19世紀(jì)的藝術(shù)，也稱“維多利亞時(shí)代”的藝術(shù)，這一時(shí)期的藝術(shù)內(nèi)容庸俗，形式空洞，為改變這一狀態(tài)，拉斐爾前派運(yùn)動開始興起，是向維多利亞時(shí)代沉腐的藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)。這一運(yùn)動分為前后兩階段，前一階段以米萊為代表。后一時(shí)期以莫里斯為代表。
米萊是19世紀(jì)英國最偉大的畫家之一，他比同時(shí)代的畫家更多地將一種新的，健康的生命力灌注于英國藝術(shù)。他有力而真實(shí)地描繪了所見到的一切，在寫實(shí)這一點(diǎn)上，他是非常卓越的。米萊晚年所畫的水彩畫，忽視了水彩的透明性和其他特性，畫出的水彩畫常常與油畫很相似。
莫里斯是一位多才多藝的畫家，他不斷尋求藝術(shù)表現(xiàn)的新形式、新手法，他認(rèn)為真正的藝術(shù)離不開生活，藝術(shù)實(shí)踐本來逃不出道德、社會和政治信仰的范疇，他把后期拉斐爾前派的思想活動更向前推進(jìn)了一步。
米萊是19世紀(jì)英國最偉大的畫家之一，他比同時(shí)代的畫家更多地將一種新的，健康的生命力灌注于英國藝術(shù)。他有力而真實(shí)地描繪了所見到的一切，在寫實(shí)這一點(diǎn)上，他是非常卓越的。米萊晚年所畫的水彩畫，忽視了水彩的透明性和其他特性，畫出的水彩畫常常與油畫很相似。
莫里斯是一位多才多藝的畫家，他不斷尋求藝術(shù)表現(xiàn)的新形式、新手法，他認(rèn)為真正的藝術(shù)離不開生活，藝術(shù)實(shí)踐本來逃不出道德、社會和政治信仰的范疇，他把后期拉斐爾前派的思想活動更向前推進(jìn)了一步。