上寫生繪畫的話，他要做許多修改，那樣底色就會變得模糊不清。下面的示范畫是從底稿圖開始的。卡拉瓦喬的暗且近似于黑色的陰影和他極度夸張的明暗對比效果，影響了后來許多畫家效仿。魯本斯、委拉斯貴支和倫勃朗都深受其影響。
卡拉瓦喬的調(diào)色油
卡拉瓦喬使用的調(diào)色油和提香相同。在介紹卡拉瓦喬示范畫時也用介紹提香、委羅內(nèi)塞技巧相同的調(diào)色油，即基本油和蜂蠟油混合而成的調(diào)色油，這兩種油的制作方法參見《如何制作提香和委羅內(nèi)塞所使用的蜂蠟油》。將少許蜂蠟油和膠狀基本油放在色板中，并加入色板中的每種顏色。
卡拉瓦橋的油畫底
卡拉瓦喬和提香一樣在畫布上繪畫，但色調(diào)要暗得多?？ɡ邌逃眠@種鮮為人用的色調(diào)來表現(xiàn)陰影效果。這里用和提香示范畫中相同的畫面，即把畫布固定于12.7cm的膠合板上，如果你使用商店中的成品畫布，一定要在上面先涂一層鉛白。
卡拉瓦喬曾從師于提香的學(xué)生西蒙·彼得查諾?？ɡ邌淘谠缙陟o物寫生畫中發(fā)展了一種明暗對照畫法，即光暗兩區(qū)的強烈對比，這種畫法后來成為卡拉瓦喬的繪畫風(fēng)格的標(biāo)志。此外，卡拉瓦喬還以鄉(xiāng)下人和當(dāng)代服裝作為繪畫對象，來取代那些理想中的圣母和圣徒，這場當(dāng)時繪畫的革命，使卡拉瓦喬形成了生動真實的繪畫風(fēng)格。
卡拉瓦喬好像和提香一樣直接在畫布上繪畫，但關(guān)于這一點是有爭論的。有人認為，卡拉瓦喬從不保留其任何素描?？ɡ邌炭赡芟犬嫼玫赘逅孛柁D(zhuǎn)移到畫板后，再將底稿毀掉。我個人比較同意上面的觀點，因為卡拉瓦喬的畫構(gòu)圖細致有序，且陰影區(qū)顯出大部分底板色。如果卡拉瓦喬是直接在畫布上寫生繪畫的話，他要做許多修改，那樣底色就會變得模糊不清。下面的示范畫是從底稿圖開始的。卡拉瓦喬的暗且近似于黑色的陰影和他極度夸張的明暗對比效果，影響了后來許多畫家效仿。魯本斯、委拉斯貴支和倫勃朗都深受其影響。
卡拉瓦喬的調(diào)色油
卡拉瓦喬使用的調(diào)色油和提香相同。在介紹卡拉瓦喬示范畫時也用介紹提香、委羅內(nèi)塞技巧相同的調(diào)色油，即基本油和蜂蠟油混合而成的調(diào)色油，這兩種油的制作方法參見《如何制作提香和委羅內(nèi)塞所使用的蜂蠟油》。將少許蜂蠟油和膠狀基本油放在色板中，并加入色板中的每種顏色。
卡拉瓦橋的油畫底
卡拉瓦喬和提香一樣在畫布上繪畫，但色調(diào)要暗得多?？ɡ邌逃眠@種鮮為人用的色調(diào)來表現(xiàn)陰影效果。這里用和提香示范畫中相同的畫面，即把畫布固定于12.7cm的膠合板上，如果你使用商店中的成品畫布，一定要在上面先涂一層鉛白。