在浩蕩的繪畫(huà)歷史長(zhǎng)河中，如果翻開(kāi)繪畫(huà)史，我們不難可以感覺(jué)到繪畫(huà)其實(shí)是人類(lèi)的一種語(yǔ)言，一種形象的語(yǔ)言。畫(huà)家在繪畫(huà)作品中運(yùn)筆的痕跡，我們稱(chēng)之為筆觸。繪畫(huà)中，任何形象的誕生必然依賴(lài)于某種痕跡的筆觸來(lái)完成，從開(kāi)始到結(jié)束，可以說(shuō)就是一個(gè)運(yùn)筆的過(guò)程，也同時(shí)是畫(huà)家抒發(fā)感情的過(guò)程。筆觸構(gòu)成了一幅作品不可回避的語(yǔ)言詞匯。
畫(huà)家運(yùn)筆時(shí)，借助顏料的厚薄、調(diào)合劑的濃淡、落筆的輕重、運(yùn)筆的快慢及點(diǎn)染的氣韻等等在塑造形象的同時(shí)還體現(xiàn)了豐富的情緒變化。筆觸作為一種塑造形象的藝術(shù)手法，本身也具有某種審美的因素。從古典繪畫(huà)中筆觸的無(wú)痕狀（廣義上也是一種筆觸）到印象派、現(xiàn)代派的種種富有運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)、線、面，我們可以清晰地領(lǐng)悟到畫(huà)家的個(gè)性魅力。當(dāng)然，筆觸的歷史演變與材質(zhì)的變化有關(guān)、與文化的發(fā)展有關(guān)、與時(shí)代的審美有關(guān)……等等。至此，觀照整個(gè)繪畫(huà)史，揭示筆觸的演變軌跡，有助于我們藝術(shù)風(fēng)格的形成，有助于藝術(shù)創(chuàng)作水平的提高。
繪畫(huà)筆觸的歷史演變。通過(guò)比較許多畫(huà)家作品中的筆觸運(yùn)用，我們發(fā)現(xiàn)不同畫(huà)家筆下的痕跡呈現(xiàn)出不一樣的面貌，如我們?cè)诎哺駹柲枪鉂?、平滑、?xì)膩的畫(huà)面中，幾乎找不到運(yùn)筆的痕跡；在蒙特里安的《構(gòu)圖》系列方塊內(nèi)似乎也看不見(jiàn)筆觸的痕跡；而我們從德庫(kù)寧的畫(huà)面中則能看到明顯的外露的筆觸運(yùn)動(dòng)；從蘇丁的作品中看到了近似狂暴的筆觸流動(dòng)。畫(huà)面中這些明顯的或不明顯的筆觸，我在這里把它們劃分為顯性筆觸和隱性筆觸。我認(rèn)為從這些顯性、隱性的筆觸中，可以看出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫(huà)家不同的藝術(shù)風(fēng)格。上海畫(huà)室
談到油畫(huà)藝術(shù)筆觸的歷史演變，我們首先要從材質(zhì)的發(fā)展變化說(shuō)起。油畫(huà)產(chǎn)生于十五世紀(jì)北歐的弗蘭德斯（Flanders），被世界上普遍公認(rèn)為第一幅真正意義上的油畫(huà)是凡·愛(ài)克的作品《根特祭壇畫(huà)》，他使用蛋彩顏料（Tempera）畫(huà)在打磨得非常光潔的白色素底上，用褐色的印第安墨水做特別精細(xì)的草稿，賦彩用軟筆不見(jiàn)明顯的筆觸，用透明油料調(diào)色（那時(shí)的顏色是礦物質(zhì)研磨調(diào)制好，放在豬膀胱做的小袋子中保存），在此底子上罩染多次，得到豐富細(xì)膩的色彩效果，這就是最初的透明畫(huà)法，傳播開(kāi)來(lái)成為西歐的代表畫(huà)種。這種畫(huà)法沿用了相當(dāng)一段時(shí)間，中間經(jīng)歷意大利、西班牙和北歐的文藝復(fù)興，出現(xiàn)了達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、提香、委拉斯貴茲等大師。
畫(huà)家運(yùn)筆時(shí)，借助顏料的厚薄、調(diào)合劑的濃淡、落筆的輕重、運(yùn)筆的快慢及點(diǎn)染的氣韻等等在塑造形象的同時(shí)還體現(xiàn)了豐富的情緒變化。筆觸作為一種塑造形象的藝術(shù)手法，本身也具有某種審美的因素。從古典繪畫(huà)中筆觸的無(wú)痕狀（廣義上也是一種筆觸）到印象派、現(xiàn)代派的種種富有運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)、線、面，我們可以清晰地領(lǐng)悟到畫(huà)家的個(gè)性魅力。當(dāng)然，筆觸的歷史演變與材質(zhì)的變化有關(guān)、與文化的發(fā)展有關(guān)、與時(shí)代的審美有關(guān)……等等。至此，觀照整個(gè)繪畫(huà)史，揭示筆觸的演變軌跡，有助于我們藝術(shù)風(fēng)格的形成，有助于藝術(shù)創(chuàng)作水平的提高。
繪畫(huà)筆觸的歷史演變。通過(guò)比較許多畫(huà)家作品中的筆觸運(yùn)用，我們發(fā)現(xiàn)不同畫(huà)家筆下的痕跡呈現(xiàn)出不一樣的面貌，如我們?cè)诎哺駹柲枪鉂?、平滑、?xì)膩的畫(huà)面中，幾乎找不到運(yùn)筆的痕跡；在蒙特里安的《構(gòu)圖》系列方塊內(nèi)似乎也看不見(jiàn)筆觸的痕跡；而我們從德庫(kù)寧的畫(huà)面中則能看到明顯的外露的筆觸運(yùn)動(dòng)；從蘇丁的作品中看到了近似狂暴的筆觸流動(dòng)。畫(huà)面中這些明顯的或不明顯的筆觸，我在這里把它們劃分為顯性筆觸和隱性筆觸。我認(rèn)為從這些顯性、隱性的筆觸中，可以看出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫(huà)家不同的藝術(shù)風(fēng)格。上海畫(huà)室
談到油畫(huà)藝術(shù)筆觸的歷史演變，我們首先要從材質(zhì)的發(fā)展變化說(shuō)起。油畫(huà)產(chǎn)生于十五世紀(jì)北歐的弗蘭德斯（Flanders），被世界上普遍公認(rèn)為第一幅真正意義上的油畫(huà)是凡·愛(ài)克的作品《根特祭壇畫(huà)》，他使用蛋彩顏料（Tempera）畫(huà)在打磨得非常光潔的白色素底上，用褐色的印第安墨水做特別精細(xì)的草稿，賦彩用軟筆不見(jiàn)明顯的筆觸，用透明油料調(diào)色（那時(shí)的顏色是礦物質(zhì)研磨調(diào)制好，放在豬膀胱做的小袋子中保存），在此底子上罩染多次，得到豐富細(xì)膩的色彩效果，這就是最初的透明畫(huà)法，傳播開(kāi)來(lái)成為西歐的代表畫(huà)種。這種畫(huà)法沿用了相當(dāng)一段時(shí)間，中間經(jīng)歷意大利、西班牙和北歐的文藝復(fù)興，出現(xiàn)了達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、提香、委拉斯貴茲等大師。