練習(xí)毛筆草書字體的用筆有其自身一定的規(guī)律和特點：用筆簡化，點畫變異、互連，環(huán)轉(zhuǎn)、減少頓挫，行筆順序可以顛倒，偏旁替代極復(fù)雜等等。由于一千多年來的繼承和發(fā)展，毛筆草書字體的用筆已自成體系，有些已是約定俗成的規(guī)矩，不能有錯，故對點畫的寫法應(yīng)有極正確的辨認能力；在此強調(diào)一點，無論初學(xué)者練習(xí)哪種毛筆字體，都應(yīng)該掌握好練習(xí)毛筆書法正確的握筆姿勢。
毛筆草書字體三大類型有章草、小草、大草，故談及毛筆草書字體點畫，應(yīng)將此三種毛筆草書字體的用筆分開。小草與大草的用筆屬于同一范疇，故章草點畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無窮的。
孫過庭說：“草貴流而暢”。也就是說，寫毛筆草書字體要流動而暢達。所謂流動是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正用、側(cè)用、重用、輕用、虛用、實用，純?nèi)巫匀?，任意揮灑，放得開、收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫；所謂暢達，就是能凌空取勢，縱橫馳騁，無滯無礙。既有真書的凝重，決不能——筆帶過，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復(fù)。
毛筆草書字體的用筆要有節(jié)奏感
書法點畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來表現(xiàn)書法動態(tài)美的方法。寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了毛筆草書字體的特征，楷書也有節(jié)奏，但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但毛筆草書字體行筆的輕重、快慢的變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動蕩感，字就能“活”了。這與音樂的節(jié)奏是相通的，———首樂曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動聽。一幅毛筆草書字體作品，因其用筆輕重徐疾，抑揚頓挫，結(jié)字左欹右側(cè)，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心悅目，神思無窮。如果運筆時用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺乏節(jié)奏變化，單調(diào)乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就談不上藝術(shù)感染力了。所以寫點畫時，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕重，然后才有韻律可言。
若欲掌握節(jié)奏，還應(yīng)熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢，上來就快，必失規(guī)矩。如陸柬之《文賦》、李邕《麓山寺碑》等最能體現(xiàn)出寓動于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達到用筆的精到、周全，筆力的勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠，不染塵俗。若初學(xué)毛筆草書字體，便欲抒情寫意、痛快一時，任情恣性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹《臨池心解》曰：“作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無起訖，往來無含蓄，如治亂絲而紊之矣。”所以寫毛筆草書字體的節(jié)奏雖然稍快一些，但切不可手忙腳亂，失卻法度。
輕與重、快與慢是相對而言的，重以取穩(wěn)，厚實而有質(zhì)感；輕以取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容于徘徊。處理得當，則用筆生動自然、變幻莫測，所以用筆輕重快慢，關(guān)鍵在于守法。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺。”進一步論之，明解縉《春雨雜述·毛筆草書字體評》：“學(xué)書以沉著頓挫為體，以變化牽制為用，二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉，懷素之飛動，多有意趣?！睍ㄋ囆g(shù)變化萬端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅，必有所失，包容萬象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺 。
毛筆草書字體的用筆要有“力”
書法用筆給人以美感的關(guān)鍵在于“力”。無論用筆的外表是柔是剛，但均需內(nèi)涵勁力，這勁力的由來是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和控制筆毫的能力，讓筆的作用力和紙的反作用力構(gòu)成一股粘著的磨擦力，使寫出的用筆有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢直的變化，或優(yōu)美流暢，或厚重凝練，或柔潤遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美?！啊蛔智ё?，準繩于畫”，用筆有力感，那么作品就能具備良好的素質(zhì)
毛筆草書字體三大類型有章草、小草、大草，故談及毛筆草書字體點畫，應(yīng)將此三種毛筆草書字體的用筆分開。小草與大草的用筆屬于同一范疇，故章草點畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無窮的。
孫過庭說：“草貴流而暢”。也就是說，寫毛筆草書字體要流動而暢達。所謂流動是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正用、側(cè)用、重用、輕用、虛用、實用，純?nèi)巫匀?，任意揮灑，放得開、收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫；所謂暢達，就是能凌空取勢，縱橫馳騁，無滯無礙。既有真書的凝重，決不能——筆帶過，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復(fù)。
毛筆草書字體的用筆要有節(jié)奏感
書法點畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來表現(xiàn)書法動態(tài)美的方法。寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了毛筆草書字體的特征，楷書也有節(jié)奏，但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但毛筆草書字體行筆的輕重、快慢的變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動蕩感，字就能“活”了。這與音樂的節(jié)奏是相通的，———首樂曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動聽。一幅毛筆草書字體作品，因其用筆輕重徐疾，抑揚頓挫，結(jié)字左欹右側(cè)，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心悅目，神思無窮。如果運筆時用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺乏節(jié)奏變化，單調(diào)乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就談不上藝術(shù)感染力了。所以寫點畫時，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕重，然后才有韻律可言。
若欲掌握節(jié)奏，還應(yīng)熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢，上來就快，必失規(guī)矩。如陸柬之《文賦》、李邕《麓山寺碑》等最能體現(xiàn)出寓動于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達到用筆的精到、周全，筆力的勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠，不染塵俗。若初學(xué)毛筆草書字體，便欲抒情寫意、痛快一時，任情恣性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹《臨池心解》曰：“作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無起訖，往來無含蓄，如治亂絲而紊之矣。”所以寫毛筆草書字體的節(jié)奏雖然稍快一些，但切不可手忙腳亂，失卻法度。
輕與重、快與慢是相對而言的，重以取穩(wěn)，厚實而有質(zhì)感；輕以取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容于徘徊。處理得當，則用筆生動自然、變幻莫測，所以用筆輕重快慢，關(guān)鍵在于守法。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺。”進一步論之，明解縉《春雨雜述·毛筆草書字體評》：“學(xué)書以沉著頓挫為體，以變化牽制為用，二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉，懷素之飛動，多有意趣?！睍ㄋ囆g(shù)變化萬端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅，必有所失，包容萬象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺 。
毛筆草書字體的用筆要有“力”
書法用筆給人以美感的關(guān)鍵在于“力”。無論用筆的外表是柔是剛，但均需內(nèi)涵勁力，這勁力的由來是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和控制筆毫的能力，讓筆的作用力和紙的反作用力構(gòu)成一股粘著的磨擦力，使寫出的用筆有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢直的變化，或優(yōu)美流暢，或厚重凝練，或柔潤遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美?！啊蛔智ё?，準繩于畫”，用筆有力感，那么作品就能具備良好的素質(zhì)