“南派”以趙松庭、陸春齡為代表，“北派”以馮子存為代表。他們?cè)诟髯圆煌乃囆g(shù)時(shí)間當(dāng)中形成了迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格?！氨迸伞鄙朴诖底酁楹颖卑鹱印⒑幽习鹱影樽喽妹陌鸬?，其音樂素材大多來自北方地區(qū)的民歌與戲曲曲版，代表作為《喜相逢》、《五梆子》、《蔭中鳥》等?！氨迸伞钡难葑嗨囆g(shù)風(fēng)格粗獷豪邁，較多用吐音、剁音、花舌等技巧，具有鮮明的藝術(shù)特征。而“南派”和“北派”則大相徑庭，大多數(shù)南派竹笛演奏家善于吹奏為昆曲伴奏而得名的曲笛，音色并不象梆笛那樣尖銳明亮，而偏重于圓潤(rùn)渾厚。代表作如《鷓鴣飛》、《早晨》、《三五七》等。作品大多取材于江南絲竹音樂，常用技巧有顫、疊、贈(zèng)、打等?！澳吓伞迸c “北派”經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間的發(fā)展成為了中國(guó)笛壇的最主要兩大派別，這種現(xiàn)象一直持續(xù)到50年代末，竹笛演奏家劉森以他獨(dú)特的激情與新生活氣息的演奏開拓了一條嶄新的藝術(shù)道路，在中國(guó)笛壇獨(dú)樹一幟，創(chuàng)立了具有強(qiáng)大生命力與吸引力的演奏流派——“新派”。
何謂“新派”，顧名思義，“新派”就是有別于傳統(tǒng)的“南”、“北”二派特點(diǎn)的派別。它既不象“北派”演奏那樣粗獷豪放，也不象“南派”那樣婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。它的演奏特點(diǎn)是極富歌唱性和抒情性，它在竹笛表現(xiàn)力和技巧、演奏姿勢(shì)中的許多方面突破了傳統(tǒng)的“南”、“北”二派的局限。如用指尖的持笛手形，大大滿足了演奏半音的需要，為六、七孔竹笛演奏外國(guó)樂曲以及與大型民族管弦樂隊(duì)、西洋管弦樂隊(duì)合作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。還有首次將超高音、氣滑音、彈跳音運(yùn)用在笛曲，不但擴(kuò)展了竹笛的音域而且豐富了竹笛的演奏技巧?？梢赃@么說“新派”演奏流派的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的“南、北”二派壟斷竹笛流派的現(xiàn)狀，給中國(guó)笛壇帶來了一股清新的氣息，它的出現(xiàn)吹響了竹笛技術(shù)革新的號(hào)角，大大推動(dòng)了竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展
何謂“新派”，顧名思義，“新派”就是有別于傳統(tǒng)的“南”、“北”二派特點(diǎn)的派別。它既不象“北派”演奏那樣粗獷豪放，也不象“南派”那樣婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。它的演奏特點(diǎn)是極富歌唱性和抒情性，它在竹笛表現(xiàn)力和技巧、演奏姿勢(shì)中的許多方面突破了傳統(tǒng)的“南”、“北”二派的局限。如用指尖的持笛手形，大大滿足了演奏半音的需要，為六、七孔竹笛演奏外國(guó)樂曲以及與大型民族管弦樂隊(duì)、西洋管弦樂隊(duì)合作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。還有首次將超高音、氣滑音、彈跳音運(yùn)用在笛曲，不但擴(kuò)展了竹笛的音域而且豐富了竹笛的演奏技巧?？梢赃@么說“新派”演奏流派的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的“南、北”二派壟斷竹笛流派的現(xiàn)狀，給中國(guó)笛壇帶來了一股清新的氣息，它的出現(xiàn)吹響了竹笛技術(shù)革新的號(hào)角，大大推動(dòng)了竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展