如同說話、唱歌離不開呼吸和氣息的控制，古箏演奏中也包含了氣息的運用，氣息運用得好與壞直接關(guān)系到古箏音樂的韻味。小到一個樂句的呼吸，大到整個演奏的神韻和氣勢，都與演奏者的氣息控制有關(guān)。在演奏古箏過程中．手指動作是一系列連續(xù)的動作，樂曲也是一系列流動的音符．因此演奏者的呼吸也應(yīng)隨之做出運動， 或連貫或停頓或舒緩或激越。一般來說抒情而緩慢的樂句或樂段需要連貫而平靜的氣息，激越快速的樂句或樂段則需要富有彈性而短促的氣息。不同風(fēng)格的樂曲對 氣息的控制有不同的要求，要依據(jù)旋律的走向、節(jié)奏的律動、樂句的劃分、聲部的層次等因素來調(diào)整氣息。 從技術(shù)動作來看，“氣息”又表現(xiàn)為演奏古箏時隨音樂而做出的肢體動作，通常又叫“肢體語言”。中國古典音樂美學(xué)論及的“氣動則聲發(fā)”說明了“氣”是物質(zhì)運 動的力量源泉。在古箏演奏中通過大臂、小臂、腕部、手部及指尖等部位肌體的聯(lián)合運動而產(chǎn)生了力并隨著氣息的運籌輸送到指尖。因此，氣息通暢的前提是演奏 者正確的姿勢和松弛的狀態(tài)。
此外，在能熟練演奏樂曲并進入表現(xiàn)音樂內(nèi)涵的提高階段，演奏者更應(yīng)具有“整體意識”和“結(jié)構(gòu)意識”。只有將不斷涌動的生命氣息與音樂氣息合而為一，才能一氣呵成地將樂曲連成一個有機的整體，同時也才能把握古箏樂曲中“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。
此外，在能熟練演奏樂曲并進入表現(xiàn)音樂內(nèi)涵的提高階段，演奏者更應(yīng)具有“整體意識”和“結(jié)構(gòu)意識”。只有將不斷涌動的生命氣息與音樂氣息合而為一，才能一氣呵成地將樂曲連成一個有機的整體，同時也才能把握古箏樂曲中“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。