不少人都是從《千與千尋》開始關(guān)注宮崎駿的動畫作品的。宮崎駿的作品涉獵范圍很廣，但大部分的故事都帶有些奇幻色彩，而其封箱之作《起風(fēng)了》的原著則是一部立足于現(xiàn)實的小說。
原作者堀辰雄將現(xiàn)實中他與未婚妻矢野玲子的故事寫進(jìn)小說之中，構(gòu)建了一個專屬于兩個人的浪漫的愛情世界。宮崎駿在接受記者采訪時否定了有些人認(rèn)為《起風(fēng)了》只是單純的私小說的看法，他認(rèn)為私小說有更為粗糙的玩意兒，而堀辰雄的作品純度是非常高的。在《起風(fēng)了》中除了大段男主人公的內(nèi)心描寫，時令變化、情侶間的情感流動都一一展示出來。風(fēng)動的聲音、愛人的呢喃、纏綿的眼神……值得一提的是，堀辰雄并沒有直接描繪愛人的死亡，他將自己對于未婚妻的眷戀都溶解在了小說的字里行間。《大般涅盤經(jīng)》說：“諸行無常，是生滅法；生滅滅已，寂滅為樂?！鄙啦贿^在一線之間，這樣的人生體味是一個單純的私小說作家所無法達(dá)到的。
在《起風(fēng)了》中，堀辰雄的生死觀得到了淋漓盡致的表達(dá)。在死亡的陰霾中，幸福顯得珍貴而脆弱，堀辰雄選擇舍棄華麗的字眼，運用了大段細(xì)碎的片段去敘述和節(jié)子的羈絆，如兩人相視的目光等等，這些看似反復(fù)的心理描述卻正是作者內(nèi)心的真實寫照，他放任這樣的片段一次次出現(xiàn)，好像在文字間一次次呼喚未婚妻的復(fù)活。小說中細(xì)膩的自然之美，正是堀辰雄在思考了死亡與幸福之后得出的結(jié)論，配合著他個人的情感經(jīng)歷，更顯唯美之姿。
人生最初不過混沌一片，在經(jīng)歷了死亡和種種之后，幸福的輪廓才逐漸清晰起來?！拔乙恢币詾槲业娜松車挥心敲匆稽c點光，但其實和小屋的燈光一樣，比我想象的多很多?；蛟S這些光亮在無意識中照亮了我的人生……”
原作者堀辰雄將現(xiàn)實中他與未婚妻矢野玲子的故事寫進(jìn)小說之中，構(gòu)建了一個專屬于兩個人的浪漫的愛情世界。宮崎駿在接受記者采訪時否定了有些人認(rèn)為《起風(fēng)了》只是單純的私小說的看法，他認(rèn)為私小說有更為粗糙的玩意兒，而堀辰雄的作品純度是非常高的。在《起風(fēng)了》中除了大段男主人公的內(nèi)心描寫，時令變化、情侶間的情感流動都一一展示出來。風(fēng)動的聲音、愛人的呢喃、纏綿的眼神……值得一提的是，堀辰雄并沒有直接描繪愛人的死亡，他將自己對于未婚妻的眷戀都溶解在了小說的字里行間。《大般涅盤經(jīng)》說：“諸行無常，是生滅法；生滅滅已，寂滅為樂?！鄙啦贿^在一線之間，這樣的人生體味是一個單純的私小說作家所無法達(dá)到的。
在《起風(fēng)了》中，堀辰雄的生死觀得到了淋漓盡致的表達(dá)。在死亡的陰霾中，幸福顯得珍貴而脆弱，堀辰雄選擇舍棄華麗的字眼，運用了大段細(xì)碎的片段去敘述和節(jié)子的羈絆，如兩人相視的目光等等，這些看似反復(fù)的心理描述卻正是作者內(nèi)心的真實寫照，他放任這樣的片段一次次出現(xiàn)，好像在文字間一次次呼喚未婚妻的復(fù)活。小說中細(xì)膩的自然之美，正是堀辰雄在思考了死亡與幸福之后得出的結(jié)論，配合著他個人的情感經(jīng)歷，更顯唯美之姿。
人生最初不過混沌一片，在經(jīng)歷了死亡和種種之后，幸福的輪廓才逐漸清晰起來?！拔乙恢币詾槲业娜松車挥心敲匆稽c點光，但其實和小屋的燈光一樣，比我想象的多很多?；蛟S這些光亮在無意識中照亮了我的人生……”