魯本斯欣賞提香畫中膚色的運用，更崇拜提香畫中模糊輪廓的繪畫效果。模糊輪廓是通過一系列的意大利手指擦色法（透明或半透明）和透明上光共同完成的。提香喜歡用灰色作底色畫，即在一幅實際已經(jīng)完成的灰色調(diào)的畫上作畫，魯本斯也想達到與提香相同的效果，但魯本斯同時又要求自己運用一次過作色法。
魯本斯發(fā)展了一種自己獨特的油畫技法，即將丟勒為代表的光亮畫面的佛蘭德斯技法和提香為代表的宏大畫面的意大利風格相融合。意大利畫法因受大畫面限制，表面灰暗無光，這使魯本斯在色彩運用和光亮度的使用上頗受約束，同時也減弱了他畫中色彩從濃到淡的變化。因此魯本斯需要一種既可以制造出光澤畫面又可產(chǎn)生透明效果的調(diào)色油。魯本斯經(jīng)過反復實踐，最終發(fā)現(xiàn)了一種調(diào)色油，這種油使魯本斯的畫色彩濃艷光澤，并產(chǎn)生限度的對比感，如薄而透明的過渡色區(qū)與厚而不透明的色區(qū)，明與暗，硬筆輪廓與模糊的混色邊緣，冷色與暖色，暗色與亮色等。
魯本斯的調(diào)色油
魯本斯的調(diào)色油看上去像很稠的膠液，且光亮透明。它可以保持明面與暗面每一筆觸的描繪與造型。它有可以覆蓋大面積的流動性的特點，同時很好的凝固性又使其不至于流淌。它可以長久保持干刷后的效果，使魯本斯可以很好在畫面上融色，而不至于將畫面弄混濁。此外，這種油還可以在一塊未干的白色區(qū)內(nèi)畫黑線，而不至于使相交處顏色變灰，反之亦然。
魯本斯調(diào)色油的惟一缺點是干得太快。幾個小時后，就會成半干狀，使你不能在上面繼續(xù)繪畫。很少有畫家能像魯本斯一樣如此得心應手地處理這一問題，而且不會畫出敗筆。這種油很適合魯本斯那如火焰般的繪畫激情和一次性直接過作色法的繪畫風格。
在下面的魯本斯油畫技法示范畫中，用了多種的基本調(diào)色油。但基本調(diào)色油在魯本斯油畫技法示范畫中原料有所變化，減少了亞麻籽油，增加了瑪蹄脂。這樣的原料配比使調(diào)色油變稠，盡管看上去與基本調(diào)色油的膠狀沒有多大區(qū)別，但實際上比基本調(diào)色油干得要快得多。
但在用它正式繪畫前，需要先適應一下。如果發(fā)現(xiàn)它太稠，干得太快，可以加一些亞麻籽油做稀釋，延長它干的時間。
魯本斯發(fā)展了一種自己獨特的油畫技法，即將丟勒為代表的光亮畫面的佛蘭德斯技法和提香為代表的宏大畫面的意大利風格相融合。意大利畫法因受大畫面限制，表面灰暗無光，這使魯本斯在色彩運用和光亮度的使用上頗受約束，同時也減弱了他畫中色彩從濃到淡的變化。因此魯本斯需要一種既可以制造出光澤畫面又可產(chǎn)生透明效果的調(diào)色油。魯本斯經(jīng)過反復實踐，最終發(fā)現(xiàn)了一種調(diào)色油，這種油使魯本斯的畫色彩濃艷光澤，并產(chǎn)生限度的對比感，如薄而透明的過渡色區(qū)與厚而不透明的色區(qū)，明與暗，硬筆輪廓與模糊的混色邊緣，冷色與暖色，暗色與亮色等。
魯本斯的調(diào)色油
魯本斯的調(diào)色油看上去像很稠的膠液，且光亮透明。它可以保持明面與暗面每一筆觸的描繪與造型。它有可以覆蓋大面積的流動性的特點，同時很好的凝固性又使其不至于流淌。它可以長久保持干刷后的效果，使魯本斯可以很好在畫面上融色，而不至于將畫面弄混濁。此外，這種油還可以在一塊未干的白色區(qū)內(nèi)畫黑線，而不至于使相交處顏色變灰，反之亦然。
魯本斯調(diào)色油的惟一缺點是干得太快。幾個小時后，就會成半干狀，使你不能在上面繼續(xù)繪畫。很少有畫家能像魯本斯一樣如此得心應手地處理這一問題，而且不會畫出敗筆。這種油很適合魯本斯那如火焰般的繪畫激情和一次性直接過作色法的繪畫風格。
在下面的魯本斯油畫技法示范畫中，用了多種的基本調(diào)色油。但基本調(diào)色油在魯本斯油畫技法示范畫中原料有所變化，減少了亞麻籽油，增加了瑪蹄脂。這樣的原料配比使調(diào)色油變稠，盡管看上去與基本調(diào)色油的膠狀沒有多大區(qū)別，但實際上比基本調(diào)色油干得要快得多。
但在用它正式繪畫前，需要先適應一下。如果發(fā)現(xiàn)它太稠，干得太快，可以加一些亞麻籽油做稀釋，延長它干的時間。