一、 鋼琴右踏板的使用方法
鋼琴演奏中，右踏板的運(yùn)用多變且具有個(gè)性 ，但歸納起來 ，它的使用一般可從踩下的“時(shí) 間”和“深淺”兩方面來分類 。
(一)從踩下 “時(shí)間”上劃分
l、預(yù)備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感 ，使聲音一發(fā) 出就得到豐滿的音響 。常用于加強(qiáng)樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章的開始處。
2.節(jié)奏踏板 .也稱 隨音踏板 或同步踏板 。它與音樂本身的節(jié)奏一 致 ，手腳齊上齊下同時(shí)進(jìn)行 ，這種方法能夠加強(qiáng)節(jié)奏，產(chǎn)生渾厚的共鳴，顯著增強(qiáng)音量 ，豐富音 響。適用于一些強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的樂曲 ，如浪漫派瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲和波蘭舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。
3.切分踏板 ，也稱音后踏 板或旋律踏 板 ，是踏板 運(yùn)用中用途最廣的一種。聲 音發(fā)出后再踩下踏板 ，在 后面新 的和聲 出現(xiàn)的同時(shí)放掉踏板，后再立即重新踩下 。這一踩法通過連接樂句之 間的和聲與旋律，充分表現(xiàn)樂曲的美感，烘托氣氛，，增強(qiáng)感染力。尤其是在彈奏慢板樂曲或抒情歌唱性旋律時(shí) ，如在 貝多芬奏鳴曲《悲愴 》第 二樂章中 ，為使主次聲部有所區(qū)別 ，突出旋律 的線條 ，采用切分踏 板不僅幫助連接音符本身，而且 豐富 了音質(zhì) ，起到連而不糊 、疊而不混的效果。
4.抖動(dòng)踏板 .也稱顫音踏板 。利用腳 的快速抖動(dòng)在連續(xù) 、急速的一串音階、八度或長(zhǎng)的 tr中使用 的一種特殊踏板法。使用時(shí)要求腳掌與腳腕部放松抖動(dòng)，采用相當(dāng)淺的動(dòng)作，如在肖邦《革命練習(xí)曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏 ，而左手 的快速行音型卻要求似狂風(fēng)一般激烈流暢。這時(shí)使用抖動(dòng)踏板 ，聲音既不會(huì)失去豐滿 的音質(zhì) ，也不會(huì)混濁。
(二)從踩下“深淺”上劃分
1.全踏板 。即踏板 一踩到底 ，制音器完全打開 .讓琴弦完全 自由震動(dòng)，使音響持續(xù)而連貫。如章鳴的《瑤族民鼓舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續(xù)足夠的時(shí)間就像擊鼓后的回聲.用全踏板就可獲得這個(gè)效果。
2.半踏板 。在和聲 的背景 上保持 一個(gè)低音 ，當(dāng)上 面的和聲出現(xiàn)混濁時(shí)，用很小的動(dòng)作 ，換掉上 面的和聲 ，只把踏板提起一半 ，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據(jù)低音比高音消失得慢的原理而使用，從而起到盡可能使低音保持長(zhǎng)久，又能得到高音音響純凈的效果。
3.層次踏板。如 1/4，1/3，3/4等踏板，這類踏板在樂譜中無法用記號(hào)準(zhǔn)確標(biāo)明。只能靠演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的正確理解及腳下的深厚功夫與敏銳的聽覺來加 以控 制 ，是對(duì)演奏者 的較 高要求 ，同時(shí)也是演 奏者個(gè)性的體現(xiàn)。
二、鋼琴右踏板的運(yùn)用原則
1.以作品風(fēng)格為依據(jù)。每一首音樂作品都有其 獨(dú)特的風(fēng)格 ，但在同一時(shí)期的作品中也有其共同的風(fēng)格特征。如在演奏古典音樂作品時(shí)，通常不采用全踏板，在彈奏巴赫作品時(shí)，右踏板最主要的作用是為了在需要時(shí)達(dá)到一個(gè)無縫的連奏 。如平均律第一集《降 b小 調(diào)前奏 曲》中的十六分音符，很多鋼琴家在演奏此曲時(shí)都用了右踏板使重復(fù)音連接起來。為了保持復(fù)調(diào)的清晰度，踏板要用得極為細(xì)致、謹(jǐn)慎。在演奏海頓、莫扎特的作品時(shí)，很少應(yīng)用右踏板 。在他們 的音樂中，織體的清晰度，句法和奏法決不能搞得含糊不清。在任何風(fēng)格中，右踏板最重要的作用之一是給予更多的共鳴和音色 ，這一點(diǎn)對(duì)莫扎特和海頓的作品同樣適用，尤其在有長(zhǎng)時(shí)值音符的歌唱性的段落中，使用右踏 板可以避免聲音發(fā)干。如海頓的《降E大調(diào)奏鳴曲)rlob.xvl：52的段落。 發(fā)展到貝多芬時(shí)，右踏板的運(yùn)用大大增多了。貝多芬本人在他的 鋼琴作品中親自寫下了許多使用右踏板的標(biāo)記，他是要求將踏板的使 用達(dá)到可以感覺到的程度的第一位作曲家。在他的音樂中，用右踏板來完成連奏是毫不奇怪的。肖邦是使用踏板方面的一個(gè)真正的先驅(qū)者。他經(jīng)常探索由于右踏板的發(fā)明而成為可能的豐富的新領(lǐng)域，在他之前沒有一個(gè)鋼琴家如此巧妙地使用踏板。肖邦之后，踏板的使用更是隨處可見。在德彪西充滿新穎意象的作品中假如沒有使用踏板是不可想象的.但因使用不恰當(dāng)而改變了作品的意圖也是不行的。
鋼琴演奏中，右踏板的運(yùn)用多變且具有個(gè)性 ，但歸納起來 ，它的使用一般可從踩下的“時(shí) 間”和“深淺”兩方面來分類 。
(一)從踩下 “時(shí)間”上劃分
l、預(yù)備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感 ，使聲音一發(fā) 出就得到豐滿的音響 。常用于加強(qiáng)樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章的開始處。
2.節(jié)奏踏板 .也稱 隨音踏板 或同步踏板 。它與音樂本身的節(jié)奏一 致 ，手腳齊上齊下同時(shí)進(jìn)行 ，這種方法能夠加強(qiáng)節(jié)奏，產(chǎn)生渾厚的共鳴，顯著增強(qiáng)音量 ，豐富音 響。適用于一些強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的樂曲 ，如浪漫派瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲和波蘭舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。
3.切分踏板 ，也稱音后踏 板或旋律踏 板 ，是踏板 運(yùn)用中用途最廣的一種。聲 音發(fā)出后再踩下踏板 ，在 后面新 的和聲 出現(xiàn)的同時(shí)放掉踏板，后再立即重新踩下 。這一踩法通過連接樂句之 間的和聲與旋律，充分表現(xiàn)樂曲的美感，烘托氣氛，，增強(qiáng)感染力。尤其是在彈奏慢板樂曲或抒情歌唱性旋律時(shí) ，如在 貝多芬奏鳴曲《悲愴 》第 二樂章中 ，為使主次聲部有所區(qū)別 ，突出旋律 的線條 ，采用切分踏 板不僅幫助連接音符本身，而且 豐富 了音質(zhì) ，起到連而不糊 、疊而不混的效果。
4.抖動(dòng)踏板 .也稱顫音踏板 。利用腳 的快速抖動(dòng)在連續(xù) 、急速的一串音階、八度或長(zhǎng)的 tr中使用 的一種特殊踏板法。使用時(shí)要求腳掌與腳腕部放松抖動(dòng)，采用相當(dāng)淺的動(dòng)作，如在肖邦《革命練習(xí)曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏 ，而左手 的快速行音型卻要求似狂風(fēng)一般激烈流暢。這時(shí)使用抖動(dòng)踏板 ，聲音既不會(huì)失去豐滿 的音質(zhì) ，也不會(huì)混濁。
(二)從踩下“深淺”上劃分
1.全踏板 。即踏板 一踩到底 ，制音器完全打開 .讓琴弦完全 自由震動(dòng)，使音響持續(xù)而連貫。如章鳴的《瑤族民鼓舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續(xù)足夠的時(shí)間就像擊鼓后的回聲.用全踏板就可獲得這個(gè)效果。
2.半踏板 。在和聲 的背景 上保持 一個(gè)低音 ，當(dāng)上 面的和聲出現(xiàn)混濁時(shí)，用很小的動(dòng)作 ，換掉上 面的和聲 ，只把踏板提起一半 ，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據(jù)低音比高音消失得慢的原理而使用，從而起到盡可能使低音保持長(zhǎng)久，又能得到高音音響純凈的效果。
3.層次踏板。如 1/4，1/3，3/4等踏板，這類踏板在樂譜中無法用記號(hào)準(zhǔn)確標(biāo)明。只能靠演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的正確理解及腳下的深厚功夫與敏銳的聽覺來加 以控 制 ，是對(duì)演奏者 的較 高要求 ，同時(shí)也是演 奏者個(gè)性的體現(xiàn)。
二、鋼琴右踏板的運(yùn)用原則
1.以作品風(fēng)格為依據(jù)。每一首音樂作品都有其 獨(dú)特的風(fēng)格 ，但在同一時(shí)期的作品中也有其共同的風(fēng)格特征。如在演奏古典音樂作品時(shí)，通常不采用全踏板，在彈奏巴赫作品時(shí)，右踏板最主要的作用是為了在需要時(shí)達(dá)到一個(gè)無縫的連奏 。如平均律第一集《降 b小 調(diào)前奏 曲》中的十六分音符，很多鋼琴家在演奏此曲時(shí)都用了右踏板使重復(fù)音連接起來。為了保持復(fù)調(diào)的清晰度，踏板要用得極為細(xì)致、謹(jǐn)慎。在演奏海頓、莫扎特的作品時(shí)，很少應(yīng)用右踏板 。在他們 的音樂中，織體的清晰度，句法和奏法決不能搞得含糊不清。在任何風(fēng)格中，右踏板最重要的作用之一是給予更多的共鳴和音色 ，這一點(diǎn)對(duì)莫扎特和海頓的作品同樣適用，尤其在有長(zhǎng)時(shí)值音符的歌唱性的段落中，使用右踏 板可以避免聲音發(fā)干。如海頓的《降E大調(diào)奏鳴曲)rlob.xvl：52的段落。 發(fā)展到貝多芬時(shí)，右踏板的運(yùn)用大大增多了。貝多芬本人在他的 鋼琴作品中親自寫下了許多使用右踏板的標(biāo)記，他是要求將踏板的使 用達(dá)到可以感覺到的程度的第一位作曲家。在他的音樂中，用右踏板來完成連奏是毫不奇怪的。肖邦是使用踏板方面的一個(gè)真正的先驅(qū)者。他經(jīng)常探索由于右踏板的發(fā)明而成為可能的豐富的新領(lǐng)域，在他之前沒有一個(gè)鋼琴家如此巧妙地使用踏板。肖邦之后，踏板的使用更是隨處可見。在德彪西充滿新穎意象的作品中假如沒有使用踏板是不可想象的.但因使用不恰當(dāng)而改變了作品的意圖也是不行的。