琵琶演奏中快速彈挑技巧的優(yōu)劣，決定了演奏者對琵琶彈跳技術(shù)輕重緩急的控制與把握能力，而其中快速彈挑往往直接影響到琵琶演奏的音樂表現(xiàn)力與舞臺效果，這是由于琵琶樂曲中許多重要的快速且富有激情的樂段一般都是由快速彈跳技巧來完成的。所以說，琵琶快速彈跳技巧不僅是琵琶演奏中最重要的技法，同時也是琵琶演奏中最難以掌握的重要技巧之一。
那么。演奏者如何掌握和提高琵琶快速彈挑的技巧和能力呢？實踐證明要達(dá)到這樣的目的，琵琶學(xué)習(xí)者沒有任何捷徑可走，更不能拔苗助長，繞道速成，一就而就可以奏效的。這就必須在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，掌握正確的訓(xùn)練方法，在經(jīng)過長期循序漸進(jìn)的刻苦練習(xí)，琵琶快速彈挑技巧才能夠得心應(yīng)手，運用自如。
筆者認(rèn)為，要想很好的掌握琵琶快速彈挑的技巧，需要度過以下五個難關(guān)，供琵琶學(xué)習(xí)者與教學(xué)者共同探討。
1、手型關(guān)：
據(jù)筆者多年的琵琶教學(xué)實踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質(zhì)量起著決定性作用。一般的講，手型對了，對學(xué)習(xí)琵琶來說就完成了一半。那么正確的手形應(yīng)該怎樣掌握呢？左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時眼睛看不見手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節(jié)都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢？因為龍眼指法兩指尖端距離近，運動行程小，彈挑動作快，轉(zhuǎn)換時間短，對快速彈挑能構(gòu)成有利條件，右手臂保持在穩(wěn)定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運動，緊密配合，彈挑的速度就會自然加快?？焖購椞魹槭裁床豢梢圆扇‰u眼、鳳眼指法呢？因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，，運動行程較大，彈挑動作轉(zhuǎn)換較慢，明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度，所以不適應(yīng)快速彈挑的技法需要。
2、力度關(guān):
一是力度
所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來抨擊對方的重力。從客觀上講，人的手指處于人體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，手指的勁兒就更加軟弱無力。因此，手指無力，速度就無從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢？筆者認(rèn)為，一般要從慢節(jié)奏的樂曲練習(xí)開始。因為放慢速度練習(xí)彈挑，手指準(zhǔn)備時間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉(zhuǎn)換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。
那么。演奏者如何掌握和提高琵琶快速彈挑的技巧和能力呢？實踐證明要達(dá)到這樣的目的，琵琶學(xué)習(xí)者沒有任何捷徑可走，更不能拔苗助長，繞道速成，一就而就可以奏效的。這就必須在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，掌握正確的訓(xùn)練方法，在經(jīng)過長期循序漸進(jìn)的刻苦練習(xí)，琵琶快速彈挑技巧才能夠得心應(yīng)手，運用自如。
筆者認(rèn)為，要想很好的掌握琵琶快速彈挑的技巧，需要度過以下五個難關(guān)，供琵琶學(xué)習(xí)者與教學(xué)者共同探討。
1、手型關(guān)：
據(jù)筆者多年的琵琶教學(xué)實踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質(zhì)量起著決定性作用。一般的講，手型對了，對學(xué)習(xí)琵琶來說就完成了一半。那么正確的手形應(yīng)該怎樣掌握呢？左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時眼睛看不見手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節(jié)都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢？因為龍眼指法兩指尖端距離近，運動行程小，彈挑動作快，轉(zhuǎn)換時間短，對快速彈挑能構(gòu)成有利條件，右手臂保持在穩(wěn)定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運動，緊密配合，彈挑的速度就會自然加快?？焖購椞魹槭裁床豢梢圆扇‰u眼、鳳眼指法呢？因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，，運動行程較大，彈挑動作轉(zhuǎn)換較慢，明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度，所以不適應(yīng)快速彈挑的技法需要。
2、力度關(guān):
一是力度
所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來抨擊對方的重力。從客觀上講，人的手指處于人體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，手指的勁兒就更加軟弱無力。因此，手指無力，速度就無從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢？筆者認(rèn)為，一般要從慢節(jié)奏的樂曲練習(xí)開始。因為放慢速度練習(xí)彈挑，手指準(zhǔn)備時間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉(zhuǎn)換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。