公元1600年，意大利傳教士利瑪竇（Matteo Ricci）來(lái)到北京朝見(jiàn)明朝皇帝神宗朱翊鈞，在他貢獻(xiàn)的禮物中有件樂(lè)器，史書(shū)《續(xù)文獻(xiàn)通考》120卷第5頁(yè)有這樣的記載：
“大西洋利瑪竇獻(xiàn)其國(guó)樂(lè)器……縱三尺、橫五尺、藏櫝中。弦七十二，以金銀或鏈鐵為之。弦各有柱，端通于外，鼓其端而自應(yīng)之?！?BR> 這件七十二弦的樂(lè)器，也曾被稱為“七十二弦琵琶”，實(shí)為歐洲的擊弦古鋼琴（Clavichord）。這是有據(jù)可查的古鋼琴傳入中國(guó)的確切記載。
音樂(lè)史學(xué)界曾有個(gè)頗具影響的說(shuō)法，說(shuō)早在元朝古鋼琴已傳入中國(guó)。根據(jù)是《元史》曾載一位將軍攻打到巴格達(dá)，在他的戰(zhàn)利品中有一件“七十二弦琵琶’：，時(shí)間 是公元1257年。但這件“七十二弦琵琶”不可能是古鋼琴。因?yàn)楣配撉佼a(chǎn)生于十四世紀(jì)，1257年歐洲自己還沒(méi)有古鋼琴，中東的巴格達(dá)更不可能有，當(dāng)然也 不可能“傳到中國(guó)”。
至于現(xiàn)代鋼琴傳入中國(guó)，音樂(lè)史學(xué)界過(guò)去只泛泛地說(shuō)是在上世紀(jì)末、本世紀(jì)初。實(shí)際上是在1842年中英簽訂“南京條約”后，英國(guó)商人對(duì)中國(guó)市場(chǎng)產(chǎn)生了極大興 趣。范文潤(rùn)先生在他編寫的《中國(guó)近代史》中寫道：“一個(gè)極的商行向華輸出了大批鋼琴”（第一分冊(cè)第182頁(yè)，1953年版）。
不過(guò)這個(gè)商行的名稱、鋼琴的牌名、上岸何處、下落何方，還都有待考證。
但是可以肯定，這仍然是帶有孤立、偶然性質(zhì)的事件。英商打錯(cuò)了算盤，當(dāng)時(shí)的中國(guó)并不存在他們想象的鋼琴市場(chǎng)。鋼琴初步進(jìn)入中國(guó)社會(huì)，還是要等到19世紀(jì)末、20世紀(jì)初。
“大西洋利瑪竇獻(xiàn)其國(guó)樂(lè)器……縱三尺、橫五尺、藏櫝中。弦七十二，以金銀或鏈鐵為之。弦各有柱，端通于外，鼓其端而自應(yīng)之?！?BR> 這件七十二弦的樂(lè)器，也曾被稱為“七十二弦琵琶”，實(shí)為歐洲的擊弦古鋼琴（Clavichord）。這是有據(jù)可查的古鋼琴傳入中國(guó)的確切記載。
音樂(lè)史學(xué)界曾有個(gè)頗具影響的說(shuō)法，說(shuō)早在元朝古鋼琴已傳入中國(guó)。根據(jù)是《元史》曾載一位將軍攻打到巴格達(dá)，在他的戰(zhàn)利品中有一件“七十二弦琵琶’：，時(shí)間 是公元1257年。但這件“七十二弦琵琶”不可能是古鋼琴。因?yàn)楣配撉佼a(chǎn)生于十四世紀(jì)，1257年歐洲自己還沒(méi)有古鋼琴，中東的巴格達(dá)更不可能有，當(dāng)然也 不可能“傳到中國(guó)”。
至于現(xiàn)代鋼琴傳入中國(guó)，音樂(lè)史學(xué)界過(guò)去只泛泛地說(shuō)是在上世紀(jì)末、本世紀(jì)初。實(shí)際上是在1842年中英簽訂“南京條約”后，英國(guó)商人對(duì)中國(guó)市場(chǎng)產(chǎn)生了極大興 趣。范文潤(rùn)先生在他編寫的《中國(guó)近代史》中寫道：“一個(gè)極的商行向華輸出了大批鋼琴”（第一分冊(cè)第182頁(yè)，1953年版）。
不過(guò)這個(gè)商行的名稱、鋼琴的牌名、上岸何處、下落何方，還都有待考證。
但是可以肯定，這仍然是帶有孤立、偶然性質(zhì)的事件。英商打錯(cuò)了算盤，當(dāng)時(shí)的中國(guó)并不存在他們想象的鋼琴市場(chǎng)。鋼琴初步進(jìn)入中國(guó)社會(huì)，還是要等到19世紀(jì)末、20世紀(jì)初。