城市介紹：
意大利名城除了是意大利足球和牛奶的驕傲之外，也是威爾第的故鄉(xiāng)，從威爾第在世直到現(xiàn)今這一百多年，始終堅(jiān)持傳統(tǒng)，每年舉辦威爾第音樂節(jié)和歌唱比賽，頻繁上演威爾第的劇目。帕爾瑪也是指揮大師托斯卡尼出生的地方。而帕爾瑪皇家歌劇院則是 “威爾第迷心中的圣地”。
有著 180年悠久歷史的帕爾瑪皇家歌劇院不僅是意大利的文化樞紐、也是威爾第歌劇的佳詮釋者。自威爾第辭世之后，劇院每年秋天都會(huì)舉辦威爾第節(jié)，威爾第巔峰之作《弄臣》更是帕爾瑪皇家歌劇院的“鎮(zhèn)院之寶”。
帕爾瑪皇家歌劇另一“聞名”之處就在于它擁有全世界挑剔的觀眾：帕爾瑪?shù)挠^眾總帶著總譜去欣賞歌劇，一旦演出有差錯(cuò)他們便會(huì)把譜子丟向舞臺(tái)，許多歌唱家站在帕爾瑪?shù)奈枧_(tái)上都會(huì)膽戰(zhàn)心驚、如履薄冰。自持有威爾第，帕爾瑪亦養(yǎng)成了全球挑剔的歌劇觀眾。他們具有極高的歌劇素養(yǎng)，對(duì)歌劇的臺(tái)詞和音樂都是倒背如流，甚至還帶著歌劇總譜進(jìn)場(chǎng)，如遇與總譜分毫相差之處，便會(huì)唏噓不已，弄得歌唱家和指揮家都視帕爾瑪為絕地還生之路。以至于后來當(dāng)?shù)馗鑴≡鹤髁艘?guī)定，凡聽眾進(jìn)場(chǎng)不得帶總譜入內(nèi)。因此在苛刻的聽眾要求下，并培養(yǎng)出了高水準(zhǔn)的帕爾瑪歌劇院。
關(guān)于帕爾瑪有一則趣聞：有部歌劇在帕爾瑪劇院首演，一位坐在第三排的觀眾非常困惑：為什么他的鄰座要在膝蓋上放一只平底鍋呢?觀望良久，他終于找到了答案：那些坐在包廂里的朋友們打算向臺(tái)上的歌手和指揮扔?xùn)|西，他們或許還要扔雞蛋呢。在沒有電視電影的年代，歌劇對(duì)意大利人來說是日常的娛樂方式。他們對(duì)歌劇愛之深、恨之切，愛到發(fā)狂會(huì)高呼“威爾第萬(wàn)歲”，恨到發(fā)狂時(shí)雞蛋、西紅柿伺候也毫不為怪。以前，在首演后的第二天早晨，《帕爾瑪報(bào)》會(huì)刊登精選的觀眾的俏皮話，諷刺前一晚的演出。帕爾瑪?shù)挠^眾非常贊同威爾第的話：“觀眾花錢買票，就是買歡呼喝彩或嘲笑諷刺的權(quán)利”。
學(xué)院介紹：
也就是在這樣一個(gè)歌劇之城里坐落著世界古老的音樂學(xué)院之一的帕爾瑪皇家音樂學(xué)院。帕爾瑪音樂學(xué)院成立于1877年。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，學(xué)生和教師人數(shù)出現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)，產(chǎn)生了一大批杰出的音樂人才，其中包括Arturo Toscanini, Ildebrando Pizzetti, Gian Francesco Malipiero, Achille Longo, Federico Mompellio, Michelangelo Abbado ，此外還有60年代蜚聲樂壇的 Claudio Abbado。因此一直是全球音樂界的焦點(diǎn)。
學(xué)院的授課老師多來自于帕爾瑪皇家劇院的大師，他們認(rèn)為音樂史精準(zhǔn)的藝術(shù)，融不得任何細(xì)小的瑕疵。教授們經(jīng)常參加過國(guó)際很多音樂活動(dòng)，進(jìn)修和研究課程，并以提高他們的專業(yè)技能，使他們的教學(xué)達(dá)到更高的造詣。如今帕爾瑪音樂學(xué)院以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)及開放式的管理受到意大利各界好評(píng)，他們也期待著在中意文化交流中發(fā)揮更大的作用。
意大利名城除了是意大利足球和牛奶的驕傲之外，也是威爾第的故鄉(xiāng)，從威爾第在世直到現(xiàn)今這一百多年，始終堅(jiān)持傳統(tǒng)，每年舉辦威爾第音樂節(jié)和歌唱比賽，頻繁上演威爾第的劇目。帕爾瑪也是指揮大師托斯卡尼出生的地方。而帕爾瑪皇家歌劇院則是 “威爾第迷心中的圣地”。
有著 180年悠久歷史的帕爾瑪皇家歌劇院不僅是意大利的文化樞紐、也是威爾第歌劇的佳詮釋者。自威爾第辭世之后，劇院每年秋天都會(huì)舉辦威爾第節(jié)，威爾第巔峰之作《弄臣》更是帕爾瑪皇家歌劇院的“鎮(zhèn)院之寶”。
帕爾瑪皇家歌劇另一“聞名”之處就在于它擁有全世界挑剔的觀眾：帕爾瑪?shù)挠^眾總帶著總譜去欣賞歌劇，一旦演出有差錯(cuò)他們便會(huì)把譜子丟向舞臺(tái)，許多歌唱家站在帕爾瑪?shù)奈枧_(tái)上都會(huì)膽戰(zhàn)心驚、如履薄冰。自持有威爾第，帕爾瑪亦養(yǎng)成了全球挑剔的歌劇觀眾。他們具有極高的歌劇素養(yǎng)，對(duì)歌劇的臺(tái)詞和音樂都是倒背如流，甚至還帶著歌劇總譜進(jìn)場(chǎng)，如遇與總譜分毫相差之處，便會(huì)唏噓不已，弄得歌唱家和指揮家都視帕爾瑪為絕地還生之路。以至于后來當(dāng)?shù)馗鑴≡鹤髁艘?guī)定，凡聽眾進(jìn)場(chǎng)不得帶總譜入內(nèi)。因此在苛刻的聽眾要求下，并培養(yǎng)出了高水準(zhǔn)的帕爾瑪歌劇院。
關(guān)于帕爾瑪有一則趣聞：有部歌劇在帕爾瑪劇院首演，一位坐在第三排的觀眾非常困惑：為什么他的鄰座要在膝蓋上放一只平底鍋呢?觀望良久，他終于找到了答案：那些坐在包廂里的朋友們打算向臺(tái)上的歌手和指揮扔?xùn)|西，他們或許還要扔雞蛋呢。在沒有電視電影的年代，歌劇對(duì)意大利人來說是日常的娛樂方式。他們對(duì)歌劇愛之深、恨之切，愛到發(fā)狂會(huì)高呼“威爾第萬(wàn)歲”，恨到發(fā)狂時(shí)雞蛋、西紅柿伺候也毫不為怪。以前，在首演后的第二天早晨，《帕爾瑪報(bào)》會(huì)刊登精選的觀眾的俏皮話，諷刺前一晚的演出。帕爾瑪?shù)挠^眾非常贊同威爾第的話：“觀眾花錢買票，就是買歡呼喝彩或嘲笑諷刺的權(quán)利”。
學(xué)院介紹：
也就是在這樣一個(gè)歌劇之城里坐落著世界古老的音樂學(xué)院之一的帕爾瑪皇家音樂學(xué)院。帕爾瑪音樂學(xué)院成立于1877年。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，學(xué)生和教師人數(shù)出現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)，產(chǎn)生了一大批杰出的音樂人才，其中包括Arturo Toscanini, Ildebrando Pizzetti, Gian Francesco Malipiero, Achille Longo, Federico Mompellio, Michelangelo Abbado ，此外還有60年代蜚聲樂壇的 Claudio Abbado。因此一直是全球音樂界的焦點(diǎn)。
學(xué)院的授課老師多來自于帕爾瑪皇家劇院的大師，他們認(rèn)為音樂史精準(zhǔn)的藝術(shù)，融不得任何細(xì)小的瑕疵。教授們經(jīng)常參加過國(guó)際很多音樂活動(dòng)，進(jìn)修和研究課程，并以提高他們的專業(yè)技能，使他們的教學(xué)達(dá)到更高的造詣。如今帕爾瑪音樂學(xué)院以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)及開放式的管理受到意大利各界好評(píng)，他們也期待著在中意文化交流中發(fā)揮更大的作用。