（一）新疆少數(shù)民族笛子風格
新疆的少數(shù)民族有維吾樂族、哈薩克族、塔塔樂族、塔吉克族等等。各民筆的音樂是有區(qū)別的，在長期的沿革中各自形成了本民族的個性音調(diào)和節(jié)奏和節(jié)律動。比如有的民族音樂屬別的，在長期的歷史沿革中，各自形成了本民族的個性音調(diào)和節(jié)奏律動。比如有的民族音樂屬于中調(diào)式體系；有的接近歐洲音樂體系的自然小調(diào)；有的運用多利亞、混合利底亞調(diào)式及和聲小調(diào)；還有采用波斯---阿拉伯音樂體系的。有關(guān)調(diào)式方面我們暫且不做具體分析，只是在笛子方面提出一些大家須要引起注意的問題。
在吹奏新疆少數(shù)民族樂曲時會遇到許多半音，如：#4、#5、#1、等音，笛子一般采用按半音指法演奏。在吹奏半音時要知道這個音與前后音的章程關(guān)系，要用耳朵幫助聽，半音一定要準，否則會破壞調(diào)式風格，直接影響到民族音樂風格。素有世界屋脊之稱的帕米爾高原上，居住著勤勞的塔吉克人民，古老的鷹笛（用鷹骨頭做的笛子）就出自這里。塔吉克舞蹈常用兩支鷹笛和兩手鼓伴奏。由李大同編曲的笛子獨奏曲（帕米爾高原），采用了塔吉克族的典型節(jié)奏7/8拍子，使樂曲歡快跳躍更具歌唱性和舞蹈性，表現(xiàn)了塔吉克發(fā)族熱愛祖國，熱愛生活，熱愛勞動，載歌載舞的歡樂情緒和勇往直前，不畏艱險的精神面貌。
（二）藏族民間音樂笛子風格
藏族是我國少數(shù)民族中歷史悠久，文化發(fā)達的民族之一，藏族民間音樂采用中國音樂體系以五聲音階為主，其中商調(diào)式和羽調(diào)式最為常見。長期生活居住在青藏高原的藏族人民性格開朗樂情，其民間音樂較為悠揚嘹亮，演奏時多用F調(diào)，G調(diào)梆笛，笛膜貼得較緊，笛子演奏風格多為高亢，明亮。在拉依（山歌），推魯（情歌）的演奏中與歌者互相呼應(yīng)。可能由于氣壓的關(guān)系，高原氣壓偏低，當?shù)夭孛翊档褧r較多采用胸式呼吸，使得吹出來的笛子音飄逸，盡量將聲音送得遠些。我們在吹奏藏族風格的樂曲時，根據(jù)需要可在引子或散板中使用胸式呼吸，以模擬藏族短笛的風格，但在大段的獨奏曲中不要長時間使用你胸式呼吸，還要以丹田氣為主，用氣息及口風的變化找到音樂的感。藏族的囊瑪音樂因過去在布達拉宮內(nèi)室囊瑪康中演奏而得名，囊瑪以笛子，扎木聶，揚琴，根卡，二胡，串鈐等樂器組合，演奏風格比較古樸，細膩，可以說是藏族的宮庭內(nèi)樂，與眾人圍著火跳著熱烈歡快的鍋莊形成鮮明的對比。我們在吹奏藏族風格的樂曲時，要特別注意裝飾音的使用，在引用或散板中，主音式長音出來之前，經(jīng)常用二度，三度裝飾音來潤色。裝飾音的數(shù)量兩個，三個，甚至更多，手指要靈活。因為是散板，不存在時值的問題，裝飾音的數(shù)量越多，占的時值越長，使散板中的旋律更富民族色彩。
新疆的少數(shù)民族有維吾樂族、哈薩克族、塔塔樂族、塔吉克族等等。各民筆的音樂是有區(qū)別的，在長期的沿革中各自形成了本民族的個性音調(diào)和節(jié)奏和節(jié)律動。比如有的民族音樂屬別的，在長期的歷史沿革中，各自形成了本民族的個性音調(diào)和節(jié)奏律動。比如有的民族音樂屬于中調(diào)式體系；有的接近歐洲音樂體系的自然小調(diào)；有的運用多利亞、混合利底亞調(diào)式及和聲小調(diào)；還有采用波斯---阿拉伯音樂體系的。有關(guān)調(diào)式方面我們暫且不做具體分析，只是在笛子方面提出一些大家須要引起注意的問題。
在吹奏新疆少數(shù)民族樂曲時會遇到許多半音，如：#4、#5、#1、等音，笛子一般采用按半音指法演奏。在吹奏半音時要知道這個音與前后音的章程關(guān)系，要用耳朵幫助聽，半音一定要準，否則會破壞調(diào)式風格，直接影響到民族音樂風格。素有世界屋脊之稱的帕米爾高原上，居住著勤勞的塔吉克人民，古老的鷹笛（用鷹骨頭做的笛子）就出自這里。塔吉克舞蹈常用兩支鷹笛和兩手鼓伴奏。由李大同編曲的笛子獨奏曲（帕米爾高原），采用了塔吉克族的典型節(jié)奏7/8拍子，使樂曲歡快跳躍更具歌唱性和舞蹈性，表現(xiàn)了塔吉克發(fā)族熱愛祖國，熱愛生活，熱愛勞動，載歌載舞的歡樂情緒和勇往直前，不畏艱險的精神面貌。
（二）藏族民間音樂笛子風格
藏族是我國少數(shù)民族中歷史悠久，文化發(fā)達的民族之一，藏族民間音樂采用中國音樂體系以五聲音階為主，其中商調(diào)式和羽調(diào)式最為常見。長期生活居住在青藏高原的藏族人民性格開朗樂情，其民間音樂較為悠揚嘹亮，演奏時多用F調(diào)，G調(diào)梆笛，笛膜貼得較緊，笛子演奏風格多為高亢，明亮。在拉依（山歌），推魯（情歌）的演奏中與歌者互相呼應(yīng)。可能由于氣壓的關(guān)系，高原氣壓偏低，當?shù)夭孛翊档褧r較多采用胸式呼吸，使得吹出來的笛子音飄逸，盡量將聲音送得遠些。我們在吹奏藏族風格的樂曲時，根據(jù)需要可在引子或散板中使用胸式呼吸，以模擬藏族短笛的風格，但在大段的獨奏曲中不要長時間使用你胸式呼吸，還要以丹田氣為主，用氣息及口風的變化找到音樂的感。藏族的囊瑪音樂因過去在布達拉宮內(nèi)室囊瑪康中演奏而得名，囊瑪以笛子，扎木聶，揚琴，根卡，二胡，串鈐等樂器組合，演奏風格比較古樸，細膩，可以說是藏族的宮庭內(nèi)樂，與眾人圍著火跳著熱烈歡快的鍋莊形成鮮明的對比。我們在吹奏藏族風格的樂曲時，要特別注意裝飾音的使用，在引用或散板中，主音式長音出來之前，經(jīng)常用二度，三度裝飾音來潤色。裝飾音的數(shù)量兩個，三個，甚至更多，手指要靈活。因為是散板，不存在時值的問題，裝飾音的數(shù)量越多，占的時值越長，使散板中的旋律更富民族色彩。