其書法幼承母系殷氏家法，后從張旭學書，得其筆法。其楷書、行書成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時代的書家。他的楷書世稱“顏體”，影響深遠。顏真卿的楷書有一個逐步發(fā)展的過程，不同時期的作品風格各有特點。
40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結體方正勻穩(wěn)，端莊謹密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結體內疏外密，重心下移，體勢寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結體中宮疏朗、外部收斂的特征更強，展現了氣勢磅礴、雍容華滋的風貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風貌，是書法繼王羲之之后的又一座里程碑。
顏真卿的行書代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭座位稿》，被稱為“魯公三稿”。其書初從二王出，且能自出新意。其書風浪漫而沉雄，用筆多以中鋒，圓潤遒勁，有篆籀筆意，變二王的折釵股之爽利“屋漏痕”之毛澀。結體真、行、草書相互夾雜，點畫多變，結字大小參差，用墨枯潤相間。
40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結體方正勻穩(wěn)，端莊謹密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結體內疏外密，重心下移，體勢寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結體中宮疏朗、外部收斂的特征更強，展現了氣勢磅礴、雍容華滋的風貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風貌，是書法繼王羲之之后的又一座里程碑。
顏真卿的行書代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭座位稿》，被稱為“魯公三稿”。其書初從二王出，且能自出新意。其書風浪漫而沉雄，用筆多以中鋒，圓潤遒勁，有篆籀筆意，變二王的折釵股之爽利“屋漏痕”之毛澀。結體真、行、草書相互夾雜，點畫多變，結字大小參差，用墨枯潤相間。