20世紀(jì)，中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)進(jìn)入了史無前例的發(fā)展階段。1938年，中國民族器樂演奏家衛(wèi)仲樂先生隨"中國文化劇團(tuán)"赴美國演出時，首次用中國竹笛獨(dú)奏民間樂曲《鷓鴣飛》，并在美灌制了唱片[1]；1953年，中國竹笛演奏家馮子存先生成功地獨(dú)奏了《喜相逢》《黃鶯亮翅》等樂曲，在全國引起了極大的轟動[2]。此后，中國竹笛不但是伴奏、合奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要樂器，而且成為音樂舞臺上深受群眾喜聞樂見的獨(dú)奏樂器。
20世紀(jì)六十年代，中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)形式迅猛發(fā)展起來。以北派馮子存、劉管樂和南派趙松庭、陸春齡為代表的南北兩大流派對中國竹笛的演奏技巧、演奏風(fēng)格、形制革新與作品創(chuàng)作進(jìn)行了全面的探索，從而將中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展全面推向了高峰。
20世紀(jì)七八十年代以來，一大批中、青年演奏家脫穎而出，一批批改編、創(chuàng)作的優(yōu)秀中國竹笛作品不斷涌現(xiàn)。與此同時，眾多竹笛演奏家、制作家開始對中國竹笛的形制進(jìn)行開拓性的革新，先后研制出"多音孔竹笛"、"新竹笛"（加鍵笛）、"排笛"、"口笛"等。近年來，又出現(xiàn)了"彎管笛"、"巨笛"等。20世紀(jì)中國竹笛藝術(shù)多元化的發(fā)展，使中國竹笛徹底結(jié)束了數(shù)千年來扮演單一伴奏角色的歷史，完全以主角的神采登上了國內(nèi)樂壇，并且已風(fēng)靡世界各地的舞臺，成為世界人民共同喜愛的極具藝術(shù)魅力的中國民族獨(dú)奏樂器之一。二
20世紀(jì)六十年代，中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)形式迅猛發(fā)展起來。以北派馮子存、劉管樂和南派趙松庭、陸春齡為代表的南北兩大流派對中國竹笛的演奏技巧、演奏風(fēng)格、形制革新與作品創(chuàng)作進(jìn)行了全面的探索，從而將中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展全面推向了高峰。
20世紀(jì)七八十年代以來，一大批中、青年演奏家脫穎而出，一批批改編、創(chuàng)作的優(yōu)秀中國竹笛作品不斷涌現(xiàn)。與此同時，眾多竹笛演奏家、制作家開始對中國竹笛的形制進(jìn)行開拓性的革新，先后研制出"多音孔竹笛"、"新竹笛"（加鍵笛）、"排笛"、"口笛"等。近年來，又出現(xiàn)了"彎管笛"、"巨笛"等。20世紀(jì)中國竹笛藝術(shù)多元化的發(fā)展，使中國竹笛徹底結(jié)束了數(shù)千年來扮演單一伴奏角色的歷史，完全以主角的神采登上了國內(nèi)樂壇，并且已風(fēng)靡世界各地的舞臺，成為世界人民共同喜愛的極具藝術(shù)魅力的中國民族獨(dú)奏樂器之一。二