它到底是舞蹈的范疇呢?還是戲劇的范疇?我們要回答這樣一個(gè)問(wèn)題，通常我們?cè)陬^腦中有這樣一個(gè)印象，那是講戲劇。講話(huà)劇的時(shí)候，劇本劇本一劇之本，常常這樣說(shuō)，但是對(duì)舞劇是不是這么回事呢?那么我們先請(qǐng)大家看一個(gè)片子，然后我們?cè)賮?lái)解釋。給大家看的是古典芭蕾舞劇代表作《睡美人》中的雙人舞，《藍(lán)鳥(niǎo)》雙人舞，演出團(tuán)體是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，我們對(duì)芭蕾舞演員，什么樣的舞者才是最合適的，我們稱(chēng)他為三長(zhǎng)。我有四句話(huà)，我們隨便就給介紹一下，叫三長(zhǎng)一小一個(gè)高;二十公分頂重要;三長(zhǎng)一小不言而喻;長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)腿、長(zhǎng)脖子，外加一個(gè)小腦袋，大頭不成，大頭找不著重心;一個(gè)高是什么呢?高腳背，腳出來(lái)以后，這個(gè)腳背非常高，這樣適合平衡，因此才美;二十公分頂重要，是指腿部要比軀干長(zhǎng)出二十公分來(lái)，這個(gè)是最嚴(yán)酷的這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于芭蕾舞演員來(lái)講。男變奏二，通常都有兩次，讓男演員出盡風(fēng)頭，這是最難的;二十四個(gè)擊腳小跳，我有很多版本，比較一下，這個(gè)版本是沒(méi)有偷工減料的，老老實(shí)實(shí)二十四個(gè);然后第三句話(huà)叫做開(kāi)繃直立爹媽給，輕高快穩(wěn)師傅教，一會(huì)兒我們來(lái)細(xì)講。開(kāi)，是指我們一般說(shuō)兩腳打開(kāi)，老百姓大家熟悉的八字腳;繃，是腳背繃起來(lái)，然后直是膝蓋，在很多腿部直立的動(dòng)作的時(shí)候，膝蓋必須繃起來(lái);直，膝蓋是直的;立，是脊椎要跟地面呈垂直的狀態(tài)，那樣才像貴族，那么這是身體的要求;還有第四句話(huà)叫做輕高快穩(wěn)師傅教，輕，輕盈飄逸;高，是爆發(fā)力的高;快，速度的快;穩(wěn)，是最后不管你完成的小圈跳得多高，所以說(shuō)最后收不不住，前功盡棄，最后收要收得穩(wěn)。八個(gè)字，“開(kāi)繃直立，清高快穩(wěn)”，回頭我們?cè)偌?xì)說(shuō)。
在芭蕾舞劇中，雙人舞可謂叫做鉆石美酒，就是最精彩的部分是雙人舞。那么看這一段雙人舞，目的是什么?大家想想，在劇中，這個(gè)舞和劇的比例到底誰(shuí)重要，你看它一次一次地，每一次變奏之后，變奏完了以后都出來(lái)和觀眾頻頻謝幕。對(duì)于舞者來(lái)講是非常重要的?？墒侨绻麆∈鞘桩?dāng)其沖的時(shí)候，你不可以想像在話(huà)劇中，哪個(gè)話(huà)劇演員，即便是莎士比亞的戲劇也一樣，話(huà)劇演員哪一段臺(tái)詞，字正腔圓說(shuō)得特別漂亮，觀眾一陣掌聲，話(huà)劇演員走到臺(tái)前跟觀眾鞠個(gè)躬再回去了，這不可思議的，那是為什么?因?yàn)閯≡谠?huà)劇中絕對(duì)是舉足輕重的，可是在舞蹈中，為什么呢?使這樣謝幕成為一個(gè)習(xí)慣，成為一個(gè)傳統(tǒng)呢!這是我自己考證的一個(gè)想法，就是說(shuō)明劇在芭蕾舞劇中，不是首要的。舞劇舞劇，舞是首要的，觀眾鼓的掌是對(duì)它那個(gè)舞，精彩絕倫非常成功地完成了那個(gè)舞段而鼓的，掌聲是沖著那個(gè)去的，而不是沖劇去的。否則就不可能允許這樣一種，那就成陋習(xí)了，一個(gè)雙人舞，他出來(lái)好多次，出戲這么多次，這是不可思議的。如果劇在芭蕾舞劇中，那么重要的話(huà)，那么國(guó)際上，大家知道在現(xiàn)在世界上大的芭蕾舞比賽，有十來(lái)個(gè)，那么沒(méi)有一個(gè)芭蕾舞比賽是比戲劇表演的，盡管戲劇的表演對(duì)于舞蹈、舞劇演員來(lái)說(shuō)是舉足輕重的，是非常重要的。但是比的都是雙人舞和獨(dú)舞，在各大比賽中，沒(méi)有誰(shuí)例外的，比的都是雙人舞和獨(dú)舞，獨(dú)舞就是剛才那個(gè)變奏。那說(shuō)明什么呢?說(shuō)明就是劇雖然重要，但是對(duì)芭蕾舞劇來(lái)說(shuō)它不是最重要的，那么我想說(shuō)的，我想證明的是什么呢?實(shí)際上就是說(shuō)對(duì)于芭蕾舞劇來(lái)講，舞劇舞劇還是以舞為主的，這是幾個(gè)要點(diǎn)。
第二個(gè)方面就是來(lái)龍去脈，前面我們已經(jīng)給大家勾勒了一下，它起源于意大利，成型于法國(guó)，然后鼎盛于俄國(guó)，從俄國(guó)走向世界各地。那么在這個(gè)五百年的過(guò)程中，它先后經(jīng)歷了五大時(shí)期，我們通常稱(chēng)它為早期芭蕾時(shí)期，浪漫芭蕾時(shí)期，古典芭蕾時(shí)期和現(xiàn)代芭蕾時(shí)期，最后是當(dāng)代芭蕾時(shí)期。
那么早期芭蕾時(shí)期，先后有三百年的歷史。那么從1832年《仙女》在巴黎的問(wèn)世，這部芭蕾舞劇開(kāi)始，我們說(shuō)它進(jìn)入浪漫時(shí)期，也就是今天我們閉上眼睛能想到芭蕾的代表性形象，就是從《仙女》1832年開(kāi)始。芭蕾女演員在通常情況下，她要上腳尖翩翩起舞，今天所說(shuō)的腳尖舞是從1832年開(kāi)始的。那么它代表性的作品就是處女作是《仙女》、《吉塞爾》，喜劇代表作《葛蓓莉婭》《海盜》，《西而為呀》有五部戲傳承到今天，還在舞臺(tái)上演出。那么這是到了19世紀(jì)的中葉，19世紀(jì)下半葉，最后芭蕾的重心就移到了俄羅斯，俄國(guó)去了。在俄國(guó)進(jìn)入了古典芭蕾時(shí)期，古典芭蕾舞劇實(shí)際上是我們接觸更多的，最代表性的，它有六部，而六部之中又有三部，可以說(shuō)是我們耳熟能詳?shù)摹２还茉蹅兛催^(guò)還是沒(méi)看過(guò)的，會(huì)倒背如流，幾乎是，首先是哪部，“老柴” 的三大舞劇，《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》接下來(lái)在這之前它其實(shí)還有兩部，叫做《唐吉·訶德》，還有《舞姬》，然后還有《蕾蒙達(dá)》他有六部戲一直傳承到今天的。在這中間這三部舞劇大家是最熟悉的，柴可夫斯基的音樂(lè)。那么到1909年，就是20世紀(jì)的發(fā)端的時(shí)間，就進(jìn)入現(xiàn)代芭蕾，當(dāng)時(shí)在古典芭蕾大本營(yíng)中，有一批不安于現(xiàn)狀的這些芭蕾精英們，在一個(gè)非常的芭蕾經(jīng)紀(jì)人，他叫謝爾蓋·佳吉列夫，這個(gè)人是非常有趣，他學(xué)過(guò)音樂(lè)，學(xué)過(guò)繪畫(huà)，最后都不成大氣候，最后他做了經(jīng)紀(jì)人。做了經(jīng)紀(jì)人以后，因?yàn)樗麑?duì)各個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)都有一種觸類(lèi)旁通的理解，所以他帶著俄羅斯古典芭蕾中這些精英人物有編導(dǎo)家，有表演家，然后又殺回了巴黎。為什么叫殺回巴黎?大家腦子里肯定有些印象就是俄羅斯芭蕾是取之于法國(guó)的，最后等于還之于法國(guó)，那么到了巴黎以后，旗開(kāi)得勝，就是他在巴黎有兩個(gè)演出季。首先一炮打響的就是一部芭蕾舞劇叫做《仙女們》，那么其實(shí)精確地講這個(gè)劇已經(jīng)不要了。第一部芭蕾，就是1909年。我們稱(chēng)這個(gè)《仙女們》為現(xiàn)代芭蕾的處女作，為什么呢?用一句話(huà)來(lái)概括，就是它是第一部沒(méi)有情節(jié)的芭蕾或者是芭蕾舞，因?yàn)闆](méi)有情節(jié)就沒(méi)有故事了，那就沒(méi)有戲劇了，那就回到舞蹈本體，動(dòng)作上來(lái)做文章。所以，Ballet這個(gè)詞就不能再翻成一個(gè)劇,因?yàn)樗鼞?yīng)該沒(méi)有劇了。那么從1909年到20世紀(jì)的70年代，70年間，20世紀(jì)是我們所經(jīng)歷的翻天覆地的世紀(jì)，20世紀(jì)也是我們所說(shuō)的知識(shí)爆炸，信息爆炸的這樣一個(gè)世紀(jì)。那么因此在芭蕾舞劇，現(xiàn)代芭蕾這個(gè)時(shí)期中，也可以說(shuō)是完全是同步的。因此這個(gè)代表人物、代表作可以說(shuō)是多得數(shù)不盡數(shù)。因此我們?yōu)榱朔奖闫鹨?jiàn)，把70年的這個(gè)過(guò)程中，把它分成早、中、晚三期，這么一個(gè)過(guò)程。那么代表作、代表人物就太多了，那么到了20世紀(jì)的70年代之后，我們稱(chēng)它為當(dāng)代芭蕾時(shí)期，當(dāng)代芭蕾時(shí)期可以說(shuō)是在前面四個(gè)時(shí)期上，一個(gè)集大成的這樣一個(gè)過(guò)程。那么在這個(gè)過(guò)程中，可以說(shuō)是各個(gè)代表人物，它不再像以前，20世紀(jì)初，現(xiàn)代芭蕾剛剛出現(xiàn)的時(shí)候那個(gè)樣子，為任何所謂的主義去走極端。而是把前人，芭蕾舞的近五百年的歷史，前人所積累的這些經(jīng)驗(yàn)，來(lái)化為己有，融會(huì)貫通，成為一個(gè)的一個(gè)趨勢(shì)。這個(gè)時(shí)期里面也出現(xiàn)了非常多的代表人物、代表作，這是五大時(shí)期。那么在這個(gè)五百年過(guò)程中，我們今天稱(chēng)得上流派的，不知道大家注意過(guò)許多，有多少個(gè)?我們現(xiàn)在通常說(shuō)，舉世公認(rèn)的有六大流派。首先是意大利，它是老祖奶奶，是發(fā)源地。意大利流派，法蘭西流派，俄羅斯流派，另外還有個(gè)丹麥流派。到了20世紀(jì)以來(lái)，20世紀(jì)30年代，還有一個(gè)美國(guó)和英國(guó)，這是板上釘釘?shù)?。另外在近年?lái)，古巴的芭蕾舞在世界范圍里也開(kāi)始取得了相當(dāng)輝煌成就，被人們開(kāi)始，尤其是被西方的權(quán)威的，這些芭蕾的評(píng)論家和史學(xué)家們，開(kāi)始把它當(dāng)做一個(gè)流派來(lái)認(rèn)同。
那么什么叫流派?可能在座的朋友們會(huì)關(guān)注那么中國(guó)的芭蕾怎么樣?怎么才能稱(chēng)為流派，我們也有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。首先第一要有一套有自己特色的訓(xùn)練體系。那么有了體系，就會(huì)有一大批馳名國(guó)際的芭蕾巨星，要大的表演家，表演家是那兒來(lái)的。要有自己大的編導(dǎo)家，有世界影響的編導(dǎo)家。第三條那么正因?yàn)橛辛怂麄?。第四條要有大批的馳名國(guó)際的芭蕾劇目，這四條才能構(gòu)成所謂的芭蕾流派。到目前為止，我們可以說(shuō)是芭蕾大國(guó)，但是到目前為止還很難說(shuō)是芭蕾?gòu)?qiáng)國(guó)，所以離流派可能還有一定的距離，那么在近年來(lái)的演出市場(chǎng)上我們看到了很多很多的舞團(tuán)，很多很多的一流的舞團(tuán)也到了中國(guó)。但是大家有的時(shí)候，在看報(bào)紙的時(shí)候，通常有一些迷惑，很多團(tuán)來(lái)了以后，有時(shí)候良莠不分，老是一流一流，到底一流有幾個(gè)?我把國(guó)際上共同標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)定的芭蕾舞團(tuán)，給大家做一個(gè)介紹。
首先是代表著早期浪漫古典和新古典四種風(fēng)格的這樣一個(gè)舞團(tuán)，有六大芭蕾舞團(tuán)。首先是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，就剛才咱們看那個(gè)《藍(lán)鳥(niǎo)》，然后這是法國(guó)的一個(gè)，然后俄羅斯的兩個(gè)，圣彼得堡基洛夫芭蕾舞團(tuán)。這個(gè)團(tuán)1999年和去年2002年先后兩次來(lái)中國(guó)，接著是莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)，這個(gè)團(tuán)來(lái)中國(guó)很多次了。接下來(lái)是美國(guó)的兩個(gè)，紐約市芭蕾舞團(tuán)，美國(guó)芭蕾舞劇院，這兩個(gè)團(tuán)到目前為止還沒(méi)有來(lái)過(guò)北京。然后第六個(gè)是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，這是六大芭蕾舞團(tuán)，主要跳古典 跳傳統(tǒng)的芭蕾的，那么跳現(xiàn)代時(shí)期的，現(xiàn)代風(fēng)格的芭蕾舞團(tuán)，有很多。真正成為的有兩大，一個(gè)就是曾經(jīng)來(lái)中國(guó)在世紀(jì)劇院演出過(guò)《生命之舞》的，當(dāng)時(shí)它叫貝雅洛桑芭蕾舞團(tuán)，那么這個(gè)團(tuán)在20世紀(jì)80年代以前，它曾經(jīng)在比利時(shí)的布魯塞爾，當(dāng)時(shí)叫20世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)，后來(lái)代表人編導(dǎo)大師莫里斯·貝雅，他是法國(guó)人。后來(lái)帶這個(gè)舞團(tuán)移師到了瑞士的洛桑，所以后來(lái)改名貝雅洛桑芭蕾舞團(tuán)，以他的名字命名了，另外一個(gè)也是來(lái)過(guò)中國(guó)很多次的，是德國(guó)的斯圖加特芭蕾舞團(tuán)，這是現(xiàn)代芭蕾里面真稱(chēng)得上的芭蕾舞團(tuán)。那么當(dāng)代芭蕾階段中，有四大芭蕾舞團(tuán)，真是的。第一叫荷蘭舞蹈劇院;第二個(gè)是德國(guó)的法蘭克福芭蕾舞團(tuán);第三個(gè)是德國(guó)的漢堡芭蕾舞團(tuán)。漢堡芭蕾舞團(tuán)有來(lái)中國(guó)，1999年來(lái)過(guò)中國(guó)演出，《仲夏夜之夢(mèng)》。然后第四個(gè)是叫做西班牙國(guó)家舞蹈團(tuán)，這四個(gè)團(tuán)都是板上釘釘?shù)?，?dāng)代風(fēng)格的的芭蕾舞團(tuán)。
在芭蕾舞劇中，雙人舞可謂叫做鉆石美酒，就是最精彩的部分是雙人舞。那么看這一段雙人舞，目的是什么?大家想想，在劇中，這個(gè)舞和劇的比例到底誰(shuí)重要，你看它一次一次地，每一次變奏之后，變奏完了以后都出來(lái)和觀眾頻頻謝幕。對(duì)于舞者來(lái)講是非常重要的?？墒侨绻麆∈鞘桩?dāng)其沖的時(shí)候，你不可以想像在話(huà)劇中，哪個(gè)話(huà)劇演員，即便是莎士比亞的戲劇也一樣，話(huà)劇演員哪一段臺(tái)詞，字正腔圓說(shuō)得特別漂亮，觀眾一陣掌聲，話(huà)劇演員走到臺(tái)前跟觀眾鞠個(gè)躬再回去了，這不可思議的，那是為什么?因?yàn)閯≡谠?huà)劇中絕對(duì)是舉足輕重的，可是在舞蹈中，為什么呢?使這樣謝幕成為一個(gè)習(xí)慣，成為一個(gè)傳統(tǒng)呢!這是我自己考證的一個(gè)想法，就是說(shuō)明劇在芭蕾舞劇中，不是首要的。舞劇舞劇，舞是首要的，觀眾鼓的掌是對(duì)它那個(gè)舞，精彩絕倫非常成功地完成了那個(gè)舞段而鼓的，掌聲是沖著那個(gè)去的，而不是沖劇去的。否則就不可能允許這樣一種，那就成陋習(xí)了，一個(gè)雙人舞，他出來(lái)好多次，出戲這么多次，這是不可思議的。如果劇在芭蕾舞劇中，那么重要的話(huà)，那么國(guó)際上，大家知道在現(xiàn)在世界上大的芭蕾舞比賽，有十來(lái)個(gè)，那么沒(méi)有一個(gè)芭蕾舞比賽是比戲劇表演的，盡管戲劇的表演對(duì)于舞蹈、舞劇演員來(lái)說(shuō)是舉足輕重的，是非常重要的。但是比的都是雙人舞和獨(dú)舞，在各大比賽中，沒(méi)有誰(shuí)例外的，比的都是雙人舞和獨(dú)舞，獨(dú)舞就是剛才那個(gè)變奏。那說(shuō)明什么呢?說(shuō)明就是劇雖然重要，但是對(duì)芭蕾舞劇來(lái)說(shuō)它不是最重要的，那么我想說(shuō)的，我想證明的是什么呢?實(shí)際上就是說(shuō)對(duì)于芭蕾舞劇來(lái)講，舞劇舞劇還是以舞為主的，這是幾個(gè)要點(diǎn)。
第二個(gè)方面就是來(lái)龍去脈，前面我們已經(jīng)給大家勾勒了一下，它起源于意大利，成型于法國(guó)，然后鼎盛于俄國(guó)，從俄國(guó)走向世界各地。那么在這個(gè)五百年的過(guò)程中，它先后經(jīng)歷了五大時(shí)期，我們通常稱(chēng)它為早期芭蕾時(shí)期，浪漫芭蕾時(shí)期，古典芭蕾時(shí)期和現(xiàn)代芭蕾時(shí)期，最后是當(dāng)代芭蕾時(shí)期。
那么早期芭蕾時(shí)期，先后有三百年的歷史。那么從1832年《仙女》在巴黎的問(wèn)世，這部芭蕾舞劇開(kāi)始，我們說(shuō)它進(jìn)入浪漫時(shí)期，也就是今天我們閉上眼睛能想到芭蕾的代表性形象，就是從《仙女》1832年開(kāi)始。芭蕾女演員在通常情況下，她要上腳尖翩翩起舞，今天所說(shuō)的腳尖舞是從1832年開(kāi)始的。那么它代表性的作品就是處女作是《仙女》、《吉塞爾》，喜劇代表作《葛蓓莉婭》《海盜》，《西而為呀》有五部戲傳承到今天，還在舞臺(tái)上演出。那么這是到了19世紀(jì)的中葉，19世紀(jì)下半葉，最后芭蕾的重心就移到了俄羅斯，俄國(guó)去了。在俄國(guó)進(jìn)入了古典芭蕾時(shí)期，古典芭蕾舞劇實(shí)際上是我們接觸更多的，最代表性的，它有六部，而六部之中又有三部，可以說(shuō)是我們耳熟能詳?shù)摹２还茉蹅兛催^(guò)還是沒(méi)看過(guò)的，會(huì)倒背如流，幾乎是，首先是哪部，“老柴” 的三大舞劇，《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》接下來(lái)在這之前它其實(shí)還有兩部，叫做《唐吉·訶德》，還有《舞姬》，然后還有《蕾蒙達(dá)》他有六部戲一直傳承到今天的。在這中間這三部舞劇大家是最熟悉的，柴可夫斯基的音樂(lè)。那么到1909年，就是20世紀(jì)的發(fā)端的時(shí)間，就進(jìn)入現(xiàn)代芭蕾，當(dāng)時(shí)在古典芭蕾大本營(yíng)中，有一批不安于現(xiàn)狀的這些芭蕾精英們，在一個(gè)非常的芭蕾經(jīng)紀(jì)人，他叫謝爾蓋·佳吉列夫，這個(gè)人是非常有趣，他學(xué)過(guò)音樂(lè)，學(xué)過(guò)繪畫(huà)，最后都不成大氣候，最后他做了經(jīng)紀(jì)人。做了經(jīng)紀(jì)人以后，因?yàn)樗麑?duì)各個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)都有一種觸類(lèi)旁通的理解，所以他帶著俄羅斯古典芭蕾中這些精英人物有編導(dǎo)家，有表演家，然后又殺回了巴黎。為什么叫殺回巴黎?大家腦子里肯定有些印象就是俄羅斯芭蕾是取之于法國(guó)的，最后等于還之于法國(guó)，那么到了巴黎以后，旗開(kāi)得勝，就是他在巴黎有兩個(gè)演出季。首先一炮打響的就是一部芭蕾舞劇叫做《仙女們》，那么其實(shí)精確地講這個(gè)劇已經(jīng)不要了。第一部芭蕾，就是1909年。我們稱(chēng)這個(gè)《仙女們》為現(xiàn)代芭蕾的處女作，為什么呢?用一句話(huà)來(lái)概括，就是它是第一部沒(méi)有情節(jié)的芭蕾或者是芭蕾舞，因?yàn)闆](méi)有情節(jié)就沒(méi)有故事了，那就沒(méi)有戲劇了，那就回到舞蹈本體，動(dòng)作上來(lái)做文章。所以，Ballet這個(gè)詞就不能再翻成一個(gè)劇,因?yàn)樗鼞?yīng)該沒(méi)有劇了。那么從1909年到20世紀(jì)的70年代，70年間，20世紀(jì)是我們所經(jīng)歷的翻天覆地的世紀(jì)，20世紀(jì)也是我們所說(shuō)的知識(shí)爆炸，信息爆炸的這樣一個(gè)世紀(jì)。那么因此在芭蕾舞劇，現(xiàn)代芭蕾這個(gè)時(shí)期中，也可以說(shuō)是完全是同步的。因此這個(gè)代表人物、代表作可以說(shuō)是多得數(shù)不盡數(shù)。因此我們?yōu)榱朔奖闫鹨?jiàn)，把70年的這個(gè)過(guò)程中，把它分成早、中、晚三期，這么一個(gè)過(guò)程。那么代表作、代表人物就太多了，那么到了20世紀(jì)的70年代之后，我們稱(chēng)它為當(dāng)代芭蕾時(shí)期，當(dāng)代芭蕾時(shí)期可以說(shuō)是在前面四個(gè)時(shí)期上，一個(gè)集大成的這樣一個(gè)過(guò)程。那么在這個(gè)過(guò)程中，可以說(shuō)是各個(gè)代表人物，它不再像以前，20世紀(jì)初，現(xiàn)代芭蕾剛剛出現(xiàn)的時(shí)候那個(gè)樣子，為任何所謂的主義去走極端。而是把前人，芭蕾舞的近五百年的歷史，前人所積累的這些經(jīng)驗(yàn)，來(lái)化為己有，融會(huì)貫通，成為一個(gè)的一個(gè)趨勢(shì)。這個(gè)時(shí)期里面也出現(xiàn)了非常多的代表人物、代表作，這是五大時(shí)期。那么在這個(gè)五百年過(guò)程中，我們今天稱(chēng)得上流派的，不知道大家注意過(guò)許多，有多少個(gè)?我們現(xiàn)在通常說(shuō)，舉世公認(rèn)的有六大流派。首先是意大利，它是老祖奶奶，是發(fā)源地。意大利流派，法蘭西流派，俄羅斯流派，另外還有個(gè)丹麥流派。到了20世紀(jì)以來(lái)，20世紀(jì)30年代，還有一個(gè)美國(guó)和英國(guó)，這是板上釘釘?shù)?。另外在近年?lái)，古巴的芭蕾舞在世界范圍里也開(kāi)始取得了相當(dāng)輝煌成就，被人們開(kāi)始，尤其是被西方的權(quán)威的，這些芭蕾的評(píng)論家和史學(xué)家們，開(kāi)始把它當(dāng)做一個(gè)流派來(lái)認(rèn)同。
那么什么叫流派?可能在座的朋友們會(huì)關(guān)注那么中國(guó)的芭蕾怎么樣?怎么才能稱(chēng)為流派，我們也有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。首先第一要有一套有自己特色的訓(xùn)練體系。那么有了體系，就會(huì)有一大批馳名國(guó)際的芭蕾巨星，要大的表演家，表演家是那兒來(lái)的。要有自己大的編導(dǎo)家，有世界影響的編導(dǎo)家。第三條那么正因?yàn)橛辛怂麄?。第四條要有大批的馳名國(guó)際的芭蕾劇目，這四條才能構(gòu)成所謂的芭蕾流派。到目前為止，我們可以說(shuō)是芭蕾大國(guó)，但是到目前為止還很難說(shuō)是芭蕾?gòu)?qiáng)國(guó)，所以離流派可能還有一定的距離，那么在近年來(lái)的演出市場(chǎng)上我們看到了很多很多的舞團(tuán)，很多很多的一流的舞團(tuán)也到了中國(guó)。但是大家有的時(shí)候，在看報(bào)紙的時(shí)候，通常有一些迷惑，很多團(tuán)來(lái)了以后，有時(shí)候良莠不分，老是一流一流，到底一流有幾個(gè)?我把國(guó)際上共同標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)定的芭蕾舞團(tuán)，給大家做一個(gè)介紹。
首先是代表著早期浪漫古典和新古典四種風(fēng)格的這樣一個(gè)舞團(tuán)，有六大芭蕾舞團(tuán)。首先是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，就剛才咱們看那個(gè)《藍(lán)鳥(niǎo)》，然后這是法國(guó)的一個(gè)，然后俄羅斯的兩個(gè)，圣彼得堡基洛夫芭蕾舞團(tuán)。這個(gè)團(tuán)1999年和去年2002年先后兩次來(lái)中國(guó)，接著是莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)，這個(gè)團(tuán)來(lái)中國(guó)很多次了。接下來(lái)是美國(guó)的兩個(gè)，紐約市芭蕾舞團(tuán)，美國(guó)芭蕾舞劇院，這兩個(gè)團(tuán)到目前為止還沒(méi)有來(lái)過(guò)北京。然后第六個(gè)是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，這是六大芭蕾舞團(tuán)，主要跳古典 跳傳統(tǒng)的芭蕾的，那么跳現(xiàn)代時(shí)期的，現(xiàn)代風(fēng)格的芭蕾舞團(tuán)，有很多。真正成為的有兩大，一個(gè)就是曾經(jīng)來(lái)中國(guó)在世紀(jì)劇院演出過(guò)《生命之舞》的，當(dāng)時(shí)它叫貝雅洛桑芭蕾舞團(tuán)，那么這個(gè)團(tuán)在20世紀(jì)80年代以前，它曾經(jīng)在比利時(shí)的布魯塞爾，當(dāng)時(shí)叫20世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)，后來(lái)代表人編導(dǎo)大師莫里斯·貝雅，他是法國(guó)人。后來(lái)帶這個(gè)舞團(tuán)移師到了瑞士的洛桑，所以后來(lái)改名貝雅洛桑芭蕾舞團(tuán)，以他的名字命名了，另外一個(gè)也是來(lái)過(guò)中國(guó)很多次的，是德國(guó)的斯圖加特芭蕾舞團(tuán)，這是現(xiàn)代芭蕾里面真稱(chēng)得上的芭蕾舞團(tuán)。那么當(dāng)代芭蕾階段中，有四大芭蕾舞團(tuán)，真是的。第一叫荷蘭舞蹈劇院;第二個(gè)是德國(guó)的法蘭克福芭蕾舞團(tuán);第三個(gè)是德國(guó)的漢堡芭蕾舞團(tuán)。漢堡芭蕾舞團(tuán)有來(lái)中國(guó)，1999年來(lái)過(guò)中國(guó)演出，《仲夏夜之夢(mèng)》。然后第四個(gè)是叫做西班牙國(guó)家舞蹈團(tuán)，這四個(gè)團(tuán)都是板上釘釘?shù)?，?dāng)代風(fēng)格的的芭蕾舞團(tuán)。