鋼琴演奏中，右踏板的運用多變且具有個性 ，但歸納起來 ，它的使用一般可從踩下的“時 間”和“深淺”兩方面來分類 。
(一)從踩下 “時間”上劃分
l、預(yù)備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感 ，使聲音一發(fā) 出就得到豐滿的音響 。常用于加強樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風雨》第一樂章的開始處。
2.節(jié)奏踏板 .也稱 隨音踏板 或同步踏板 。它與音樂本身的節(jié)奏一 致 ，手腳齊上齊下同時進行 ，這種方法能夠加強節(jié)奏，產(chǎn)生渾厚的共鳴，顯著增強音量 ，豐富音 響。適用于一些強調(diào)節(jié)奏的樂曲 ，如浪漫派瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲和波蘭舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。
3.切分踏板 ，也稱音后踏 板或旋律踏 板 ，是踏板 運用中用途最廣的一種。聲 音發(fā)出后再踩下踏板 ，在 后面新 的和聲 出現(xiàn)的同時放掉踏板，后再立即重新踩下 。這一踩法通過連接樂句之 間的和聲與旋律，充分表現(xiàn)樂曲的美感，烘托氣氛，，增強感染力。尤其是在彈奏慢板樂曲或抒情歌唱性旋律時 ，如在 貝多芬奏鳴曲《悲愴 》第 二樂章中 ，為使主次聲部有所區(qū)別 ，突出旋律 的線條 ，采用切分踏 板不僅幫助連接音符本身，而且 豐富 了音質(zhì) ，起到連而不糊 、疊而不混的效果。
4.抖動踏板 .也稱顫音踏板 。利用腳 的快速抖動在連續(xù) 、急速的一串音階、八度或長的 tr中使用 的一種特殊踏板法。使用時要求腳掌與腳腕部放松抖動，采用相當淺的動作，如在肖邦《革命練習曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏 ，而左手 的快速行音型卻要求似狂風一般激烈流暢。這時使用抖動踏板 ，聲音既不會失去豐滿 的音質(zhì) ，也不會混濁。
(二)從踩下“深淺”上劃分
1.全踏板 。即踏板 一踩到底 ，制音器完全打開 .讓琴弦完全 自由震動，使音響持續(xù)而連貫。如章鳴的《瑤族民鼓舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續(xù)足夠的時間就像擊鼓后的回聲.用全踏板就可獲得這個效果。
2.半踏板 。在和聲 的背景 上保持 一個低音 ，當上 面的和聲出現(xiàn)混濁時，用很小的動作 ，換掉上 面的和聲 ，只把踏板提起一半 ，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據(jù)低音比高音消失得慢的原理而使用，從而起到盡可能使低音保持長久，又能得到高音音響純凈的效果。
3.層次踏板。如 1/4，1/3，3/4等踏板，這類踏板在樂譜中無法用記號準確標明。只能靠演奏者對樂曲內(nèi)容的正確理解及腳下的深厚功夫與敏銳的聽覺來加 以控 制 ，是對演奏者 的較 高要求 ，同時也是演 奏者個性的體現(xiàn)。
(一)從踩下 “時間”上劃分
l、預(yù)備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感 ，使聲音一發(fā) 出就得到豐滿的音響 。常用于加強樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風雨》第一樂章的開始處。
2.節(jié)奏踏板 .也稱 隨音踏板 或同步踏板 。它與音樂本身的節(jié)奏一 致 ，手腳齊上齊下同時進行 ，這種方法能夠加強節(jié)奏，產(chǎn)生渾厚的共鳴，顯著增強音量 ，豐富音 響。適用于一些強調(diào)節(jié)奏的樂曲 ，如浪漫派瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲和波蘭舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。
3.切分踏板 ，也稱音后踏 板或旋律踏 板 ，是踏板 運用中用途最廣的一種。聲 音發(fā)出后再踩下踏板 ，在 后面新 的和聲 出現(xiàn)的同時放掉踏板，后再立即重新踩下 。這一踩法通過連接樂句之 間的和聲與旋律，充分表現(xiàn)樂曲的美感，烘托氣氛，，增強感染力。尤其是在彈奏慢板樂曲或抒情歌唱性旋律時 ，如在 貝多芬奏鳴曲《悲愴 》第 二樂章中 ，為使主次聲部有所區(qū)別 ，突出旋律 的線條 ，采用切分踏 板不僅幫助連接音符本身，而且 豐富 了音質(zhì) ，起到連而不糊 、疊而不混的效果。
4.抖動踏板 .也稱顫音踏板 。利用腳 的快速抖動在連續(xù) 、急速的一串音階、八度或長的 tr中使用 的一種特殊踏板法。使用時要求腳掌與腳腕部放松抖動，采用相當淺的動作，如在肖邦《革命練習曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏 ，而左手 的快速行音型卻要求似狂風一般激烈流暢。這時使用抖動踏板 ，聲音既不會失去豐滿 的音質(zhì) ，也不會混濁。
(二)從踩下“深淺”上劃分
1.全踏板 。即踏板 一踩到底 ，制音器完全打開 .讓琴弦完全 自由震動，使音響持續(xù)而連貫。如章鳴的《瑤族民鼓舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續(xù)足夠的時間就像擊鼓后的回聲.用全踏板就可獲得這個效果。
2.半踏板 。在和聲 的背景 上保持 一個低音 ，當上 面的和聲出現(xiàn)混濁時，用很小的動作 ，換掉上 面的和聲 ，只把踏板提起一半 ，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據(jù)低音比高音消失得慢的原理而使用，從而起到盡可能使低音保持長久，又能得到高音音響純凈的效果。
3.層次踏板。如 1/4，1/3，3/4等踏板，這類踏板在樂譜中無法用記號準確標明。只能靠演奏者對樂曲內(nèi)容的正確理解及腳下的深厚功夫與敏銳的聽覺來加 以控 制 ，是對演奏者 的較 高要求 ，同時也是演 奏者個性的體現(xiàn)。