談到小提琴的起源，就必然要涉及古提琴原始設(shè)計者的藝術(shù)觀點和技術(shù)方法?，F(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具，但在文藝復(fù)興時期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙，比例和序列是美學(xué)研究的要素，并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級的小提琴制作者，不僅僅是個方法學(xué)家，而且是個真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個設(shè)計。
小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計橋拱的方法設(shè)計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。
圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計樂器的工具。一般的樂器設(shè)計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設(shè)計者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色、洪亮而又豐滿的力度、極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質(zhì)
小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計橋拱的方法設(shè)計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。
圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計樂器的工具。一般的樂器設(shè)計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設(shè)計者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色、洪亮而又豐滿的力度、極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質(zhì)