吉他的發(fā)展歷史
比較知名的吉他作曲家還有圖里納、托羅巴 、湯斯曼等，通過他們這一批專業(yè)作曲家寫下的一批藝術(shù)性很高的吉他樂曲，二十世紀(jì)吉他音樂走向了全面復(fù)興。 在二十世紀(jì)，現(xiàn)代音樂家們亦對(duì)吉他音樂表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣。 如：西班牙現(xiàn)代作曲家法雅、法國(guó)的米約、盧賽爾和馬德爾納、英國(guó)的布里頓、德國(guó)的亨策等等。他們的創(chuàng)作數(shù)目雖然不多，但為吉他音樂留下一批貴重的珍品。法雅《德彪西贊歌》(1920)、布里頓的《夜之歌》(1964)中都有動(dòng)人的吉他演奏。布列斯的《無主之槌》中還可以看到作者把吉他作為一種特殊的“音色”使用在樂隊(duì)中。把現(xiàn)代作曲技術(shù)應(yīng)用到吉他中去是二十世紀(jì)的新動(dòng)向。
具有傳統(tǒng)風(fēng)格的演奏家兼作曲家，在二十世紀(jì)可以舉出出生于巴拉圭的巴里奧斯(1885—1944)，古巴的布羅魏爾在近年也為人所矚目。最近這三四十年，吉他好手輩出。其中影響有西班牙的耶佩斯(1927一 )、英國(guó)的布里姆(1953—一 )、和澳大利亞的威廉斯(1942一 )，他們各有成就。耶佩斯在電影《被禁止的游戲》中演奏了《愛的浪漫曲》一舉成名，他是塞戈維亞以后現(xiàn)代吉他音樂的代表者，所謂“現(xiàn)代”，是指他尋找了一條無論在技巧和表情上都有新的探索的道路。他創(chuàng)造了十弦吉他的演奏風(fēng)格。他善于借鑒各種流派的演奏風(fēng)格，曾到巴黎向小提琴家艾奈斯庫學(xué)習(xí)，還與鋼琴家基塞肯合作研究，把小提琴與鋼琴的手法應(yīng)用到吉他中去。除了吉他，他還研究了古老的琉特琴，為了把琉持琴的手法用到吉他上去。他有驚人的精力，每年常有八個(gè)月的旅行演出，多達(dá)120--130場(chǎng)次。他的演奏曲目極廣，古今曲目囊括懷中。許多作曲家都愿與他合作，他對(duì)現(xiàn)代吉他音樂的發(fā)展貢獻(xiàn)卓著。耶佩斯的錄音曲目很多很廣且達(dá)到很高水平，他錄制的一套十五世紀(jì)到現(xiàn)代的《西班牙吉他音樂》是他的代表作。
布里姆在二次大戰(zhàn)后。也成為吉他舞臺(tái)的佼佼者。他是個(gè)極有個(gè)性的演奏家，1946年初登舞臺(tái)時(shí)就頗具影響。但當(dāng)時(shí)的英國(guó)聽眾對(duì)吉他不屑一顧，認(rèn)為不登大雅之堂。在這種情況下，布里姆曾轉(zhuǎn)向大提琴、鋼琴和樂理學(xué)習(xí)，但他對(duì)吉他仍抱著堅(jiān)定的信念，他覺得自己演奏吉他時(shí)總像“神降臨大地一樣”。布里姆走的是與塞戈維亞不同的道路，他苦心鉆研并復(fù)活了許多古老的吉他音樂，包括古老的琉特音樂。
在今日世界的吉他音樂中，影響的是約翰.威廉斯。他出生于澳大利亞的墨爾本，1958年他16歲時(shí)第一次登上藝術(shù)舞臺(tái)就轟動(dòng)了音樂界。塞戈維亞聽了他的演奏，稱這是“吉他王子降臨了音樂世界”。威廉斯的演奏風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)而富有魅力，以后又轉(zhuǎn)向流行音樂和爵士音樂，他于1979年組織了名為“天空”的搖滾樂團(tuán)。他演奏的曲目非常廣，從文藝復(fù)興時(shí)期直到現(xiàn)代派音樂，包括流行音樂、民間音樂，其中以演奏現(xiàn)代作品。威廉斯目前已轉(zhuǎn)向創(chuàng)作和指揮，是輕音樂刨作的人物。
從二十世紀(jì)開始，吉他音樂明顯地向著多元化方面發(fā)展，無論是吉他演出的風(fēng)格、吉他音樂的形式以及樂器本身的構(gòu)造都出現(xiàn) 紛繁的現(xiàn)象?？梢哉f，古今中外，沒有一種樂器和樂器音樂像吉他那樣，有如此豐富的發(fā)展和變化的。這種發(fā)展和變化反映在三個(gè)方面：其一是從形式和風(fēng)格方面所看到的弗拉門科的蓬勃興起；其二是從樂器本身構(gòu)造上看到的改良型古典吉他的涌現(xiàn)；其三是隨著電子工業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)了新型的電聲樂器——電吉他的出現(xiàn)
比較知名的吉他作曲家還有圖里納、托羅巴 、湯斯曼等，通過他們這一批專業(yè)作曲家寫下的一批藝術(shù)性很高的吉他樂曲，二十世紀(jì)吉他音樂走向了全面復(fù)興。 在二十世紀(jì)，現(xiàn)代音樂家們亦對(duì)吉他音樂表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣。 如：西班牙現(xiàn)代作曲家法雅、法國(guó)的米約、盧賽爾和馬德爾納、英國(guó)的布里頓、德國(guó)的亨策等等。他們的創(chuàng)作數(shù)目雖然不多，但為吉他音樂留下一批貴重的珍品。法雅《德彪西贊歌》(1920)、布里頓的《夜之歌》(1964)中都有動(dòng)人的吉他演奏。布列斯的《無主之槌》中還可以看到作者把吉他作為一種特殊的“音色”使用在樂隊(duì)中。把現(xiàn)代作曲技術(shù)應(yīng)用到吉他中去是二十世紀(jì)的新動(dòng)向。
具有傳統(tǒng)風(fēng)格的演奏家兼作曲家，在二十世紀(jì)可以舉出出生于巴拉圭的巴里奧斯(1885—1944)，古巴的布羅魏爾在近年也為人所矚目。最近這三四十年，吉他好手輩出。其中影響有西班牙的耶佩斯(1927一 )、英國(guó)的布里姆(1953—一 )、和澳大利亞的威廉斯(1942一 )，他們各有成就。耶佩斯在電影《被禁止的游戲》中演奏了《愛的浪漫曲》一舉成名，他是塞戈維亞以后現(xiàn)代吉他音樂的代表者，所謂“現(xiàn)代”，是指他尋找了一條無論在技巧和表情上都有新的探索的道路。他創(chuàng)造了十弦吉他的演奏風(fēng)格。他善于借鑒各種流派的演奏風(fēng)格，曾到巴黎向小提琴家艾奈斯庫學(xué)習(xí)，還與鋼琴家基塞肯合作研究，把小提琴與鋼琴的手法應(yīng)用到吉他中去。除了吉他，他還研究了古老的琉特琴，為了把琉持琴的手法用到吉他上去。他有驚人的精力，每年常有八個(gè)月的旅行演出，多達(dá)120--130場(chǎng)次。他的演奏曲目極廣，古今曲目囊括懷中。許多作曲家都愿與他合作，他對(duì)現(xiàn)代吉他音樂的發(fā)展貢獻(xiàn)卓著。耶佩斯的錄音曲目很多很廣且達(dá)到很高水平，他錄制的一套十五世紀(jì)到現(xiàn)代的《西班牙吉他音樂》是他的代表作。
布里姆在二次大戰(zhàn)后。也成為吉他舞臺(tái)的佼佼者。他是個(gè)極有個(gè)性的演奏家，1946年初登舞臺(tái)時(shí)就頗具影響。但當(dāng)時(shí)的英國(guó)聽眾對(duì)吉他不屑一顧，認(rèn)為不登大雅之堂。在這種情況下，布里姆曾轉(zhuǎn)向大提琴、鋼琴和樂理學(xué)習(xí)，但他對(duì)吉他仍抱著堅(jiān)定的信念，他覺得自己演奏吉他時(shí)總像“神降臨大地一樣”。布里姆走的是與塞戈維亞不同的道路，他苦心鉆研并復(fù)活了許多古老的吉他音樂，包括古老的琉特音樂。
在今日世界的吉他音樂中，影響的是約翰.威廉斯。他出生于澳大利亞的墨爾本，1958年他16歲時(shí)第一次登上藝術(shù)舞臺(tái)就轟動(dòng)了音樂界。塞戈維亞聽了他的演奏，稱這是“吉他王子降臨了音樂世界”。威廉斯的演奏風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)而富有魅力，以后又轉(zhuǎn)向流行音樂和爵士音樂，他于1979年組織了名為“天空”的搖滾樂團(tuán)。他演奏的曲目非常廣，從文藝復(fù)興時(shí)期直到現(xiàn)代派音樂，包括流行音樂、民間音樂，其中以演奏現(xiàn)代作品。威廉斯目前已轉(zhuǎn)向創(chuàng)作和指揮，是輕音樂刨作的人物。
從二十世紀(jì)開始，吉他音樂明顯地向著多元化方面發(fā)展，無論是吉他演出的風(fēng)格、吉他音樂的形式以及樂器本身的構(gòu)造都出現(xiàn) 紛繁的現(xiàn)象?？梢哉f，古今中外，沒有一種樂器和樂器音樂像吉他那樣，有如此豐富的發(fā)展和變化的。這種發(fā)展和變化反映在三個(gè)方面：其一是從形式和風(fēng)格方面所看到的弗拉門科的蓬勃興起；其二是從樂器本身構(gòu)造上看到的改良型古典吉他的涌現(xiàn)；其三是隨著電子工業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)了新型的電聲樂器——電吉他的出現(xiàn)