構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、透視三者是一個(gè)統(tǒng)一的整體。人物全身像寫生的構(gòu)圖 ,主要包括兩個(gè)方面。第一方面是按基礎(chǔ)訓(xùn)練的要求來選擇構(gòu)圖,這類構(gòu)圖的作品往往要求準(zhǔn)確的人物結(jié)構(gòu)比例,相對來講是比較客觀的,作者的主觀性不大,作品的習(xí)作性較強(qiáng)。第二方面是根據(jù)創(chuàng)作意圖來構(gòu)圖,這類構(gòu)圖有一部分是作者對水彩技法的表現(xiàn),對水彩藝術(shù)形式的更深層的理解和一種探索性。繪畫藝術(shù)要百花齊放,突出個(gè)性。水彩人物畫也一樣,造型、技法會隨著作者的審美提高而有所改變。所以水彩人物的客觀性表現(xiàn)會漸漸淡化,畫面的主體性處理將成為追求的目標(biāo)。
作為基礎(chǔ)訓(xùn)練這一目的去進(jìn)行的人物全身像寫生 ,在構(gòu)圖上應(yīng)充分反映以 描繪對象本身的個(gè)性特征為前提,研究人物的形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)變化、透視規(guī)律、色彩關(guān)系,以及當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)厝宋锱c環(huán)境所構(gòu)成的特有氣氛與情調(diào)。
水彩畫在進(jìn)行人物全身像寫生構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意：
1、根據(jù)不同的對象進(jìn)行動態(tài)擺放。
人物全身像的動態(tài)變化非常復(fù)雜,主要是通過頸的扭動、腰的擺動和四肢的擺放三個(gè)關(guān)鍵部位來完成,動態(tài)在一定程度上反映了一個(gè)人的社會經(jīng)歷、生理屬性、個(gè)性特征及精神面貌。比如70歲的老人,反應(yīng)遲緩,體態(tài)的扭動不靈活,是不可能出現(xiàn)像十幾歲的年輕人那樣機(jī)靈活潑、大幅度扭動的動態(tài)的。因此,在對模特的動態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),必須使所設(shè)計(jì)的動態(tài)符合對象身份。
2、選取最能反映個(gè)性特征的角度。
仰視、俯視、正面、側(cè)面,這些角度雖稍有不同,但其效果是大不一樣的。比如,正面仰視表現(xiàn)莊重、高大、自負(fù),俯視表現(xiàn)空曠、自悲、不安定等等。
3、構(gòu)圖要完整。
一般來講,坐像的頭頂以上要適當(dāng)留空,即便是站像,也應(yīng)使人感覺舒展,不至于擁擠、閉塞;頭部面向的一邊要多留空,使視野開闊一些;手的位置不要太靠近畫幅邊沿,至少有一只手完整置于畫面;模特與畫面人物構(gòu)圖擺放的角度一般以四分之二、四分之三的角度為,較易處理。人物的正面寫生難度比較大,可能會出現(xiàn)畫面人物既坐不下又站不直的畫面效果;而側(cè)面或全側(cè)面的構(gòu)圖,又會省略很多細(xì)節(jié),有可能使畫面人物不完整,如看不到另一邊的手或腿,構(gòu)圖會顯得單調(diào)。
4、要全面觀察對象。
越是面對復(fù)雜的對象,越要對其進(jìn)行全面整體的觀察。應(yīng)先注意人物的五官、衣紋或襯布等等,把人物的外輪廓勾勒出來,再考慮其他的細(xì)節(jié)。千萬不能一個(gè)一個(gè)局部去拼湊,否則容易出現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散、動態(tài)別扭、構(gòu)圖不完整等問題。全面和整體地觀察是構(gòu)圖的重要原則之一。
5、把握重心。
全身人物的動態(tài)變化大而復(fù)雜,坐、臥、跪、立、走、跳 躍,各不相同,人物各部分肢體的扭動千變?nèi)f化,因此,對于重心的掌握就顯得非常重要。
作為基礎(chǔ)訓(xùn)練這一目的去進(jìn)行的人物全身像寫生 ,在構(gòu)圖上應(yīng)充分反映以 描繪對象本身的個(gè)性特征為前提,研究人物的形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)變化、透視規(guī)律、色彩關(guān)系,以及當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)厝宋锱c環(huán)境所構(gòu)成的特有氣氛與情調(diào)。
水彩畫在進(jìn)行人物全身像寫生構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意：
1、根據(jù)不同的對象進(jìn)行動態(tài)擺放。
人物全身像的動態(tài)變化非常復(fù)雜,主要是通過頸的扭動、腰的擺動和四肢的擺放三個(gè)關(guān)鍵部位來完成,動態(tài)在一定程度上反映了一個(gè)人的社會經(jīng)歷、生理屬性、個(gè)性特征及精神面貌。比如70歲的老人,反應(yīng)遲緩,體態(tài)的扭動不靈活,是不可能出現(xiàn)像十幾歲的年輕人那樣機(jī)靈活潑、大幅度扭動的動態(tài)的。因此,在對模特的動態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),必須使所設(shè)計(jì)的動態(tài)符合對象身份。
2、選取最能反映個(gè)性特征的角度。
仰視、俯視、正面、側(cè)面,這些角度雖稍有不同,但其效果是大不一樣的。比如,正面仰視表現(xiàn)莊重、高大、自負(fù),俯視表現(xiàn)空曠、自悲、不安定等等。
3、構(gòu)圖要完整。
一般來講,坐像的頭頂以上要適當(dāng)留空,即便是站像,也應(yīng)使人感覺舒展,不至于擁擠、閉塞;頭部面向的一邊要多留空,使視野開闊一些;手的位置不要太靠近畫幅邊沿,至少有一只手完整置于畫面;模特與畫面人物構(gòu)圖擺放的角度一般以四分之二、四分之三的角度為,較易處理。人物的正面寫生難度比較大,可能會出現(xiàn)畫面人物既坐不下又站不直的畫面效果;而側(cè)面或全側(cè)面的構(gòu)圖,又會省略很多細(xì)節(jié),有可能使畫面人物不完整,如看不到另一邊的手或腿,構(gòu)圖會顯得單調(diào)。
4、要全面觀察對象。
越是面對復(fù)雜的對象,越要對其進(jìn)行全面整體的觀察。應(yīng)先注意人物的五官、衣紋或襯布等等,把人物的外輪廓勾勒出來,再考慮其他的細(xì)節(jié)。千萬不能一個(gè)一個(gè)局部去拼湊,否則容易出現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散、動態(tài)別扭、構(gòu)圖不完整等問題。全面和整體地觀察是構(gòu)圖的重要原則之一。
5、把握重心。
全身人物的動態(tài)變化大而復(fù)雜,坐、臥、跪、立、走、跳 躍,各不相同,人物各部分肢體的扭動千變?nèi)f化,因此,對于重心的掌握就顯得非常重要。