一、動(dòng)與靜的對(duì)比
好的行草書作品首先要體現(xiàn)出“靜若處子，動(dòng)如脫兔”的視覺(jué)對(duì)比效果，實(shí)際上也就是體現(xiàn)在字的實(shí)連與意連（這里說(shuō)的意連指的是筆斷意連）的對(duì)比上。為保證作品整體的氣韻貫通，意連關(guān)系尤為重要，上一字的收筆與下一字的起筆須有照應(yīng)關(guān)系，再則如每行最后一個(gè)字的末筆或往左上方回鉤，或就此收筆，盡量不宜再向下鉤帶。作品中筆斷意連的字應(yīng)居多，偶爾穿插一些生動(dòng)的實(shí)連字串，即能產(chǎn)生出動(dòng)與靜的對(duì)比。要把握好實(shí)連字串的位置，右邊如已出現(xiàn)了實(shí)連字串，不宜在左邊同一位置再進(jìn)行實(shí)連書寫（這里說(shuō)的是從右至左，自上而下的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式）。
古人雖有“一筆書”的說(shuō)法，但實(shí)際在創(chuàng)作中連筆不宜超過(guò)五個(gè)字以上，一般以兩到三個(gè)字為宜。連筆應(yīng)把握好節(jié)奏，使實(shí)連的幾個(gè)字串成一個(gè)自然的整體，一些書友作品中的連筆看起來(lái)很牽強(qiáng)，主要是未控制好節(jié)奏，未做到意在筆先，書寫上面一個(gè)字的時(shí)候往往寫到最后一筆才想到要連下一個(gè)字。事實(shí)上不經(jīng)思考就一口氣把幾個(gè)字自然地連成一串是非常困難的，應(yīng)在字內(nèi)找準(zhǔn)幾個(gè)停頓點(diǎn)，這幾個(gè)停頓點(diǎn)也就是“接發(fā)力點(diǎn)”，將筆稍作停頓能使腦中對(duì)連下去的路徑有所準(zhǔn)備，接著再發(fā)力即可將連筆順利地完成了。
二、欹正生姿
與其它書體不同，行草書的創(chuàng)作中需要不斷調(diào)整字勢(shì)來(lái)起到中和的作用，比如上一個(gè)或幾個(gè)字的取勢(shì)是向左下方傾斜，那么下面的字視情況須調(diào)整成往右下方傾斜，以欹生正，達(dá)到姿態(tài)豐富的效果。
三、大與小的對(duì)比
行草書創(chuàng)作中字的大小錯(cuò)落能使作品產(chǎn)生視覺(jué)沖擊效果，大字出現(xiàn)的頻率應(yīng)少，以相對(duì)較小的字來(lái)襯托出大字的亮點(diǎn)。
四、粗與細(xì)的對(duì)比
很多人都說(shuō)硬筆的線條單一，沒(méi)有變化，事實(shí)上并非如此。且不說(shuō)其他的硬筆工具，就是大多數(shù)硬筆書法愛(ài)好者使用的美工筆，只要把握得當(dāng)，一樣可以寫出變化多端的線條。如書寫較粗的線條可將美工筆彎頭的部分都鋪在紙面上書寫，而書寫較細(xì)的線條則將筆向前略傾，以筆尖書寫即可。書法是通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)的藝術(shù)，就線條的粗細(xì)對(duì)比而言，個(gè)人主張硬筆作品中的線條應(yīng)以細(xì)線居多，細(xì)線條可以體現(xiàn)出中鋒行筆、如錐劃沙的質(zhì)感，而偶爾穿插較粗的線條則可突出整篇的字眼。
五、濃淡相宜
有人會(huì)說(shuō)硬筆還有什么濃淡相宜，其實(shí)不然，我在創(chuàng)作書法報(bào)第xx屆硬筆書法大賽的作品時(shí)用三個(gè)塑料杯兌了不同濃度的墨水，根據(jù)章法的需要，以美工筆分別醮不同杯子中的墨水進(jìn)行書寫，整幅作品確實(shí)是表現(xiàn)出了不同的墨色。墨色的濃淡對(duì)比要把握好度，濃墨處不可多，淡墨當(dāng)以細(xì)線為主。另使用一些木筆、用完的軟筆頭醮墨書寫還可以達(dá)到枯墨的效果，亦不妨一試。