一、中國(guó)竹笛的音色特征
(1) 中國(guó)竹笛的多個(gè)調(diào)性音色特征
在中國(guó)民族樂(lè)器大家庭中，由于中國(guó)竹笛具有獨(dú)特的發(fā)音原理和制作方式，因而，具有多個(gè)調(diào)性音色特征。眾所周知，中國(guó)竹笛是以竹管制作并與氣鳴發(fā)聲原理相結(jié)合的樂(lè)器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡(jiǎn)便，中國(guó)竹笛可以按照樂(lè)音體系十二平均律各音名的結(jié)構(gòu)，制作出十二支以上調(diào)性不同、大小不一的竹笛。各種不同調(diào)性的竹笛，具有著不同的音色特征。
(2) 中國(guó)竹笛的“貼膜變聲”音色特征
唐代，中國(guó)竹笛進(jìn)入了“貼膜變聲”時(shí)期。所謂“貼膜變聲”，即在竹笛的吹孔與指音孔之間開(kāi)一個(gè)膜孔，貼上蘆葦管內(nèi)壁的一層薄膜，使竹笛發(fā)出的音色清脆、明亮，并且使竹笛的音量也得以增強(qiáng)。竹笛演奏者正確地選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊，是掌握竹笛“貼膜變聲”音色特征的關(guān)鍵。
(3) 由演奏控制的音色特征
演奏控制的音色特征，即竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態(tài)不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發(fā)出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運(yùn)用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對(duì)提高竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力具有十分重要的意義和作用。
二、不同的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
(1) 多個(gè)調(diào)性音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
常用不同調(diào)性的竹笛有三類：①大曲笛類(一般包括大A調(diào)笛、大bB調(diào)笛、大C調(diào)笛等);②中音笛類(一般包括E調(diào)笛、F調(diào)笛);③小梆笛類(一般包括小G調(diào)笛、小A調(diào)笛等)。三類不同調(diào)性的竹笛各有其獨(dú)特的調(diào)性音色特征。
此外，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中可交替使用不同調(diào)性的竹笛，充分運(yùn)用竹笛的調(diào)性音色變化進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。如笛子演奏家陸春齡先生演奏《今昔》這首作品時(shí)，使用了兩支不同調(diào)性的竹笛(大C調(diào)曲笛與F調(diào)中音笛)，由于調(diào)性音色的不同產(chǎn)生了較強(qiáng)的音色對(duì)比，大大提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。再如，笛子演奏家蔣國(guó)基先生在演奏《水鄉(xiāng)船歌》這首作品時(shí)，將三支不同調(diào)性的竹笛捆扎在一起(稱謂“排笛”，)拓展了竹笛調(diào)性音色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更加增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。
(2) “貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
中國(guó)竹笛“貼膜變聲”的音色特征，決定著中國(guó)竹笛的基本音色，即通過(guò)“貼膜變聲”，使竹笛的音色清脆、明亮、且富有較強(qiáng)的穿透力度。根據(jù)中國(guó)竹笛“貼膜變聲”的基本原理，竹笛演奏者在掌握竹笛“貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用時(shí)，應(yīng)從以下幾方面加以重視：
① 竹笛演奏者首先應(yīng)不斷增強(qiáng)對(duì)竹笛“貼膜變聲”的感生認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)，在演奏過(guò)程中，逐漸提高對(duì)竹笛良好音色的辯別能力，這是掌握好竹笛“貼膜變聲”音色特征的關(guān)鍵。
② 竹笛演奏者應(yīng)選擇優(yōu)質(zhì)笛膜，科學(xué)地加以粘貼，并且盡可能將笛膜的松緊度調(diào)至狀態(tài)，使竹笛“貼膜變聲”音色特征得以充分展現(xiàn)，這是進(jìn)行竹笛藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。
③ 竹笛“貼膜變聲”音色特征是竹笛藝術(shù)表現(xiàn)的基本手段，竹笛演奏者無(wú)論是在獨(dú)奏、重奏還是伴奏、合奏中，都要充分重視竹笛的“貼膜變聲”音色特征，時(shí)刻把握好音色的明亮度和穿透力度，這是中國(guó)竹笛“貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的重要原則。
(3) 由演奏控制的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
① 竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，由于射出氣息速度(簡(jiǎn)稱“氣速”)的快慢不同，使竹笛的音色產(chǎn)生變化，這種“氣速”不同所產(chǎn)生的音色變化對(duì)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有重要的作用。實(shí)踐證明，演奏中運(yùn)用氣速較快者，所發(fā)出的音色較悶暗、緊張度較強(qiáng);運(yùn)用“氣速”較慢者，所發(fā)出的音色較松潤(rùn)、秀雅。根據(jù)上述原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中，應(yīng)充分運(yùn)用“氣速”變化的演奏控制手段，使其產(chǎn)生的音色變化適合竹笛作品藝術(shù)表現(xiàn)的要求。如：竹笛演奏者在演奏《牧民新歌》這首竹笛作品時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用較快的氣速，使其音色既柔美，又帶有一定緊張度色彩，以此表現(xiàn)遼闊的大草原寬廣、壯觀的動(dòng)人景象，以及牧民們粗獷、豪放的性格。同樣，竹笛演奏者在演奏《姑蘇行》這首竹笛作品時(shí)，應(yīng)運(yùn)用較緩慢的氣速，使其音色松潤(rùn)、秀麗，以此表現(xiàn)出江南亭、臺(tái)、樓、閣的俊俏以及溪水潺潺的秀麗景色。
② 竹笛演奏者控制口形松緊的狀態(tài)不同，其音色也有著顯著不同，這對(duì)竹笛藝術(shù)表現(xiàn)有較大的影響。在吹奏過(guò)程中，控制口形較松者，發(fā)出的音色較明亮;反之，控制口形較緊者，發(fā)出的音色較悶暗。根據(jù)這一原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中，應(yīng)根據(jù)不同作品的思想內(nèi)容以及不同藝術(shù)風(fēng)格的要求，對(duì)口形松緊的狀態(tài)做相應(yīng)的調(diào)整，使其發(fā)出的音色變化適合作品的藝術(shù)表現(xiàn)。如：竹笛演奏者在演奏《江河水》這首情感悲痛的作品時(shí)，不可使用過(guò)于明亮的音色，而是應(yīng)根據(jù)控制口形松緊的原理，使發(fā)出的音色較悶、暗，以適合這首作品的藝術(shù)表現(xiàn)。此外，演奏者除了運(yùn)用調(diào)整口形松緊產(chǎn)生音色變化手段外，還需要運(yùn)用其它調(diào)整音色的手段進(jìn)行協(xié)調(diào)、綜合運(yùn)用。如：運(yùn)用選擇笛膜的厚薄、調(diào)整笛膜的松緊、以及增強(qiáng)笛管的濕度等手段，來(lái)調(diào)節(jié)竹笛的音色變化。竹笛演奏者如能對(duì)上述諸多改變音色的手段加以充分運(yùn)用，必將大大提高、增強(qiáng)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力。
③ 竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少對(duì)音色變化與音準(zhǔn)變化均有較大的影響，對(duì)竹笛藝術(shù)表現(xiàn)也有重要的作用。在吹奏中蓋壓吹孔邊沿較多者發(fā)出的音色輕柔、飄逸，音易偏低;反之，發(fā)出的音色結(jié)實(shí)、明亮，音易偏高。根據(jù)此原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中既要重視其音色變化的作用，同時(shí)，又要重視對(duì)音準(zhǔn)的正確控制，如此，方可較好地掌握、運(yùn)用演奏控制的音色變化與音準(zhǔn)在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。
綜上所述，中國(guó)竹笛所具有的音色特征在竹笛藝術(shù)表現(xiàn)中具有十分重要的作用。竹笛演奏者能否真正認(rèn)識(shí)和掌握竹笛的各種音色特征，是衡量其演奏藝術(shù)水平達(dá)到較高程度的重要標(biāo)志。因而，竹笛演奏者、教育者應(yīng)不斷對(duì)其做深入的研究，達(dá)到熟練地掌握、運(yùn)用，從而使中國(guó)竹笛演奏藝術(shù)水平得以全面的提高。
(1) 中國(guó)竹笛的多個(gè)調(diào)性音色特征
在中國(guó)民族樂(lè)器大家庭中，由于中國(guó)竹笛具有獨(dú)特的發(fā)音原理和制作方式，因而，具有多個(gè)調(diào)性音色特征。眾所周知，中國(guó)竹笛是以竹管制作并與氣鳴發(fā)聲原理相結(jié)合的樂(lè)器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡(jiǎn)便，中國(guó)竹笛可以按照樂(lè)音體系十二平均律各音名的結(jié)構(gòu)，制作出十二支以上調(diào)性不同、大小不一的竹笛。各種不同調(diào)性的竹笛，具有著不同的音色特征。
(2) 中國(guó)竹笛的“貼膜變聲”音色特征
唐代，中國(guó)竹笛進(jìn)入了“貼膜變聲”時(shí)期。所謂“貼膜變聲”，即在竹笛的吹孔與指音孔之間開(kāi)一個(gè)膜孔，貼上蘆葦管內(nèi)壁的一層薄膜，使竹笛發(fā)出的音色清脆、明亮，并且使竹笛的音量也得以增強(qiáng)。竹笛演奏者正確地選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊，是掌握竹笛“貼膜變聲”音色特征的關(guān)鍵。
(3) 由演奏控制的音色特征
演奏控制的音色特征，即竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態(tài)不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發(fā)出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運(yùn)用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對(duì)提高竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力具有十分重要的意義和作用。
二、不同的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
(1) 多個(gè)調(diào)性音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
常用不同調(diào)性的竹笛有三類：①大曲笛類(一般包括大A調(diào)笛、大bB調(diào)笛、大C調(diào)笛等);②中音笛類(一般包括E調(diào)笛、F調(diào)笛);③小梆笛類(一般包括小G調(diào)笛、小A調(diào)笛等)。三類不同調(diào)性的竹笛各有其獨(dú)特的調(diào)性音色特征。
此外，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中可交替使用不同調(diào)性的竹笛，充分運(yùn)用竹笛的調(diào)性音色變化進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。如笛子演奏家陸春齡先生演奏《今昔》這首作品時(shí)，使用了兩支不同調(diào)性的竹笛(大C調(diào)曲笛與F調(diào)中音笛)，由于調(diào)性音色的不同產(chǎn)生了較強(qiáng)的音色對(duì)比，大大提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。再如，笛子演奏家蔣國(guó)基先生在演奏《水鄉(xiāng)船歌》這首作品時(shí)，將三支不同調(diào)性的竹笛捆扎在一起(稱謂“排笛”，)拓展了竹笛調(diào)性音色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更加增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。
(2) “貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
中國(guó)竹笛“貼膜變聲”的音色特征，決定著中國(guó)竹笛的基本音色，即通過(guò)“貼膜變聲”，使竹笛的音色清脆、明亮、且富有較強(qiáng)的穿透力度。根據(jù)中國(guó)竹笛“貼膜變聲”的基本原理，竹笛演奏者在掌握竹笛“貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用時(shí)，應(yīng)從以下幾方面加以重視：
① 竹笛演奏者首先應(yīng)不斷增強(qiáng)對(duì)竹笛“貼膜變聲”的感生認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)，在演奏過(guò)程中，逐漸提高對(duì)竹笛良好音色的辯別能力，這是掌握好竹笛“貼膜變聲”音色特征的關(guān)鍵。
② 竹笛演奏者應(yīng)選擇優(yōu)質(zhì)笛膜，科學(xué)地加以粘貼，并且盡可能將笛膜的松緊度調(diào)至狀態(tài)，使竹笛“貼膜變聲”音色特征得以充分展現(xiàn)，這是進(jìn)行竹笛藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。
③ 竹笛“貼膜變聲”音色特征是竹笛藝術(shù)表現(xiàn)的基本手段，竹笛演奏者無(wú)論是在獨(dú)奏、重奏還是伴奏、合奏中，都要充分重視竹笛的“貼膜變聲”音色特征，時(shí)刻把握好音色的明亮度和穿透力度，這是中國(guó)竹笛“貼膜變聲”音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的重要原則。
(3) 由演奏控制的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用
① 竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，由于射出氣息速度(簡(jiǎn)稱“氣速”)的快慢不同，使竹笛的音色產(chǎn)生變化，這種“氣速”不同所產(chǎn)生的音色變化對(duì)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有重要的作用。實(shí)踐證明，演奏中運(yùn)用氣速較快者，所發(fā)出的音色較悶暗、緊張度較強(qiáng);運(yùn)用“氣速”較慢者，所發(fā)出的音色較松潤(rùn)、秀雅。根據(jù)上述原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中，應(yīng)充分運(yùn)用“氣速”變化的演奏控制手段，使其產(chǎn)生的音色變化適合竹笛作品藝術(shù)表現(xiàn)的要求。如：竹笛演奏者在演奏《牧民新歌》這首竹笛作品時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用較快的氣速，使其音色既柔美，又帶有一定緊張度色彩，以此表現(xiàn)遼闊的大草原寬廣、壯觀的動(dòng)人景象，以及牧民們粗獷、豪放的性格。同樣，竹笛演奏者在演奏《姑蘇行》這首竹笛作品時(shí)，應(yīng)運(yùn)用較緩慢的氣速，使其音色松潤(rùn)、秀麗，以此表現(xiàn)出江南亭、臺(tái)、樓、閣的俊俏以及溪水潺潺的秀麗景色。
② 竹笛演奏者控制口形松緊的狀態(tài)不同，其音色也有著顯著不同，這對(duì)竹笛藝術(shù)表現(xiàn)有較大的影響。在吹奏過(guò)程中，控制口形較松者，發(fā)出的音色較明亮;反之，控制口形較緊者，發(fā)出的音色較悶暗。根據(jù)這一原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中，應(yīng)根據(jù)不同作品的思想內(nèi)容以及不同藝術(shù)風(fēng)格的要求，對(duì)口形松緊的狀態(tài)做相應(yīng)的調(diào)整，使其發(fā)出的音色變化適合作品的藝術(shù)表現(xiàn)。如：竹笛演奏者在演奏《江河水》這首情感悲痛的作品時(shí)，不可使用過(guò)于明亮的音色，而是應(yīng)根據(jù)控制口形松緊的原理，使發(fā)出的音色較悶、暗，以適合這首作品的藝術(shù)表現(xiàn)。此外，演奏者除了運(yùn)用調(diào)整口形松緊產(chǎn)生音色變化手段外，還需要運(yùn)用其它調(diào)整音色的手段進(jìn)行協(xié)調(diào)、綜合運(yùn)用。如：運(yùn)用選擇笛膜的厚薄、調(diào)整笛膜的松緊、以及增強(qiáng)笛管的濕度等手段，來(lái)調(diào)節(jié)竹笛的音色變化。竹笛演奏者如能對(duì)上述諸多改變音色的手段加以充分運(yùn)用，必將大大提高、增強(qiáng)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力。
③ 竹笛演奏者在吹奏過(guò)程中，下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少對(duì)音色變化與音準(zhǔn)變化均有較大的影響，對(duì)竹笛藝術(shù)表現(xiàn)也有重要的作用。在吹奏中蓋壓吹孔邊沿較多者發(fā)出的音色輕柔、飄逸，音易偏低;反之，發(fā)出的音色結(jié)實(shí)、明亮，音易偏高。根據(jù)此原理，竹笛演奏者在藝術(shù)表現(xiàn)中既要重視其音色變化的作用，同時(shí)，又要重視對(duì)音準(zhǔn)的正確控制，如此，方可較好地掌握、運(yùn)用演奏控制的音色變化與音準(zhǔn)在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。
綜上所述，中國(guó)竹笛所具有的音色特征在竹笛藝術(shù)表現(xiàn)中具有十分重要的作用。竹笛演奏者能否真正認(rèn)識(shí)和掌握竹笛的各種音色特征，是衡量其演奏藝術(shù)水平達(dá)到較高程度的重要標(biāo)志。因而，竹笛演奏者、教育者應(yīng)不斷對(duì)其做深入的研究，達(dá)到熟練地掌握、運(yùn)用，從而使中國(guó)竹笛演奏藝術(shù)水平得以全面的提高。