有的主張，不應(yīng)該在現(xiàn)代鋼琴上彈古鋼琴曲，認(rèn)為這是對古鋼琴原有風(fēng)格的歪曲。確實(shí)也有少數(shù)鋼琴家就是這樣做的。他們只在古鋼琴上演奏那時(shí)的作品。
有的主張，可從在現(xiàn)代鋼琴上彈，但要追求古鋼琴的音色、風(fēng)格。
也有的主張，不要拘泥于古鋼琴的特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)充分利用現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)點(diǎn)。
我們怎么辦？
首先，我們不可能弄一臺古鋼琴到家里來。我們只能在現(xiàn)代鋼琴上彈奏。
但也應(yīng)當(dāng)注意到風(fēng)格問題。例如：
踏板要少用，或不用。因?yàn)楣配撉贈]有現(xiàn)在這樣的踏板。更重要的，是用不好會把復(fù)調(diào)的線條弄模糊。彈奏主調(diào)音樂時(shí)，也要注意音樂的清晰度。
再如力度。彈奏中的力度對比要適度，不宜太強(qiáng)烈，不能夸張。
但是應(yīng)當(dāng)允許有分寸的對比變化。古鋼琴雖然沒有這方面的良好性能，但不等于音樂本身沒有這個(gè)要求，也不等于作曲家沒有這個(gè)愿望。這不是歪曲，相反，是在鋼琴上做到了當(dāng)時(shí)作曲家在古鋼琴上想做而又做不到的事。
有的主張，可從在現(xiàn)代鋼琴上彈，但要追求古鋼琴的音色、風(fēng)格。
也有的主張，不要拘泥于古鋼琴的特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)充分利用現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)點(diǎn)。
我們怎么辦？
首先，我們不可能弄一臺古鋼琴到家里來。我們只能在現(xiàn)代鋼琴上彈奏。
但也應(yīng)當(dāng)注意到風(fēng)格問題。例如：
踏板要少用，或不用。因?yàn)楣配撉贈]有現(xiàn)在這樣的踏板。更重要的，是用不好會把復(fù)調(diào)的線條弄模糊。彈奏主調(diào)音樂時(shí)，也要注意音樂的清晰度。
再如力度。彈奏中的力度對比要適度，不宜太強(qiáng)烈，不能夸張。
但是應(yīng)當(dāng)允許有分寸的對比變化。古鋼琴雖然沒有這方面的良好性能，但不等于音樂本身沒有這個(gè)要求，也不等于作曲家沒有這個(gè)愿望。這不是歪曲，相反，是在鋼琴上做到了當(dāng)時(shí)作曲家在古鋼琴上想做而又做不到的事。