哥特式風(fēng)格的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)
哥特式風(fēng)格的繪畫(huà)與哥特式建筑不同，哥特式的繪畫(huà)以及雕塑都無(wú)法嚴(yán)格界定，甚至難以確定某些手法是哥特式的特殊造型語(yǔ)言，但是二者依然有豐富的發(fā)展。
在哥特式建筑和哥特式雕塑出現(xiàn)大約50年后，哥特式繪畫(huà)風(fēng)格在13世紀(jì)的時(shí)候開(kāi)始展露，從羅馬式風(fēng)格至哥特式風(fēng)格的過(guò)渡并沒(méi)有明顯的界限，但是我們可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格較之于前更加沉悶，黑暗和情緒化。
這種轉(zhuǎn)變?cè)?200年左右始于英國(guó)和法國(guó)，1220年左右發(fā)展至德國(guó)，1300年至意大利。哥特繪畫(huà)主要以4種形式出現(xiàn)：壁畫(huà)，板畫(huà)，插圖和花窗玻璃畫(huà)。作為早期基督和羅馬傳統(tǒng)的延續(xù)，在南歐壁畫(huà)一直被教堂作為主要的圖像表述方式。
哥特式藝術(shù)又譯作哥德式藝術(shù)，為一種源自歐洲法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格，該風(fēng)格始于12世紀(jì)的法國(guó)，盛行于13世紀(jì)，至14世紀(jì)末期，其風(fēng)格逐漸大眾化和自然化，成為國(guó)際哥特風(fēng)格，直至15世紀(jì)，因?yàn)闅W洲文藝復(fù)興時(shí)代來(lái)臨而迅速?zèng)]落。
不過(guò)，在北歐地區(qū)，這種風(fēng)格仍延續(xù)一段相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間。該風(fēng)格在18世紀(jì)重新被肯定，“哥特式復(fù)興”運(yùn)動(dòng)推崇中世紀(jì)的陰暗情調(diào)。在19世紀(jì)之后仍偶而被應(yīng)用。早期的哥特式雕塑和繪畫(huà)都是巨大建筑的一部分，晚期的哥特式雕刻則追求平面裝飾性的效果，不再追求結(jié)實(shí)和簡(jiǎn)潔的處理。
哥特式風(fēng)格的繪畫(huà)與哥特式建筑不同，哥特式的繪畫(huà)以及雕塑都無(wú)法嚴(yán)格界定，甚至難以確定某些手法是哥特式的特殊造型語(yǔ)言，但是二者依然有豐富的發(fā)展。
在哥特式建筑和哥特式雕塑出現(xiàn)大約50年后，哥特式繪畫(huà)風(fēng)格在13世紀(jì)的時(shí)候開(kāi)始展露，從羅馬式風(fēng)格至哥特式風(fēng)格的過(guò)渡并沒(méi)有明顯的界限，但是我們可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格較之于前更加沉悶，黑暗和情緒化。
這種轉(zhuǎn)變?cè)?200年左右始于英國(guó)和法國(guó)，1220年左右發(fā)展至德國(guó)，1300年至意大利。哥特繪畫(huà)主要以4種形式出現(xiàn)：壁畫(huà)，板畫(huà)，插圖和花窗玻璃畫(huà)。作為早期基督和羅馬傳統(tǒng)的延續(xù)，在南歐壁畫(huà)一直被教堂作為主要的圖像表述方式。
哥特式藝術(shù)又譯作哥德式藝術(shù)，為一種源自歐洲法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格，該風(fēng)格始于12世紀(jì)的法國(guó)，盛行于13世紀(jì)，至14世紀(jì)末期，其風(fēng)格逐漸大眾化和自然化，成為國(guó)際哥特風(fēng)格，直至15世紀(jì)，因?yàn)闅W洲文藝復(fù)興時(shí)代來(lái)臨而迅速?zèng)]落。
不過(guò)，在北歐地區(qū)，這種風(fēng)格仍延續(xù)一段相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間。該風(fēng)格在18世紀(jì)重新被肯定，“哥特式復(fù)興”運(yùn)動(dòng)推崇中世紀(jì)的陰暗情調(diào)。在19世紀(jì)之后仍偶而被應(yīng)用。早期的哥特式雕塑和繪畫(huà)都是巨大建筑的一部分，晚期的哥特式雕刻則追求平面裝飾性的效果，不再追求結(jié)實(shí)和簡(jiǎn)潔的處理。