北宋蘇東坡《論書》日:“把筆無定法，要使虛而寬?！?BR> 清宋曹《書法約言·答客問書法》曰:“客謂射陵子日:‘作書之法有所謂執(zhí)，可得聞乎?’射陵子日:‘非深淺得宜、長短咸適之謂乎?！?，.
清乾隆年間書法家梁嶸(評書帖·執(zhí)筆歌)日:“學者欲問學書法，執(zhí)筆功能十居八，未聞執(zhí)筆之真?zhèn)?，錘王學盡徒茫然。一管分為上、中、下，真書小字靠下攏，行書大字從中執(zhí)，草書執(zhí)上始能工。大指中指死力掐，圓如龍睛中虛發(fā)，食推名指上下指，亦須著力相撐插，禁指無用任其閑，手背內坎半朝天，始能沉著堅而實，個中精力悟通玄。筆管上向懷中人，下截筆鋒向外出，腕力挺住不須搖，轉運全在肘力熟。懸腕懸肘力方全，用力如抱嬰兒圓，勿令偏窄貼身邊?？傊畧?zhí)筆功期遠，緊要著力力無淺，古人有言良不誣，抉破紙兮撮破管?！?BR> 又日:“古傳執(zhí)筆法宜圓正中直，然須手背稍內覆，始著力。此法實予悟得，前人未道及。執(zhí)筆大、中、食三指宜死，肘宜活。低則沉著，高則飄逸。下筆宜著實，然要跳得起，不可使筆死在紙上。作書不可力弱，然下筆時用力太過，收轉處筆力反松，此謂過猶不及。用筆過快無頓挫，過遲不勁利。初人手，須將字寫死。書大字筆鋒須瘦硬，落紙時，極力揉挫，沉著而不肥濁矣。觀東坡《荔子舟》，山谷《戲贈米元章帖》，皆瘦硬筆鋒所書。故或按或提，肥瘦如意，亦非禿筆書，禿筆無此鋒芒。古人軟筆書，須以硬筆臨之?！?BR> “書學大原在得執(zhí)筆法，得法雖臨元、明人亦佳，否則日摹錘、王無益也?！?BR> “不得執(zhí)筆法，雖極作橫撐蒼老狀，總屬皮相。得執(zhí)筆法，臨摹八方，轉折皆沉著峻健，不僅襲其貌?！?BR> “學書非謂得執(zhí)筆法，書即造極。特已人門，由是精進甚易耳。登堂人室，煞有功夫在?！?BR> 按語執(zhí)筆是書法第一要務，否則一切無從談起