笛子基音及第一泛音的指法為常規(guī)指法，第六孔的"叉口"是為了改變?cè)撘艨椎囊舾?，屬于特例。但是第二泛音全都是交叉指法，這是什么緣故?弦樂器的泛音有其內(nèi)在規(guī)律：1/2、1/3、1/4……，難道笛子泛音的被激發(fā)成聲就沒有其內(nèi)在規(guī)律?勻孔笛的音域只有十六度，十二平均律的笛子音域可以超出二組半，這不正好說明音孔位置得當(dāng)與否，對(duì)泛音的激發(fā)有決定的意義?須知，十二平均律的音程是很接近三分損益律的!何況現(xiàn)今制作笛子，十二平均律也未必地道-實(shí)際上靠天然材料竹子制作的管樂器也無法地道。在制作笛子時(shí)，音孔位置上下略作挪動(dòng)絕對(duì)不會(huì)影響音高，因?yàn)槲覀冞€可以通過音孔的大小來對(duì)音高加以調(diào)節(jié)。假若我們能認(rèn)真地通過音孔位置影響泛音的關(guān)系作些研究，笛子的音域會(huì)增寬。
不同調(diào)門的笛，對(duì)管徑大小的要求也不同。筆者發(fā)現(xiàn)，管徑同管長(zhǎng)的比值越小，基音越不容易吹響，甚至無法吹響;管徑同管長(zhǎng)的比值越大，泛音的數(shù)量越少。正因?yàn)檫@個(gè)道理，我們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)此問題的研究。關(guān)于管徑同管長(zhǎng)的比值，我國(guó)古代大多數(shù)文獻(xiàn)記載著黃鐘正律是1：30。波姆(Theobald Boehm (1794-1880)在1847年給長(zhǎng)笛定型時(shí)，也將管徑同管長(zhǎng)的比值定為1：30。我不知道波姆的這一規(guī)定出于什么理由，也不知他作此規(guī)定是否受中國(guó)古代律管影響。但是我們?cè)诘炎又谱餮芯恐校€是應(yīng)該重視管徑同管長(zhǎng)比值對(duì)笛子音域和音色的影響這個(gè)問題的。
竹笛的發(fā)聲原理是：口中的氣束(口風(fēng))經(jīng)過吹孔邊棱的分劈產(chǎn)生渦旋而發(fā)生邊棱音，此音經(jīng)過一定長(zhǎng)度的氣柱諧振而發(fā)聲。笛子的音高同管長(zhǎng)成反比，同口風(fēng)力度成正比。吹孔邊棱是影響邊棱音的關(guān)鍵，因此吹孔對(duì)笛子的音域和音準(zhǔn)有著重要的影響。
十余年前俞遜發(fā)先生就提出"噴角"一說。此說認(rèn)為，笛子音的高低不同，口風(fēng)同笛子的的噴角也就各異。筆者根據(jù)笛子的發(fā)聲原理，當(dāng)時(shí)就提出異議。為了對(duì)"噴角說"進(jìn)行驗(yàn)證，筆者借助"人工吹口"對(duì)笛子各音區(qū)的發(fā)聲進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。結(jié)果證明，笛子無論是高音區(qū)還是低音區(qū)，口風(fēng)同笛子的角度都毋須改變;但音區(qū)不同，產(chǎn)生邊棱音的渦旋不同，造成了"噴角變化"的假象。這次實(shí)驗(yàn)，筆者不僅清晰地看到了不同音區(qū)渦旋的不同狀態(tài)，而且意外地發(fā)現(xiàn)，那吹不響的"?"音，竟然比較容易地吹響了，音色也并不刺耳。可惜筆者沒有條件攝下這些照片。筆者深信，若拍下這些照片，該是很有意義的。
筆者由此認(rèn)定，目前笛子的音域是可以再增寬的。希望我們的研究人員、制作技師和演奏家，能通力合作。
二、笛子的音色
笛子的總體音色是清脆、嘹亮，但具體而微卻又有差別。楊蔭瀏先生刊于一九三七年《錫報(bào)》上《昆曲伴奏之樂器》一文中談及笛，現(xiàn)借抄于后，作為此題議論的開端："擫之訣有八：曰尖、沙、宕、脆、洪亮、寬敞。凡凈及老生之曲，須吹得宏宕;正旦、冠生，須吹得脆亮;五旦、六旦尖細(xì)，而丑副所歌之曲，須吹得斷續(xù)。"
楊蔭瀏先生對(duì)伴奏昆曲各角色時(shí)應(yīng)有的笛子音色所作的概括，十分精到。但是這諸般不同的音色，是一支笛子所能奏出，還是一支笛子只管一種音色，文中未作說明。惜乎筆者1955-1959年在南京樂社期間，每周為甘貢三老先生(吾師甘濤教授之父)換貼笛膜一次。甘老太爺每每夸獎(jiǎng)筆者所貼笛膜最合他意，卻未向他老人家請(qǐng)教。今卻要對(duì)這問題妄作揣測(cè)。
筆者認(rèn)為，影響笛子音色的因素頗多，例如竹子的老嫩、厚薄、粗細(xì)，吹孔的形狀，膜孔的位置、大小和形狀等等。竹子老結(jié)、厚實(shí)、管徑大，音色一定厚實(shí);管徑小，音色必然尖細(xì);管徑稍大而厚薄適中音色一定脆亮。又如膜孔，稍大則宏宕，偏小則尖細(xì)。這些都是演奏家和制作技師所共知的，毋須多說。本文擬就演奏方法對(duì)音色的影響談點(diǎn)體會(huì)。
前文述及，筆者在驗(yàn)證俞遜發(fā)先生所提出的"噴角"學(xué)說時(shí)，曾運(yùn)用人工吹孔作吹奏實(shí)驗(yàn)。此吹口可在筆者自制的笛子上奏出5-?各音。筆者卻意外地發(fā)現(xiàn)，用這種人工吹口在幾支笛子上奏出的音色都比較統(tǒng)一：柔弱而又單調(diào)。這是什么原因?筆者猛省，這是因?yàn)榇藭r(shí)的笛子發(fā)聲缺少口腔共鳴的緣故。通過這次實(shí)驗(yàn)，筆者有意識(shí)地將口腔共鳴配合以氣息控制，使簫、笛的音色變化更加自如。
筆者由此得出如下結(jié)論，前文引述楊蔭瀏先生所談笛子的不同音色，是完全可以在同一支笛子上獲得的。我們的簫、笛愛好者，若在這上面化點(diǎn)功夫，笛藝必會(huì)長(zhǎng)進(jìn)。