一、呼吸與口形因素：美妙動聽的笛音，首先來源于正確的呼吸和口形，呼吸如同二胡的運(yùn)弓，是吹奏的動力源泉，而喉腔、口腔在放松打開狀態(tài)下，兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏形成的“橢圓形風(fēng)門”則與笛子發(fā)出音色的優(yōu)劣有直接關(guān)系。二者相互配合協(xié)調(diào)一致才能有效提高笛音質(zhì)量，保證樂句、樂曲的連貫、完整，為竹笛各種技巧的有效運(yùn)用打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
二、技巧因素：技巧是為音樂內(nèi)容服務(wù)的，而音樂內(nèi)容表現(xiàn)是演奏的最終目的。不同的技巧因素，音色，音響效果可以表現(xiàn)不同內(nèi)容，不同風(fēng)格的音樂作品。因此，要想得心應(yīng)手的表現(xiàn)不同時(shí)代、不同風(fēng)格的音樂作品，就必須具有全面的，嫻熟的技巧，技巧學(xué)習(xí)越全面，掌握越熟練，技藝越精，就越能得心應(yīng)手的表現(xiàn)音樂內(nèi)容。就如我國笛子演奏家俞遜發(fā)等都具有非常嫻熟全面的演奏技巧，任何一首樂曲都能被他們淋漓盡致的表現(xiàn)出來，并在竹笛演奏技巧上開拓創(chuàng)新，例如：演奏家俞遜發(fā)創(chuàng)作的笛曲《瑯琊神韻》中模仿“小溪流水聲”及吹口哨的余氣灌入笛口中合成充滿虛幻空靈的哨笛聲；《秋湖月夜》中以泛音與噪音混合音響合成的仿鐘聲奏法；《匯流》演奏中采用兩個(gè)音的快速重疊，形象模似的滴水聲；《赤日》模似的刮風(fēng)狀，海鷗叫、恐龍吼叫，以大7度的大滑音，配以強(qiáng)弱驟變，以示地球的自轉(zhuǎn)加速等。這些笛子演奏的新技術(shù)大大加強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，為笛子技法的開拓，作出了有益的嘗試和創(chuàng)新。
三、節(jié)奏因素：節(jié)奏是音樂的生命，它給音樂注入了活力，所以節(jié)奏在音樂表現(xiàn)中起著極為重要的作用。
二、技巧因素：技巧是為音樂內(nèi)容服務(wù)的，而音樂內(nèi)容表現(xiàn)是演奏的最終目的。不同的技巧因素，音色，音響效果可以表現(xiàn)不同內(nèi)容，不同風(fēng)格的音樂作品。因此，要想得心應(yīng)手的表現(xiàn)不同時(shí)代、不同風(fēng)格的音樂作品，就必須具有全面的，嫻熟的技巧，技巧學(xué)習(xí)越全面，掌握越熟練，技藝越精，就越能得心應(yīng)手的表現(xiàn)音樂內(nèi)容。就如我國笛子演奏家俞遜發(fā)等都具有非常嫻熟全面的演奏技巧，任何一首樂曲都能被他們淋漓盡致的表現(xiàn)出來，并在竹笛演奏技巧上開拓創(chuàng)新，例如：演奏家俞遜發(fā)創(chuàng)作的笛曲《瑯琊神韻》中模仿“小溪流水聲”及吹口哨的余氣灌入笛口中合成充滿虛幻空靈的哨笛聲；《秋湖月夜》中以泛音與噪音混合音響合成的仿鐘聲奏法；《匯流》演奏中采用兩個(gè)音的快速重疊，形象模似的滴水聲；《赤日》模似的刮風(fēng)狀，海鷗叫、恐龍吼叫，以大7度的大滑音，配以強(qiáng)弱驟變，以示地球的自轉(zhuǎn)加速等。這些笛子演奏的新技術(shù)大大加強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，為笛子技法的開拓，作出了有益的嘗試和創(chuàng)新。
三、節(jié)奏因素：節(jié)奏是音樂的生命，它給音樂注入了活力，所以節(jié)奏在音樂表現(xiàn)中起著極為重要的作用。