一、在繪畫(huà)上有“三大面”論述
我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)論上亦有“石分三面”之說(shuō)。在現(xiàn)實(shí)生活中，“體”的構(gòu)成至少要有四個(gè)平面，而在視覺(jué)上，無(wú)論是從什么角度去看物體，我們的眼睛能同時(shí)看到的最多只有三個(gè)面，也只有在看到三個(gè)面時(shí)，物體的體積感、所以、三個(gè)大面是繪畫(huà)上構(gòu)成體的基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上往細(xì)里推，由整體到局部，可以求得很多層次的三大面——即很多層次的由大而小的體的感覺(jué)，也就是大的起伏上的小的起伏。但不論怎樣柱細(xì)里推，細(xì)部總要服從整體，以保持三大面的整體感，求得大體與局部（小體）的統(tǒng)一。
實(shí)際上一個(gè)物體是很復(fù)雜的，它決不止三大面，但用構(gòu)成體的基本三大面的觀點(diǎn)去看物體，就可以主次分明地去分析體面的關(guān)系。
二、素描造型的基本手段
盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線(xiàn)條與明暗。在實(shí)際作畫(huà)時(shí)，可以完全用線(xiàn)描或完全用明暗調(diào)子來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的白描、雙勾等以線(xiàn)條造型，有著悠久的歷史。在西方、如法國(guó)十九世紀(jì)古典主義大師安格爾就是用極其準(zhǔn)確而簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，以?xún)?yōu)美的韻律，豐富而真實(shí)地表現(xiàn)了不同的人物形象的。而用明暗調(diào)子生動(dòng)而有力地揭示了對(duì)象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫、蘇里科夫，瑞典的佐恩，法國(guó)的普呂東等等，都是杰出的代表。而把線(xiàn)條與明暗兩者結(jié)合作畫(huà)，亦為眾多藝術(shù)家所運(yùn)用，我國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家徐悲鴻先生的素描，就是融合了中外面法之長(zhǎng)處，將洗練的線(xiàn)條與豐富的明暗層次結(jié)合起來(lái)而達(dá)到高度的造詣。運(yùn)用線(xiàn)條能充分地抒發(fā)作者的激情，可生動(dòng)有力地表現(xiàn)對(duì)象，此法多為中國(guó)畫(huà)等專(zhuān)業(yè)的素描所采用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線(xiàn)照射下物體的形體結(jié)構(gòu)及物體各種不同的質(zhì)感、色度與空間距離感等等，使畫(huà)面更具真實(shí)性。因此，明暗素描對(duì)明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、色彩畫(huà)、甚至版畫(huà)等的造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練，是十分重要的。所以，本章著重談?wù)勊孛柚械拿靼嫡{(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律。
我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)論上亦有“石分三面”之說(shuō)。在現(xiàn)實(shí)生活中，“體”的構(gòu)成至少要有四個(gè)平面，而在視覺(jué)上，無(wú)論是從什么角度去看物體，我們的眼睛能同時(shí)看到的最多只有三個(gè)面，也只有在看到三個(gè)面時(shí)，物體的體積感、所以、三個(gè)大面是繪畫(huà)上構(gòu)成體的基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上往細(xì)里推，由整體到局部，可以求得很多層次的三大面——即很多層次的由大而小的體的感覺(jué)，也就是大的起伏上的小的起伏。但不論怎樣柱細(xì)里推，細(xì)部總要服從整體，以保持三大面的整體感，求得大體與局部（小體）的統(tǒng)一。
實(shí)際上一個(gè)物體是很復(fù)雜的，它決不止三大面，但用構(gòu)成體的基本三大面的觀點(diǎn)去看物體，就可以主次分明地去分析體面的關(guān)系。
二、素描造型的基本手段
盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線(xiàn)條與明暗。在實(shí)際作畫(huà)時(shí)，可以完全用線(xiàn)描或完全用明暗調(diào)子來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的白描、雙勾等以線(xiàn)條造型，有著悠久的歷史。在西方、如法國(guó)十九世紀(jì)古典主義大師安格爾就是用極其準(zhǔn)確而簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，以?xún)?yōu)美的韻律，豐富而真實(shí)地表現(xiàn)了不同的人物形象的。而用明暗調(diào)子生動(dòng)而有力地揭示了對(duì)象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫、蘇里科夫，瑞典的佐恩，法國(guó)的普呂東等等，都是杰出的代表。而把線(xiàn)條與明暗兩者結(jié)合作畫(huà)，亦為眾多藝術(shù)家所運(yùn)用，我國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家徐悲鴻先生的素描，就是融合了中外面法之長(zhǎng)處，將洗練的線(xiàn)條與豐富的明暗層次結(jié)合起來(lái)而達(dá)到高度的造詣。運(yùn)用線(xiàn)條能充分地抒發(fā)作者的激情，可生動(dòng)有力地表現(xiàn)對(duì)象，此法多為中國(guó)畫(huà)等專(zhuān)業(yè)的素描所采用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線(xiàn)照射下物體的形體結(jié)構(gòu)及物體各種不同的質(zhì)感、色度與空間距離感等等，使畫(huà)面更具真實(shí)性。因此，明暗素描對(duì)明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、色彩畫(huà)、甚至版畫(huà)等的造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練，是十分重要的。所以，本章著重談?wù)勊孛柚械拿靼嫡{(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律。