《春夏秋冬又一春》（2003）
導(dǎo)演：金基德
主演：吳永洙 /金英民
劇情
推薦指數(shù)：★★★★★
《春夏秋冬又一春》是金基德用鏡頭書寫的散文，他把佛教的理念和禪宗的意味全都融入到偏暗色的畫面里；大量的遠(yuǎn)景和空鏡頭，充滿著的，不知是凝結(jié)的霧氣、還是香爐里的輕煙，裊裊升起，美得不可方物；片中的人物主體，小和尚也好、老僧也好，在偌大的自然空間里、在森嚴(yán)的廟宇里，顯得蒼白、渺小。春之萌動(dòng)的罪惡、夏之蓬勃的欲望、秋之悵惘的彷徨、冬之寂寞的感傷，人的一生有如四季，周而復(fù)始。秋季老僧黯然*離世，暗示了主人公的結(jié)局；而結(jié)尾處襁褓中的嬰孩，也正是另一段人生的開端。
金基德的鏡頭語言微妙而感傷，不夾雜什么說教式的言論，只讓不同的靈魂構(gòu)造出同樣的命運(yùn)，揭示了雋永的佛學(xué)禪宗——正如托馬斯·斯特爾那斯·艾略特在詩里寫的那樣：“我們叫做開始的往往就是結(jié)束/而宣告結(jié)束也就是著手開始。/終點(diǎn)是我們出發(fā)的地方。那個(gè)從童年走進(jìn)來的老人，他說：如果你到這里來，/不論走哪條路，從哪里出發(fā)”那都是一樣……”
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（2012）
導(dǎo)演：方恩珍
主演：柳承龍/李瑤媛
劇情/懸疑/情感
推薦指數(shù)：★★
韓國人特別熱衷于改編拍攝東野圭吾的小說，并總是硬生生地把懸疑片拍成愛情片，再加上本片導(dǎo)演方恩珍的女性視角，更是大大加重了電影的感性成分。拋開原著不談，對(duì)于孤獨(dú)的數(shù)學(xué)家石固來說，花善既是溫柔美麗而身世坎坷的女鄰居，又充當(dāng)了拯救其靈魂的恩人，仿佛一縷金色的陽光，照在了他幽暗潮濕、荒草不生的窗臺(tái)。于是他的愛情藤蔓開始瘋長，終于到了不可收拾的地步——他幾乎以犧牲自己的方式，來保花善周全。原本應(yīng)有的懸疑元素在方恩珍的鏡頭下淡的不能再淡，所有的推理都是為了男女主人公情感的發(fā)展做鋪墊。最后花善追著逮捕石固警車奔跑，眼淚模糊了一切，石固終于含笑，迎著暖陽消失在遠(yuǎn)方。
《春香傳》（2000）
導(dǎo)演：林權(quán)澤
主演：曹承佑/李孝貞
劇情/歷史
推薦指數(shù)：★★★☆
導(dǎo)演林權(quán)澤讓傳統(tǒng)的韓國清唱貫穿于電影之間，極具古典東方韻味，就連男歡女愛的情愛鏡頭，也顯得無比典雅婉轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)的故事，雖無新意，卻也有讓人能堅(jiān)持看完的特殊力量。正如清唱者趙尚賢那渾厚有力的聲音，林權(quán)澤用沉穩(wěn)的敘述方式講述了那個(gè)鐫刻在每個(gè)人心中的《春香傳》——關(guān)于妓女與公子的故事、關(guān)于等待的故事、關(guān)于愛情的故事。“她已有過愛情與青春的韶華勝極，所以不怕那漫長得叫人心慌的等待，更不怕皮肉之苦，只要想起面冠如玉的他，在她裙子上寫下‘與日月同在’的誓言，只要她想起兩人曾如天地初開時(shí)的孩子，赤**躺在鮮紅的床單上，猶如躺在一片不知名的花瓣里……”
《弓》（2005）
導(dǎo)演：金基德
主演：韓業(yè)云/金成煥
劇情/倫理
推薦指數(shù)：★★★☆
金基德的電影向來對(duì)白極少，《弓》也不例外。片中老人與少女之間的關(guān)系不需言語、又好似非言語所能表達(dá)，淡淡的哀愁的調(diào)子和柔美婉轉(zhuǎn)的拍攝風(fēng)格柔化了金基德作品的給人一貫的印象。
弓既是老人的樂器，又是占卜的工具，更是女性的化身。封閉的空間里，老人對(duì)少女的愛與欲望，似乎只有一箭之隔。但少女終究是少女，對(duì)愛情的憧憬是不學(xué)自會(huì)的本能，情竇初開在所難免。英俊的少年不但喚醒了女孩的性意識(shí)，也催化了老人的占有欲望。當(dāng)老人射出的箭從水面彈起、成為他的化身，并射在少女兩腿之間、與其神交時(shí)，此時(shí)的情色并不僅僅是情色，而是一灘鮮紅的、無能為力的欲望的寫照，讓觀眾目瞪口呆之余，又近乎扭曲地拔高了電影的主題。
《辯護(hù)人》（2013）
導(dǎo)演：楊宇錫
主演：宋康昊
劇情
推薦指數(shù)：★★★★
從七十年代的樸正熙政權(quán)、到八十年代的全斗煥當(dāng)政，從高壓*、到光州慘案，韓國的電影人樂于也善于將眼光放在并不遙遠(yuǎn)的歷史中去，從在社會(huì)變遷的洪流中浮沉的小人物身上投去深深的一瞥。2013年上映的《辯護(hù)人》，以全斗煥統(tǒng)治下的八十年代為背景、以真實(shí)的釜林事件為原型，并不例外地反思和窺探了這段歷史帶給韓國人以及韓國社會(huì)的沖擊。導(dǎo)演楊宇錫雖然是新人，卻深諳觀眾的感情取向，即使觀影者并不了解那段歷史，也能被影片中傳達(dá)出的人類的共同情感所感動(dòng)。實(shí)際上，在韓國眾多反思?xì)v史與人性的電影中，《辯護(hù)人》除了對(duì)律法完善有所推動(dòng)外，并沒有什么特別。個(gè)人認(rèn)為，它的閃光之處，就是其故事雖然不夠完滿，但并沒有落入刻意煽情的俗套；影片前半段的鋪陳，讓人覺得有些乏味，直到最后，才做了漂亮的收梢。當(dāng)觀眾還在關(guān)心法庭的判決，生怕不理想的結(jié)局毀了整部影片，卻看到律師們一個(gè)個(gè)從旁聽席中站起來，此時(shí)人性的光輝和法律的信念已經(jīng)遣散了所有的霧霾；在代表著強(qiáng)權(quán)和國家機(jī)器
導(dǎo)演：金基德
主演：吳永洙 /金英民
劇情
推薦指數(shù)：★★★★★
《春夏秋冬又一春》是金基德用鏡頭書寫的散文，他把佛教的理念和禪宗的意味全都融入到偏暗色的畫面里；大量的遠(yuǎn)景和空鏡頭，充滿著的，不知是凝結(jié)的霧氣、還是香爐里的輕煙，裊裊升起，美得不可方物；片中的人物主體，小和尚也好、老僧也好，在偌大的自然空間里、在森嚴(yán)的廟宇里，顯得蒼白、渺小。春之萌動(dòng)的罪惡、夏之蓬勃的欲望、秋之悵惘的彷徨、冬之寂寞的感傷，人的一生有如四季，周而復(fù)始。秋季老僧黯然*離世，暗示了主人公的結(jié)局；而結(jié)尾處襁褓中的嬰孩，也正是另一段人生的開端。
金基德的鏡頭語言微妙而感傷，不夾雜什么說教式的言論，只讓不同的靈魂構(gòu)造出同樣的命運(yùn)，揭示了雋永的佛學(xué)禪宗——正如托馬斯·斯特爾那斯·艾略特在詩里寫的那樣：“我們叫做開始的往往就是結(jié)束/而宣告結(jié)束也就是著手開始。/終點(diǎn)是我們出發(fā)的地方。那個(gè)從童年走進(jìn)來的老人，他說：如果你到這里來，/不論走哪條路，從哪里出發(fā)”那都是一樣……”
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（2012）
導(dǎo)演：方恩珍
主演：柳承龍/李瑤媛
劇情/懸疑/情感
推薦指數(shù)：★★
韓國人特別熱衷于改編拍攝東野圭吾的小說，并總是硬生生地把懸疑片拍成愛情片，再加上本片導(dǎo)演方恩珍的女性視角，更是大大加重了電影的感性成分。拋開原著不談，對(duì)于孤獨(dú)的數(shù)學(xué)家石固來說，花善既是溫柔美麗而身世坎坷的女鄰居，又充當(dāng)了拯救其靈魂的恩人，仿佛一縷金色的陽光，照在了他幽暗潮濕、荒草不生的窗臺(tái)。于是他的愛情藤蔓開始瘋長，終于到了不可收拾的地步——他幾乎以犧牲自己的方式，來保花善周全。原本應(yīng)有的懸疑元素在方恩珍的鏡頭下淡的不能再淡，所有的推理都是為了男女主人公情感的發(fā)展做鋪墊。最后花善追著逮捕石固警車奔跑，眼淚模糊了一切，石固終于含笑，迎著暖陽消失在遠(yuǎn)方。
《春香傳》（2000）
導(dǎo)演：林權(quán)澤
主演：曹承佑/李孝貞
劇情/歷史
推薦指數(shù)：★★★☆
導(dǎo)演林權(quán)澤讓傳統(tǒng)的韓國清唱貫穿于電影之間，極具古典東方韻味，就連男歡女愛的情愛鏡頭，也顯得無比典雅婉轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)的故事，雖無新意，卻也有讓人能堅(jiān)持看完的特殊力量。正如清唱者趙尚賢那渾厚有力的聲音，林權(quán)澤用沉穩(wěn)的敘述方式講述了那個(gè)鐫刻在每個(gè)人心中的《春香傳》——關(guān)于妓女與公子的故事、關(guān)于等待的故事、關(guān)于愛情的故事。“她已有過愛情與青春的韶華勝極，所以不怕那漫長得叫人心慌的等待，更不怕皮肉之苦，只要想起面冠如玉的他，在她裙子上寫下‘與日月同在’的誓言，只要她想起兩人曾如天地初開時(shí)的孩子，赤**躺在鮮紅的床單上，猶如躺在一片不知名的花瓣里……”
《弓》（2005）
導(dǎo)演：金基德
主演：韓業(yè)云/金成煥
劇情/倫理
推薦指數(shù)：★★★☆
金基德的電影向來對(duì)白極少，《弓》也不例外。片中老人與少女之間的關(guān)系不需言語、又好似非言語所能表達(dá)，淡淡的哀愁的調(diào)子和柔美婉轉(zhuǎn)的拍攝風(fēng)格柔化了金基德作品的給人一貫的印象。
弓既是老人的樂器，又是占卜的工具，更是女性的化身。封閉的空間里，老人對(duì)少女的愛與欲望，似乎只有一箭之隔。但少女終究是少女，對(duì)愛情的憧憬是不學(xué)自會(huì)的本能，情竇初開在所難免。英俊的少年不但喚醒了女孩的性意識(shí)，也催化了老人的占有欲望。當(dāng)老人射出的箭從水面彈起、成為他的化身，并射在少女兩腿之間、與其神交時(shí)，此時(shí)的情色并不僅僅是情色，而是一灘鮮紅的、無能為力的欲望的寫照，讓觀眾目瞪口呆之余，又近乎扭曲地拔高了電影的主題。
《辯護(hù)人》（2013）
導(dǎo)演：楊宇錫
主演：宋康昊
劇情
推薦指數(shù)：★★★★
從七十年代的樸正熙政權(quán)、到八十年代的全斗煥當(dāng)政，從高壓*、到光州慘案，韓國的電影人樂于也善于將眼光放在并不遙遠(yuǎn)的歷史中去，從在社會(huì)變遷的洪流中浮沉的小人物身上投去深深的一瞥。2013年上映的《辯護(hù)人》，以全斗煥統(tǒng)治下的八十年代為背景、以真實(shí)的釜林事件為原型，并不例外地反思和窺探了這段歷史帶給韓國人以及韓國社會(huì)的沖擊。導(dǎo)演楊宇錫雖然是新人，卻深諳觀眾的感情取向，即使觀影者并不了解那段歷史，也能被影片中傳達(dá)出的人類的共同情感所感動(dòng)。實(shí)際上，在韓國眾多反思?xì)v史與人性的電影中，《辯護(hù)人》除了對(duì)律法完善有所推動(dòng)外，并沒有什么特別。個(gè)人認(rèn)為，它的閃光之處，就是其故事雖然不夠完滿，但并沒有落入刻意煽情的俗套；影片前半段的鋪陳，讓人覺得有些乏味，直到最后，才做了漂亮的收梢。當(dāng)觀眾還在關(guān)心法庭的判決，生怕不理想的結(jié)局毀了整部影片，卻看到律師們一個(gè)個(gè)從旁聽席中站起來，此時(shí)人性的光輝和法律的信念已經(jīng)遣散了所有的霧霾；在代表著強(qiáng)權(quán)和國家機(jī)器