這是鋼琴學(xué)術(shù)界至今仍有不同看法的問題。
有的主張，不應(yīng)該在現(xiàn)代鋼琴上彈古鋼琴曲，認(rèn)為這是對古鋼琴原有風(fēng)格的歪曲。確實也有少數(shù)鋼琴家就是這樣做的。他們只在古鋼琴上演奏那時的作品。
有的主張，可從在現(xiàn)代鋼琴上彈，但要追求古鋼琴的音色、風(fēng)格。
也有的主張，不要拘泥于古鋼琴的特點，應(yīng)當(dāng)充分利用現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)點。
我們怎么辦？
首先，我們不可能弄一臺古鋼琴到家里來。我們只能在現(xiàn)代鋼琴上彈奏。
但也應(yīng)當(dāng)注意到風(fēng)格問題。例如：
踏板要少用，或不用。因為古鋼琴沒有現(xiàn)在這樣的踏板。更重要的，是用不好會把復(fù)調(diào)的線條弄模糊。彈奏主調(diào)音樂時，也要注意音樂的清晰度。
再如力度。彈奏中的力度對比要適度，不宜太強烈，不能夸張。
有的主張，不應(yīng)該在現(xiàn)代鋼琴上彈古鋼琴曲，認(rèn)為這是對古鋼琴原有風(fēng)格的歪曲。確實也有少數(shù)鋼琴家就是這樣做的。他們只在古鋼琴上演奏那時的作品。
有的主張，可從在現(xiàn)代鋼琴上彈，但要追求古鋼琴的音色、風(fēng)格。
也有的主張，不要拘泥于古鋼琴的特點，應(yīng)當(dāng)充分利用現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)點。
我們怎么辦？
首先，我們不可能弄一臺古鋼琴到家里來。我們只能在現(xiàn)代鋼琴上彈奏。
但也應(yīng)當(dāng)注意到風(fēng)格問題。例如：
踏板要少用，或不用。因為古鋼琴沒有現(xiàn)在這樣的踏板。更重要的，是用不好會把復(fù)調(diào)的線條弄模糊。彈奏主調(diào)音樂時，也要注意音樂的清晰度。
再如力度。彈奏中的力度對比要適度，不宜太強烈，不能夸張。